Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Ромаша, проблема в том, что Писарь - плюс-минус четко страница=минута. Если у вас в Писаре получается 40 страниц - значит, у вас не меньше 35 минут сценарий, как бы вы сами хронометраж не замеряли. Нужно прочищать описания (если вы слишком подробно описываете), и, конечно, сокращать. Но насколько я поняла, вы пишите ситком - а там минимум действия, максимум диалогов, так что, может, у вас слишком много реплик и ремарок.
В любом случае, постарайтесь найти сценарий серии любого нашего ситкома, посмотрите формат записи. Там может и не Писарь, а другая форма записи (причем, более заковыристая, ха-ха).

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

вот именно что описаний крайне мало.
просто например 2 предложения реплики героя - это сразу 8-9 строчек текста. это же ужасно.
просто суть в том что я его читаю в абсолютно том темпе в каком говорят сейчас в ситкомах. не быстро...ни медленно. и все равно 30-35 секунд времени на 1 лист.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Да, это ужасно, если 8-9 строк на реплику. Для хорошей ситкомовской (да и не только) динамики, желательно, чтоб не больше 3-4. И побольше 1-2 строчных.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Много раз уж испытывал. Разница не более десяти секунд.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Всем добрый день (утро, вечер, ночь).
У меня, собственно, три вопроса.
Первый:
Как оформить фрагмент, когда во время разговора двух героев, один из них (в моем случае, скорее, оба или безотносительно) представляет картину, связанную с темой разговора. Как правильно уложить это в текст?
Второй:
Как правильно обозначить в сценарии рапид-съемку?
Третий:
Как правильно обозначить место действия, если это, положим, большое поле со множеством объектов, которые были указаны в описание этого поля. Например, территория проведения фестиваля. Герои перемещаются от объекта к объекту и у каждого объекта что-нибудь с ними происходит - случай у сцены, случай у колодца, случай у костра. Достаточно ли пробела перед более подробным описанием объекта и действия, которое там происходит? Как я упоминал, все объекты были уже перечислены в описание поля, которое обозначается, например: нат. место проведения фестиваля - день

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Чего?!


Не Ваше это дело обозначать рапид-съемку. Оставьте ее в покое.


Как пожелаете. Как вариант:

НАТ. ПОЛЕ, СЦЕНА - УТРО

НАТ. ПОЛЕ, СТОГ СЕНА - УТРО

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Если не ошибаюсь, это замедление, как в 300 спартанцах, и это дело режиссёра с оператором. В режиссёрском сценарии должно обозначаться.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Как ВСТАВКУ. Например:
Вася сидит на берегу с удочкой и мечтательно смотрит в небо.
ВСТАВКА: Вася целуется с Машей.
Поплавок дергается и уходит под воду. Вася спохватывается, тянет удочку.
Иногда это действительно нужно. У меня был случай, когда нужно было показать комплекс действий, разные реакции нескольких человек после того, как сработала растяжка. Я начал с предложения: Всё происходит как в замедленной съемке.
Далее я отдельными абзацами коротко описывал отдельные реакции и отдельные действия персонажей.
Насколько я понимаю, рапид - это ускоренная или замедленная съемка. В зависимости от поставленной задачи, начинайте описание с ключевого предложения.

Рекомендую использовать скобки в описании места действия. Например:
НАТ. ПОЛЕ (ДУБ) - ДЕНЬ
НАТ. ПОЛЕ (СТОГ) - ДЕНЬ
НАТ. ПОЛЕ (ДОРОГА) - ДЕНЬ
Визуально такое оформление воспринимается намного лучше, чем разделение запятыми.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Спасибо за советы.

Вячеслав Киреев, Хочу уточнить, что вы предлагаете там, где я хотел обозначить рапид-съемку. Возможно, ее обозначать как таковую не стоит. Добавлю немного конкретики, зачем я, вообще, хотел ее ввернуть. Мне нужно сделать акцент на действии одного из героев, а именно жесте, который на фоне общего действия будет невыразителен, ели его не выделить. Но, этот жест героя имеет значительную смысловую нагрузку. Это движение нужно как-то выделить.
Сашко,Лир,
Думаю, режиссер сам выкинет предложенный сценаристом спец-эффект, если посчитает нужным.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Тогда не забудьте помечать, какой везде нужен план и как движется камера. Все Вам будут исключительно благодарны, а, если что, режиссер выкинет. Он же только тем и занимается, что не сценарий читает, а выкидывает то, что посчитает нужным.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Есть способы и без рапида. Причем сугубо сценарные, а не режиссерско-операторские.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Акцент можно сделать любым литературным образом. Сомневаюсь, что вы владеете полным арсеналом средств режиссера и оператора, поэтому просто доверьтесь им и сделайте в тексте сценария смысловой и визуальный акцент.

Делая акцент, описывайте его в отдельном абзаце предельно короткими предложениями. Например, когда в моем сценарии звучит выстрел, я само действие пишу отдельным словом:

Выстрел.

и отделяю это слово от остального текста пустыми строками. Как здесь. Слово "выстрел" выделено по смыслу и визуально отделено от остального текста.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Выделите этот жест в отдельный блок.

Тьфу, уже написали.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Вячеслав Киреев,
Вы о том, что если делать акцент на каком то жесте, то его следует расписывать отдельной строкой?

Как понял, все опытные сценаристы дружно советуют отказаться от указания в сценарии использовать рапид-съемку. Не придирайтесь к слову "указание". Назовем его "совет". Т.е. никогда не предлагать ни при каких условиях рапид-съемку в своем сценарии, так? Но, все-же, случай, описанный Вячеславом, когда пишут "замедленная съемка" имеет место быть. Или Вячеслав получил замечание от (редактора, оператора, режиссера) мол не твое это писачье дело, как нам снимать - медленно или быстро.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Ну, если Вы такой грамотный, чего спрашиваете тогда? Вы же знаете КАК НАДО. Так и пишите.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Все опытные сценаристы советуют писать так, чтобы не было лишних слов и чтобы каждому читающему было понятно всё, что хотел сказать автор.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Спасибо друзья. Принял к сведению.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Всем доброй ночи) У меня вопрос. Вот в фильмах часто можно увидеть, как это назвать… увеличенное изображение. Что-то вроде взгляда под микроскопом. Ну например, как в хаусе, мы видим человека, камера устремляется к нему, затем в него - эпителий, клетки и т.д. Или например, когда показываются сначала спутниковые фотки земли, а затем, минуя атмосферу, мы проносимся вглубь в какую-нибудь точку на ней. Вот эти моменты… они изначально прописываются сценаристом или уже потом придумываются оператором? Просто у меня в сценарии есть что-то похожее, и я думаю, удалить мне это сразу или попробовать переписать так, чтобы не фигурировало слово "камера"

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

НАТ. ЗАБОР ДЕНЬ

Сквозь камеру летит забор через поле, через лес. Забор поворачивает вправо, летит через лес, второй раз поворачивает вправо, летит через лес, третий раз поворачивает вправо, летит через лес, четвертый раз поворачивает вправо, летит через лес. Лес заканчивается, начинается поле. Забор летит сквозь камеру, долетают ворота.



Лили Харлей, это я для вас специально жирненьким выделил местную легенду летающих камер чтоб вы понимали, до чего может довести увлечение технологическими приемами.

Применительно к Хаусу могу сказать, что то, что мы видим - некий приём, характерный для данного конкретного сериала. Нечто похожее встречается в CSI - тоже сериал. Это фирменные фишки данных сериалов, которые обязаны присутствовать в каждой серии минимум 1 раз.

Что бы вы ни говорили, уверяю вас - сценарист вполне может обойтись без полетов камеры сквозь тело человека. Необходимости в этом нет никакой вообще. Если режиссер надумает разбавить скучный видеоряд захватывающим спецэффектом, то он вместе с оператором, художником и мастером по спецэффектам сделает это и без вашей помощи.

Если уж очень хочется, опишите этот спецэффект литературно, однако хочу предупредить, что любой более-менее подготовленный читатель сразу поймет, что читает первый сценарий автора.

ПРИМЕРЫ:
Сначала пишем локацию конечного объекта, потом описываем действие.
ИНТ. КОМНАТА МАШИ - ДЕНЬ
Панораму Земли сменяет вид города Мухосранска с высоты птичьего полета, затем мы переносимся к дому Маши, заглядываем в окно кухни на пятом этаже и, наконец, оказываемся в комнате Маши.
Старушка подслеповато щурится, приникает к дверному глазку, видит ствол пистолета. Выстрел. Пуля вдребезги разбивает стекло дверного глазка, проходит через глаз старушки, ломает тонкую стенку глазницы, проникает через мозг и с приличным куском задней стенки черепа выходит наружу. Старушка стоит еще пару секунд, затем тихонько падает в лужу собственной крови.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Вячеслав Киреев, спасибо! Мне понравились примеры - такие клевые)

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Если место действия - поезд, то надо писать ИНТ. или НАТ.? Ведь через окно виден ландшафт, да и персонаж у меня прыгает с поезда. Как оформить место действия?

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

ИНТ.
Когда персонаж спрыгнет с поезда, тогда будет НАТ.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Прошу прощение, если повторяю вопрос, на который давался ответ. Дайте, пожалуйста ссылку, если так.
Как в сценарии правильно оформляются сны героя?
Место действия в сне меняется.
Герой видит себя в своей комнате, потом в лесу, потом в неизвестном помещении.
Как это правильно оформить, обозначив, что это сон?

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Доброго всем времени суток!
У меня вопрос. Как оформить правильно сообщение на мониторе? При этом, никто не должен видеть того, кто печатает сообщение.
Например.
ИНТ. КОМНАТА ,,, . ДЕНЬ.
КП. Монитор. На мониторе страница социальной сети "Вконтакте". Открыта страница Вити Козликова. Витя получает сообщение от Тани Уточкиной. Витя Открывает сообщение и читает...
А вот тут вопрос: Как правильно написать, если ведётся переписка?
...Открывает сообщение от "Таня Уточкина" и читает. Текст сообщения: "Привет!".
Слышны щелчки клавиатуры. Текст сообщения от "Витя Козликов" для "Таня Уточкина". На мониторе появляются буквы по очереди.
Или "Текст сообщения" обозначить, как реплика героя?
ТЕКСТ СООБЩЕНИЯ
"П", "р", "и", "в", "е", "т".
Потом снова описание
Курсор останавливается и мигает возле последней буквы. Через мгновение курсор начинает возвращаться назад, удаляя буквы по очереди с конца слова : "т", "е", "в", "и". Вместо "и", появляется "е", потом "в", ""е", "т". Слово "Привет" заменяется на слово "Превет".

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Это очень не смотрибельно. Зрители и титров не читают, они пришли смотреть кино, а не чаты читать. Посмотрите фильмы с таким ходом. Насколько это интересно и не запарно?

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Ну, а если идёт переписка с одним героем. И этот герой - инкогнито! До поры, до времени, естественно. И нужно несколько сообщений написать, перед тем, как личность некоего "инкогнито" станет известно. Как тут поступить? Не будет же героиня озвучивать сообщения!!! Это будет как-то смешно.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Мистер ТалантТ, прочитайте сценарий "Кролик по-соседски" Александра Ишмейкина. Там подобная проблема решается.
http://www.screenwriter.ru/konkurs/short/1669/
И почему все буквы в кавычках?

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Подобный оборот использовался в одном американском кино (вот, название, чёрт, не помню)... Вообщем, там про современную золушку. Мачеха, ещё заставляла весь персонал своего кафе на роликах клиентов обслуживать.
Вот в этом кино всё точно, как Вы задумали с ПК. Найдите его и посмотрите.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Буквы набираются поочерёдно, потом удаляются поочерёдно и снова набираются поочерёдно. Набирается "п", потом "р", потом "и", "в", "е", "т". На экране слово "привет". Уже потом буквы поочерёдно начинают удаляться. Сначала последняя, потом предпоследняя. Удаляются до буквы "и", вместо которой набирается буква "е". После "е" снова набираются буквы в слово "Превет".
Или как лучше обозначить в данном случае?

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

есть такие фильмы, я видел. Но как правильно это оформить?
Поищу сценарий, который только что посоветовали. :direc***:

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Господа, пожалуйста, ответьте на мой вопрос, кто знает как оформляются сны.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Поищите, если по ссылке выйти не получилось. Этот сценарий в разделе Конкурс - Короткометражные. В число лидеров входит. Только до конца читайте. Там общение через ПК не только в начале сценария.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Я думаю - такое правило вряд ли вы найдёте. Подумайте сами, как это оформить. Главное соблюсти два незыблемых правила: Выдержать американский формат и чтобы всё было понятно для читающего.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Как вариант:

ИНТ. ИЗБА - УТРО СОН ВАСИ

Вася бегает по стенам избы...


НАТ. ЛЕС - ДЕНЬ СОН ВАСИ

Вася выпрыгивает из окна на опушку, делает харакири...


ИНТ. НОРА - НОЧЬ СОН ВАСИ

Вася наматывает кишки на палочку и запекает их.

КОНЕЦ СНА ВАСИ

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

А это так важно для истории писать вот так? Или есть тайный смысл?

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Именно тайный смысл. Человек пишет слово правильно, но потом сознательно совершает ошибку. Поэтому и возвращается по буквам, делает ошибку и уже остаток слова пишет правильно.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Я Вам суть объясню, а дальше будет легче понять "как" и что делать.
Представьте, что Вам нужно посчитать локации (все места, где будут проходить съёмки), чтобы определить примерную смету, например. Вы должны взять в руки сценарий и пробежав по нему глазами, чётко понять - сколько этих локаций и какие они и в какое время суток будут использоваться (ну, например, чтобы дать распоряжение специалистам по подбору или постройке этих локаций и организации освещения для съёмок).
То есть всё это должно легко и быстро находиться в вашем сценарии даже при беглом просмотре.
Именно для этого "американка" предусматривает блок "место и время действия". Поэтому пренебрегать им, даже описывая сон - нельзя. Сон ведь тоже надо как-то и где-то снимать.

А как оформить, что это именно сон - не так уж и важно, главное: и не перегружало текст, не отвлекало от чтения, не сбивало ритм.

Вот собственно и всё.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Спасибо за подсказки!
Добро. Так и будем действовать.

Прямая речь в сценарии
 

Как правильно оформить прямую речь в сценарии, в следующих случаях:
1) Неожиданно раздается чей-то голос : "Эй, постой!"
2) В динамике раздается голос Секретаря :"Иван Иваныч, к вам пришли"
3) Мысли и размышления персонажей не высказываемые в слух?

Re: Прямая речь в сценарии
 

Герой идёт по улице. Внезапно раздаётся оклик:
МУЖЧИНА(ЗК)
Э! Стоять!

В динамике раздаётся голос Секретаря:
СЕКРЕТАРЬ:
Иван Иваныч, к вам пришли.

Лучше избегать. Это не есть хорошо.
Но, если так уж необходимо, то:

Иван сидит на унитазе, тужится, выпучив глаза.
ИВАН(З/К)
Когда ж запор этот кончится...