Re: Вопросы оформления сценария. Часть 4
 

Достаточно было дать ссылочку на этот сценарий. Указать страницу абзац.

Лично меня в ссылке к этому источнику интересует 4 пункта,
1. год написания,
2. автор,
3. фильмогорафия автора
4. экранизирован ли сценарий.

Не тупые (народ не бывает тупым). И на будущее - софистика со мной не проходит.

Сценарий от американца на английском языке - это еще не образец драматургии и повод для слепого подражания. (У американцев и канадцев шарлатанов тоже хватает).

Я живу в реальном мире. Работаю с реальными людьми и ресурсами.
Имею практический опыт, работы на площадке.
Суммируя свой горький опыт вынужден полностью согласится со словами Вячеслава Киреева.

Увы - это факт!

Кроме "Американки", в России есть еще добрый десяток форматов записи сценариев. В каждой производящей студии, на каждом проекте, найдется свой "главный редактор" с придурью, который будет изобретать велосипед формат записи сценария"под себя".
Не верите мне спросите коллег. Это тоже факт!

Но эти факты совершенно не означают, что персональные выкрутасы отдельно взятых редакторов, которых продюсеры прогнули об колено под закидоны конкретных режиссеров нужно возводить в общероссийский стандарт.

Я постараюсь объяснить вам популярно. Не обижайтесь, если буду резок.

Всегда есть, были и будут люди, которые собственную лень, невежество, нежелание учиться и работать на результат оправдывают ущемлением своих прав свобод и знаний. Им не надо учится и ограничивать себя рамками. Они уже гении (правда непризнанные ни кем, кроме мамы и бабушки)
У них всегда виноваты другие. И в качестве оправдания и обоснования собственной позиции они ссылаются на "мировой опыт" надерганный отдельными кусочками из интернета.

Если "Сценарист" изобретает свой формат записи, он фактически расписывается в неспособности пользоваться существующими инструментами (в том числе драматургии), и абсолютном не желании учится это делать.

Подобные гении впринципе не способны написать хоть-что-то, т. к. в 99,999999999999999% случаев такие "авторы" не обучаемы, по причине абсолютной не вменяемости. Их пучит от сознания собственной исключительности.

До них не доходит простая истина. Кинопроизводство - это бизнес. Биз-нес! Со своими железными законами и технологией, в которые вбуханы громадные деньги. И то и другое придумали задолго до появления очередного "гения". И если у "гения" нет денег построить свою студию, чтобы работать по своим законам - он идет мимо кассы ...далеко-о-о-о и очень надолго.

Открою вам "великую тайну". Если сценарист не пишет в том формате записи который от него требуют - он никому не нужен.

Редакторы любого проекта, всех творцов не укладывающихся в предложеннй формат оформления сценария отправляют в бан-лист без объяснения причин.

Вы ярчайший представитель обиженного жизнью "гения" не способного работать на результат в рамках предложенных правил.

Мой жизненный опыт подсказывает что вы - авантюрист и шарлатан. А с такой породой людей я принципиально не играю в дипломатию.

Мало того, вы, не зная и не умея в профессии ровным счетом ничего, пытаетесь умничать и чему-то учить других.
И если я не буду вас одергивать, кто-то и новичков воспримет ваши опусы как руководство к действию.

P.S. Если окажусь не прав, я также прилюдно извинюсь.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 4
 

Разбивкой сцен, через "шторку".

ИНТ. КАБИНЕТ ШЕРИФА - НОЧЬ

Через окно, открыв форточку влезает Женщина(25) в маске и черном облегающем косьюме. Включает фонарик.

Луч от фонарика "рыщет" по комнате. Освещает сейф. Потом металлический шкаф с картотекой.

Женщина достает связку отмычек. Подходит к шкафу

НАТ. ПАРКОВКА - НОЧЬ

Машина шерифа паркуется на стоянке. Бампер едва не цепляет мусорный бак.

ИНТ. КАБИНЕТ ШЕРИФА - НОЧЬ

Женщина стоит у открытой картотеки перебирает папки в свете фонарика.

Из открытого окна слышен скрежет раздираемого металла и грохот упавшего контейнера.

ШЕРИФ
(ЗК, пьяным голосом)
Да твою-же-шь мать.

Женщина испуганно оборачивается, и спешно закрывает картотеку. Отмычка ломается в замке.

ИНТ. ОФИСНЫЙ КОРИДОР - НОЧЬ

Шериф(42), тучный мужчина в широкополой шляпе, пьяно пошатываясь идет по коридору. Шляпа задевает выключатель и падает на пол.

ИНТ. КАБИНЕТ ШЕРИФА - НОЧЬ

Включается свет. Штора отодвинута. Форточка окна открыта нараспашку. Звук открываемого замка

Шатаясь с ноги на ногу, в кабинет входит пьяный Шериф. Отряхнув шляпу он с третьей попытки вешает шляпу на вешалку

Мысок ноги в балетных пуантах плавно и бесшумно закрывает форточку.

...........

как то так

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 4
 

А в одной сцене? Так часто делают в кино, ничего не разбивая. Грузчик начинает разгружать машину. Дальше какое-то режиссёрское решение - затемнение, убыстрение, ещё что-то, не суть. Следующий кадр - он уже тащит последний ящик. Вот такое не пойму, как оформляется... Разрывать-то сцену не всегда удобно.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 4
 

Дайте маркер для ощущения времени через деталь.

из банального: показать часы. Разницу в длине теней на столе или асфальте. Объем напитка в бокале ждущего человека. Пока было разрешено показывали сигарету. Закипающий чайник.

Пусть в комнате что-то капает (например батарея) и ГГ подставит под капли банку. а через нужно время он "опомнится" и выльет воду из переполненной банки в горшок с цветами.

Тут надо думать и фантазировать.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 4
 

Да, я понял, спасибо. Это хороший вариант.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 4
 

Надо оценить целесообразность этого приёма. Как правило лучше начинать сцену с того, как смертельно уставший грузчик выгружает последний ящик. А еще часто такая сцена разбивается на две и между ними встаёт сцена из другой сюжетной линии. Но если по каким-то причинам нужно сделать именно так как вы тут хотите, то можно последовать совету выше и использовать деталь или просто вставить фразу: ЧЕРЕЗ НЕКОТОРОЕ ВРЕМЯ и положиться на мастерство режиссера.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 4
 

Конечно. Можно обойтись без этого, в любом случае. Я так, уточняю на всякий пожарный.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 4
 

АлександрКу,
Это, если, еще прибавить Французский формат, который, некоторые практикуют :)

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 4
 

Вальтер Либов,
Для чего так изгаляться и создавать такой геморрой?

Проблему можно решить в рамках обычного формата куда как проще :)

Примечанием типа "Говорят одновременно" или ремаркой - другой :)

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 4
 

Добрый день, всем экспертам. Возник такой вопрос, если он уже где-то был заранее извиняюсь, но через поиск ничего не нашел.
Если последовательность быстрых флэшбэков одновременно являются и галлюцинацией персонажа как его правильно оформить. Необходимо ли каждый короткий флэшбэк начинать с места действия ИНТ./НАТ, если они происходят в разных местах. И как правильно его закончить: КОНЕЦ ФЛЭШБЭКОВ (ГАЛЛЮЦИНАЦИЙ), будет так правильно?

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 4
 

Это как? Флешбэк - это то, что с героем было в реальности. Галлюцинация - это то, что было с героем в воображаемом мире. Как одно может одновременно являться и другим?

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 4
 

В одном из сценариев конкурса обнаружила, так сказать, нестандартное оформление. Читая чужие сценарии, хотелось бы учиться на чужих ошибках, и при этом не нахвататься неверных представлений. Потому решила спросить тут, так можно:
После "ДЕНЬ" вроде ничего быть не должно... Или нет?

Вот как это выглядит не вырывая из контекста:
А ещё хотелось бы какую-нибудь инфу почитать по поводу "точки обзора"... :confuse:

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 4
 

Гудвин, вот что я нашёл по этому поводу в "Маленьких секретах". Пишет ТС

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 4
 

Не совсем понятно зачем эта точка обзора..
Сама сцена только для того чтобы показать что Наташа жива после аварии.
И как это будут снимать неизвестно. Снять можно по разному.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 4
 

Хорошо уточню. Персонаж видел сон. Затем в реальности фрагменты этого сна секундными вспышками возникают у него перед глазами. Да, скорее всего, это будет галлюцинация. Так как ее оформить: перед каждым секундным кадром место действия и время обязательно?