Надо, по меньшей мере, жить где-то поблизости. С трудом верится в творческое партнерство посредством интернета.

Вероятно, дело в том, что вы не успели создать своего "Оскара". Потому что, если б вы успели его создать, то вряд ли бы ушли. А разрывали бы всё возможное, чтоб найти оскаро/достойного продюсера. Это лишь версия. нет? :)

У меня три проекта в соавторстве.
Двое из Москвы, один чувак из Германии. И намечается четвёртый проект с одним человеком из Ростова.
Это лишь чистая фактика.
Сам я живу прилично от вышеозвученных мест.

Безумный*птиц

"По-хозяйски" отвечаю вас смущает? Что ж, разъясню. Я человек, который любит конкретику, как уважаемый Эндрюс. У Эндрюса деловой подход: "Уважаемый, я работаю по контракту. Обговариваем условия и либо-либо". Эта позиция и мне близка, но несколько в ином роде. Эндрюс готов работать "на зарплату", то есть быть наемным работником. Я не готов платить гонорар, поскольку бизнеса у меня нет. Но я готов организовать бизнес на партнерских отношениях. Слово "бизнес" следует понимать, как "дело", а не как "заколачивать бабло". Если бы я хотел зарабатывать только лишь на литературе, я бы поступил иначе: сам бы сидел и корпел над сюжетами, а для написания нанял бы не одного, а несколько людей. Гарантирую, книжку в месяц бы сдавал. Это отработанный в литературе процесс. Я иначе ставлю процесс, разделяя его на три основных этапа. Первый - создание первичной идеи и сюжета полностью доверяю партнеру. Второй - где в диалоговой форме в качестве переписки мы вместе шлифуем сюжет, доводим его до "вкусной" кондиции. Третий - написание промежуточного текста, полностью беру на себя, при этом отсылая написанные части партнеру, чтобы скорректировать, если необходимо, по горячим следам. Далее следует вычитка, тестовые прочтения (друзья, знакомые и прочее, чтобы определиться в рейтинговости), потом работа с издательствами. В принципе здесь все обсуждаемо, но готов взять на себя. Далее производится заключение контракта с издательством на два лица (или, если угодно, кармана): моего и партнера. Мы в равной степени обладаем авторским правом на произведение, а после заключения договора им владеет уже издательство, то есть оно его у нас выкупает (как правило на три года).
Как видите в выстроенных отношениях нет ни хозяина, ни подчиненного, ни ведущего, ни ведомого. Я пришел на форум для довольно конкретной цели - найти подобного партнера. Мог бы писать и один, но мне удобнее работать именно по вышеизложенной схеме. На это есть причины, но должен ли я для вас их озвучивать? Должен ли выслушивать советы, типа "выпей йаду!" или "свиным рылом в калашный ряд!"? Есть конкретное предложение, хочется и в ответ конструктивных предложений. Или отсутствия оных, что тоже результат.

Алекс

Вы имеете ввиду конкурс по "Сталкеру" (извините, что без точек)? Мне не нравится сеттинг. Нет, игра превосходная, и фильмец можно снять по ней клёвый, но в качестве литературы - увы, торчат уши Стругацких и Тарковского, а если не торчат, то читайте Яна Валетова. То есть тема освоена.

Имя у меня есть - Дмитрий, что означает "посвященный Диметре". Проверьте, как отреагирует Яндекс. А Перовский - псевдоним.

Эндрюс

В принципе вы правы, на "красной" дорожке не стоял. Когда был журналистом, то мне это было просто интересно, как только наскучило и захотелось нового - ушел. Когда был сценаристом, то начиналось, опять же, из интереса, а так же потому, что так карта легла. Мне понравилось работать, я поступил во ВГиК на сценарный факультет, чтобы сделать это ремесло своей основной профессией... И вот там-то понял, что хочу писать литературу, а не сценарии. В конце концов и работу забросил - стало неинтересно.
А "Оскара" никогда не хотел - это же премия американской киноакадемии, а не русской. Премий вообще не хотел, мне было интересно работать с людьми.
Но в литературе своего "Оскара" хочется... :)

Опа... Интересно, где это было мной сказано? У Вас буйная фантазия, однако.
Мной был задан вопрос во вполне корректной форме. Как раз для уточнения того, что Вы теперь изложили.
Так что не надо меня ставить на место и приписывать то, что я никогда коллегам не говорю, ОК?

Вы очень болезненно воспринимаете все на свой счет. Хорошо, читайте тогда "должен ли я выслушивать неконструктивные советы"? И это не относится лично к вам, а к характеру вообще всего предложенного здесь. Люди, которые пишут мне на мыло, с конкретными своими предложениями, получают обстоятельные ответы. И хотя, пока, я не нашел нужной мне идеи, но есть интересные, которые хочется обсуждать.

Тьфу ты, блин! А как я могу воспринимать, если отвечали Вы мне? Проецировать на дядю Васю?
И где мной давался хотя бы один совет?
Черт меня дернул вообще что-то у Вас спросить. Играйте в великого литератора дальше, флаг вам в руки.

Это совет.

Перовский , и всё это только ради того, чтобы срубить 700-1000 баков за 600 тыщ печатных знаков с пробелами, да ещё с огромной долей вероятности, что издательства пошлют вас (в смысле с соавтором и гениальной идеей) нах вместе с рукописью, на которую угрохается куча времени?.. :doubt: Говорят, у некоторых сценаристов синопсисы покупают раз в 5 дороже, а это случайных тыщи полторы закорючек "курьером" :)
Теперь смотрим вторую сторону медали. Как тут верно заметили - здесь клуб сценаристов. И как Вы верно заметили, издательства при публикации романа могут затребовать ВСЕ права, в том числе и на экранизацию (очень даже частенько так и делают). И не на 3, а на 5 лет. Выходит, сценарист поделится идеей "своего будущего сценария" - и попадёт на 5 лет лишения на неё прав, а получит в лучшем случае 500 зелёных. Круто!
Едем дальше. как Вы верно заметили, на самом Самиздате больше писательской братии. И больше шансов найти и негров, и хозяев. На моих глазах неплохие авторы уходили "под крылышко", равно как и сколачивали "брэнд" самостоятельно... Что (или кого) Вы ищете тут - совершенно непонятно...
Ок, предположим, что издательство (какое, кстати?) прошляпит оговорить экранизацию, или Вы намеренно оставите этот вариант за собой. В смысле - потом сделать сценарий по роману... Может я и не прав, но редакторов студий, и уж тем более продюсеров, предоставление романа в качестве будущего сценарного материала может ввести в долгосрочный ступор... Вас не просто пошлют нах, а намного глубже, причём навсегда :)

Итого - на вижу абсолютно ни малейшей логики в Ваших движениях. Ну или Вы не желаете рассказывать конкретику "что Вы задумали". Ваше право...

Но давайте изменим ситуацию? Я даю Вам не просто идею - я даю Вам полную планировку будущего сценария + часть материала. Условия те же, что и у Вас - "будет дело - делимся, не будет - скузи!" Мне не нужно литературностей, мне нужно развитие идеи, материал, свежак. Сценарий (заметьте, Вашими же словами "черновую работу") я сделаю сам. Ваша задача - наработать грамотный и интересный материал-свежак.
Что Вы думаете по поводу?

Перовский, вы уже давно в литературе, поэтому должны понимать, что соавторов таким способом не ищут. :pipe:
Чтобы с кем-то замутить общее дело, надо хотя бы немного знать партнера. Иначе вы можете столкнуться с "подводными камнями". Могут возникнуть конфликтные ситуации.
И... чтобы найти соавтора для романа, то вы забрели явно не в ту степь. Есть много литературных форумов.

Что касается идей... То тут закрадывается некоторое подозрение... Сейчас всем нужны интересные идеи... В-общем, странно всё это... :doubt:

Виктор*Эль

Отвечу цитатой из песни Пикника "На все вопросы рассмеюсь я тихо..." Читайте ветку, там есть все ответы на ваши вопросы, мне добавить нечего. С конкретными предложениями обращайтесь по электронной почте, адрес с первом посте.

Если уж заниматься подсчетами, то насколько велика процентная вероятность протащить собственную идею в качестве сценария по сравнению с литературой? Сценаристы работают с заказчиком, который платит деньги за рекламный мультик с молоком "Буренка", а ваша идея лежит и лежит годами. Если у вас есть десять сценариев художественных фильмов, то насколько большая вероятность их экранизации? Я не предлагаю "пахать" на меня или создавать новый сюжет, я предлагаю реализовать в литературной форме пылящуюся на полке идею, только и всего. Есть возможность собственной реализации? Замечательно, я рад за вас.

Конфликтные ситуации могут возникнуть где угодно, тем более среди знакомых. У меня, к примеру, есть друг-архитектор, мы уже лет десять пытаемся совместно поработать, но не складывается, а с совершенно незнакомыми людьми, которые позвонили по телефону, постоянно работаю. Для партнерства, во-первых, нужна общая направленность на результат, во-вторых продуманная схема работы.

Ну, а подозрения... Подозревайте, ваше право :)

На все вопросы не будет ответа,
Ведь имя мое - стершийся иерогли-иф...
Мои одежды залатаны ветром-м-м...

А можно еще оттуда же "А навстречу, как подобраны, идут хмурые не добрые, идут хмурые не добрые, страшно руку им подать..."

Жанна*Берт

Смех мой вполне оправдан, поскольку меня здесь с пеной у рта уверяют, что никто работать по предложенной схеме не будет, что соавтора я здесь не найду, что здесь лишь сценаристы... А, между тем, на электронку приходят синопсисы. Одна идея мне очень понравилась, жаль, что на полноценный роман не тянет. Но все исправимо и обсуждаемо. Так, что результат есть.

Перовский
Ну, надо же, какая разнообразная штука жизнь: а я пережил прямо противоположную трансформацию. Как, наверное, и абсолютное большинство на этом форуме - недаром же мы здесь собрались...
Вообще-то, Дмитрий, Ваше предложение очень странное. Искренне желаю Вам найти гармоничного соавтора, но плохо себе представляю человека, который из сценаристики, из собственных работ, идей и планов сорвется в литературу, в соавторы на роман. Не боитесь, что к Вам потянутся отчаявшиеся неудачники? При том что, конечно, творческую "поляну" Вы представляете вполне достойную, ничуть не хуже, чем сценарная. Но только Нора права: Вы немного не туда зашли... :scary:

Не боюсь, поскольку слово "неудачник" несколько неудачное (вот такое "масло масляное"). Очень часто бывает, что у человека есть достойная, но невостребованная идея. Можно и дальше ждать ее реализации, а можно реализовать, но в другой форме.
Что касается "полян". С литераторами, кстати, работать вместе сложнее. Ну, вот, аналогия. Есть люди, которые добывают алмазы, есть те, кто занимается их огранкой, а есть ювелиры, которые вставляют ограненный камень в оправу. У каждого своя специфика. Когда работают два литератора, то каждый тянет одеяло на себя, что, в конечном итоге, уводит произведение от цельности. Здесь, действительно, нужно быть с человеком хорошо знакомым. В работе же со сценаристом проще, каждый выполняет свои функции, это как работа сценариста с постановщиком, каждый дополняет друг друга.

Перовский
То есть, правильно я Вас понимаю: Вы имеете в виду достойные идеи, "в принципе" труднореализуемые в синематографе и заведомо им не востребованные? Если так - то я Вас и Ваших потенциальных соавторов вполне понимаю. А иначе - да плевать на любую другую "невостребованность", если идея классная! :pipe:

Вы правильно понимаете :) Кинопроцесс - дело трудоемкое и финансовозависимое. Есть продюссер, у него есть шесть миллионов долларов и он начинает распределять бюджет. Сценарист начинает кромсать сценарий... В конечном итоге либо уходят от первоначального замысла, либо реализуют его так, что хочется вычеркнуть имя из титров. У нас, в России, нет пока стомиллионных бюджетов, нет "фабрики грез" с гонорарами, на которые можно безбедно жить. Обидно, но факт. Это не значит, что сценаристом не стоит работать, это лишь значит, что процент реализуемых сценариев очень низок. Работать на заказ можно, но часто есть идеи, которые просто пыляться без дела.

Алаверды.

Поэтому нужно туда, где и есть "фабрика грёз". Простой и успешный выход из ситуации.
И это нисколько не обидно, что у нас такая кинострана. Пусть будет обидно тем, кто хочет здесь остаться - я о многих продюсерах и некоторых других левых пассажирах от кино. И это нормально - такой расклад.
:)

А с другой стороны, Эндрюс, можно попробовать стать пионэром. Пройти типичный путь борца на баррикадах - страдать, голодать, мучиться, быть осмеяным, а затем... почивать на лаврах. Правда, всего этого хотелось бы при жизни, и желательно при молодой жизни. И в смысле почивать на лаврах, а не голодать. Но, тут уж, как фишка ляжет...

Простой и успешный, говорите? :) Ну, возможно... Мне в России нравится. Мне, кстати, совершенно не обидно за советский кинематограф, за нынешний - да. Основная ошибка, на мой взгляд, это в подражательной манере: у нас пытаются подражать западному, а не снимать свое, оригинальное. Тимура Бекмамбетова заметили из-за "Дозоров" - такого языка киноизложения нет на Западе, для них, это новая кровь. Посмотрим, что у него получится на базе "фабрики грез" с "Wanted", но говорят, что у продюссеров, посмотревших промо-версию, челюсти поотвисали и они передвинули график выхода на более рейтинговый период. Посмотрим...

Премьера «Особо опасен» Бекмамбетова под угрозой срыва
3 Июня 2008, Вт 15:00

Премьера нового фильма Тимура Бекмамбетова «Особо опасен» с Анджелиной Джоли в главной роли, назначенная на 21 июня, может сорваться из-за пожара на студии Universal в Голливуде. Работа над российской версией картины должна была завершиться в воскресенье, но в помещениях студии началось возгорание. Материалы этой версии могли пострадать от огня. По словам Бекмамбетова, велик риск того, что русскую версию картины придется сводить заново, пишет «АиФ».

Авторская версия картины для России готовилась Бекмамбетовым как отдельное кинособытие: русскую версию диалогов фильма создавал Сергей Лукьяненко, монтаж отдельных сцен был сделан специально для российской аудитории. Мировая премьера фильма должна пройти в Лос-Анджелесе 19 июня, а выход фильма на экраны по всему миру запланирован на 26 июня.


http://afisha.mail.ru/article.html?id=15410

Можно, Жанна. Только я походил по этому пути, походил.. и.. не понравился он мне нисколько. Хочу комфорт, тепло и булочку с натуральным кофеем. :yes:
А пионэры мне симпатичны только в западном кино. И только в том плане, каковой касается моих фишек и фишек моих друзей.
А самые лучшие лавры водятся только в Голливуде. В период нашего с вами жизненного отрезка времени.
Так вот.. :)

Запад ошибается, Перовский. Хотя он ошибается крайне редко. Только сейчас здесь именно ошибка. :) Такое кино НЕ нужно ни западу, ни нам. А также не нужно ни кинозрителям запада, ни кинозрителям нас.
А нужно такое кино лишь некоторым продюсерам. Маркетинг - мощная штука. Такая мощная, что даже из "Музыканта" (при всём моём личном уважении к Роберту Родригесу) маркетинг смог сделать культ.

Помимо негритянства есть ещё соавторство. Человек даёт идею, либо даже прописывает идею начерно. Другой человек (соавтор) дорабатывает: титр и деньги (гонорара) пополам. Где вы видите здесь негра???

Другой момент. Продюсер даёт концепт и автор обрабатывает этот концепт - привнося туда свои идеи и вообще сюжет. Где здесь негр???

Более чем уверен, что в литературе/романии тоже есть соавторство, НЕ мулатское.

А открытчик ветки - скорее идеалист, нежели плантато/владелец.
(БЕЗ насмешек!)

Возможно, хотя - дело вкуса. Кино - это зрелище, однажды поняли продюссеры и стали создавать зрелища. Именно в зрелище они вливают самое большое бабло, именно оно приносит им самую большую прибыль. Но зрелище невозможно жевать долго без некой новизны, сейчас пустыми эффектами никого не удивить. Вот и подтягивают режиссеров и постановщиков, которые смогут обновить оскудевший "хак энд слэш". Но только полной свободы-то они не дают, все причесывая под американскую публику. Ну не приемлет Голливуд, воспевший хэппи-энд, другого языка. Кончаловский так и не доделал "Танго и Кэша", Джон Ву тоже подался обратно в родные места. Вы видели американские киношные сценарии? Это обычный синопсис, по которому создаются раскадровки, а реплики и диалоги пишутся сценаристами налету. От того и встала вся кинопромышленность, когда сценаристы забастовали, что готовых сценариев нет. Они им и не нужны, они работают по совершенно другой схеме.

Перовский
Извините, но я бы на вашем месте не рассуждал так безапелляционно о вещах, в которых вы очевидно слабо разбираетесь

Похоже Вы что-то путаете. Причём путаете основательно. :doubt:

Может быть я что-то и путаю, но я работал с американскими киношниками и шоуменами в середине 90-х. Вот, кстати, шоу у них прописаны до каждой реплики и экспромт вызывает легкую панику у выпускающих режиссеров и суфлеров. У нас тоже реплики прописываются, однако экспромт, напротив, приветствуется. Нормальные сценарии, вернее пьесы, у театралов: там все по-человечески - актерский, световой, звуковой.

Перовский
В каких шоу в США вы работали и в каком качестве? В каких шоу у нас приветствуется экспромт? Мне просто интересно, каким образом индустрия, копирующая в основном западную модель может позволить себе экспромт там, где на западе его не позволяют. И не позволяют естественно не из-за косности, а из-за жестких рамок производства. Кроме того, если ваш опыт работы на западе позволяет назвать киношный сценарий обычным синопсисом с раскадровкой, куда сценарист "на лету" добавляет реплики, то я опять таки позволю себе усомниться в полноте вашего опыта.

Я не работал в Америке в шоу, я работал в России с американскими шоуменами. В начале девяностых все телевизионные шоу практически один в один слизывались с западных. Влад Листьев, царство ему небесное, после мук с "До и после полуночи" организовал свою продюссерскую компанию и приезжали сюда их специалисты, привозя весь сеттинг, в том числе и сценарии. Когда заработало "Поле чудес", в американском варианте нагнетающее некий соревновательный процесс в борьбе за приз (отсюда и эти выкрики "автомобиль!!!" и "в студию!!!"), то выяснилось, что основная фишка не в нагнетании соревнования, а в том, чтобы простой человек из села попал на телевидение, передал приветы всем знакомым. Им, даже не крутившим барабан, стали давать поощерительные подарки и шоу стало "народным". Влад расчитывал на год, а растянулось на десятилетие :) Когда пошел экспромт, Листьев пригласил хорошего ведущего Якубовича, а сам занялся другими проектами. Интервью, к примеру, у западных журналистов принято оговаривать заранее. И так далее, мне лень перечислять, надо писать целые мемуары, как у них и как у нас. При чем, повторюсь, я могу и заблуждаться, поскольку на Западе не работал, а лишь у нас в России с американцами, японцами, французами и немцами. Они удивлялись на нас, мы удивлялись на них.

Перовский
А вот теперь я понимаю, о чем вы говорите. Эти шоу весьма специфического плана, так что тут я нисколько не сомневаюсь в ваших словах. Я-то полагал, что речь о телепродукции - ситкомах, мыле, поскольку речь изначально шла о сценариях. Я понимаю, что они пишутся и для "Поля чудес" и все-таки между этими шоу и игровой кино-телепродукцией большая разница.

О, мыло - это, вообще, песня!!! Здесь уж точно наши сто очков вперед дадут америкосам. У них как - нормально выпускается "пилот" и довольно прилично первый сезон. Потом идут фанатские пожелания, сроки поджимают, актеры болеют и халтурят, и - пипец, нанимается десять сценаристов и они, зачастую, работают, как в ночь перед экзаменом. Но, ладно, продолжать эту тему не хочется.

Жанна Берт
:friends: и все ответы рано или поздно станут стёршимися иероглифами, как и есть... Как есть, так и будет! Аминь! :)
Перовский
Покажите "пену у рта"? Вам тут чисто по-человечески пытаются объяснить ситуацию. Вот Вы и сами подтверждаете:
А знаете почему? потому что между киносценарием и романом - пропасть...
Как-то уж парочку лет назад один очень солидный человек, знаменитый в писательских кругах литературовед и агент (спец именно в жанре "фантастика") предложил мне свои услуги: роман, раскрутка как автора, романы и так далее серии блин всёпонятнооднако... Но я уже глубоко был в "киношке", как чайник-сценарист. Типо "спец по фантастике" :). И я отказался... я лучше ещё лет 10 буду биться головой об стены кинокомпаний со своей кинофантастикой, чем отдавать за бесцень идеи для книгожвачников. Кто сегодня читает книги? Да никто! И что они стоят? да чуть дороже туалетной бумаги. И, что самое обидное, что так к книгам и относятся...
Ну ок, пардон...

Но Вы меня не совсем правильно поняли! Лично я не говорил, что Вы не найдёте материал или идеи. я имел ввиду, что Вы тут вряд ли найдёте то, что ищете.
Ваша идея интересна, вообще-то... Удачи!

Без комментариев... "Царицей меня соблазняли..." :happy:

Тут с утра же выползло из БГ по поводу доброжелательных критиков

"Какие нервные лица, быть беде.
Я помню - было небо, не помню где...
Мы встретимся снова, мы скажем "привет"
В этом есть что-то не то
Но хэви-метал мертв - а я еще нет
Хэви-метал мертв, а я...
Те, кто нас любят, смотрят нам вслед,
Хеви-метал мертв, а я еще нет!"