Re: Биография персонажа
 

Элина,
Не столько противоречивым, сколько в архитектонике его характера должны сочетаться противоречивые характеризации.

Причем, такие конструкции и в жизни, нередко, встречаются - так, Линда Сегер описывает реального профессора Богословия одного из университетов, глубоко религиозного человека, знатока Библии и религиозной литературы...

У которого было хобби, практически, вторая профессия - родео. Он неоднократно был чемпионом, в графстве никто лучше него не мог обращаться с лассо или стреножить бычка...

Re: Биография персонажа
 

Валерий-М,
Я не спорю с вами, а мыслю вслух...

Но, ведь, характер героя (безотносительно биографии, предыстории и "теневой стороны"), все равно задает ограничения...

Re: Биография персонажа
 

сэр Сергей, именно!
И если не учитывать эти ограничения, а позволить герою делать всё, что угодно, то он это флюгер получится. Или вертушка туалетная. А никакой не герой.
И очень странно, что обсуждение свелось к тому, что герою надо как меньше ограничений, чтоб поразить воображение зрителя.
Но чего проще придумать такие ходы? Никаких усилий. Чего левая нога захочет, то и пиши. Легко придумывать поступки герою от балды. Гораздо сложнее придумать, как выкрутиться герою при определенных ограничениях. Вот тут, действительно, придется поломать голову.

Re: Биография персонажа
 

Агата,
Ну, строго говоря, герой это конструкт.

А, конструкт - это умозрительное построение, вводимое гипотетически (теоретическое) или создаваемое по поводу наблюдаемых событий или объектов (эмпирическое) по правилам логики с жёстко установленными границами и точно выраженное в определённом языке.

Иначе этот конструкт не будет выглядеть естественным, органичным, живым и непосредственным, а будет смотреться искусственным, движимым Deus ex machina, в роли которого - воля автора

Re: Биография персонажа
 

Зато повороты неожиданные. :happy: (по мнению некоторых сценаристов)

Re: Биография персонажа
 

Мы говорим не об ограничениях исходящих из характера и мировоззрения (того что зритель видит), а об ограничениях исходящих из того, что видит только автор. Из того, что автор придумал для себя. К примеру, придумал, что герой боится высоты. И все. Этого никто не знает. Это нигде не показано. Но герой боится. Ну, это ладно. Хуже когда автор, придумывая герою биографию, решил, что он бывший скалолаз. решил и решил, вот только это нигде не мелькает. А в десятой серии он бесстрашно взбирается на небоскреб. Потому что автор знает, что герой скалолаз ))) Хотя, если нужно куда-то забраться, то лучше бы он боялся высоты, согласитесь.
Поэтому я прописываю то, что точно важно и будет работать. И, если вдруг, в двадцатой серии, герою нужно будет залезть куда-то или спуститься откуда-то, то я решу по ситуации. Скорее всего сделаю, что он боится высоты. Но в первой серии мне это не известно, если сериал не об экстрималах.
Конечно он может быть бывшим инструктором по скалолазанию, который начал бояться высоты, но зачем мне придумывать эту черту, если я, изначально, не планирую ее использовать. Зачем мне знать жива ли бабушка героя и есть ли у нее сестра (если они не завязаны на центральном сюжете)? Если потребуется, то бабушка приедет в гости. А если нужно будет - похороним. Или вообще не вспомним (что вероятней всего).
Вот о родителях, сестрах-братьях знать стоит. И то... Лучше на таких вещах внимания не заострять, если они не важны сюжетно. Вдруг, в одной из серий, герою потребуется злобный брат? Или более умный брат? Или брат влипающий в неприятности?

Re: Биография персонажа
 

Конечно, задает.
Но речь идет о том, что ненадобно без особой необходимости создавать исчерпывающий образ героя, чтобы не сужать самому себе поле возможных поворотов истории.
Пусть этот образ формируется параллельно конструированию сюжета.
Тогда автор даже в конце истории может сделать своего героя, например, детдомовцем, если это потребуется.

Опять же, не надо забывать, что я говорю только о тех жанрах, где сюжет имеет преобладающее значение.
В мыльных операх без хорошо проработанной биографии героя никуда.

Посмотрите на фильм "Оскар". Я эту историю видел в трех вариантах. С Луи де Фюнесом, со Сталлоне и с Угольниковым (спектакль). Во всех вариантах был совершенно разный главный герой. Да и все другие персонажи особой биографии не имели. История держится на бесконечном количестве поворотов и перевертышей.
Характеры там весьма условные. Один - жадина, другой - дурак, третья - ветреная девица.
Для сочинения таких историй не характеры героев нужны, а что-то другое.

Re: Биография персонажа
 

Вот только если границы невидимы, то их нет! Если о них знает только автор, то их не существует в объективной реальности! И эти границы мешают. А вот то что важно зритель видит. И картинка поведения героя должна быть непротиворечивой. Но непротиворечивость основана не на внутренних знаниях автора, а именно на том, что видит зритель! Иначе мы получим героя который, с точки зрения автора, действует четко по правилам логики и с границами, но зритель, которому об этой логике и границах никто не рассказал, получит абсолютно непонятного персонажа.

Re: Биография персонажа
 

По мнению большей части сценаристов и режиссеров именно на этом держится современное кино. Это аттракцион.

Re: Биография персонажа
 

Тем более что эти ограничения никому кроме автору не известны. Даже режиссеру )))

Re: Биография персонажа
 

Если 100 серий снято и показано, и пишется 150-я и у вас неожиданно появляется брат, то это может стать проблемой.
Когда сценарий хоть ПМ, хоть КМ в процессе, можно всегда вернуться назад и упомянуть брата.

Re: Биография персонажа
 

Да ладно, посмотрите американские сериалы - там постоянно родственники и бывшие мужья/жены появляются из воздуха. Да и не только сериалы. В каком из рассказов о Холмсе мы впервые узнаем о его брате? Чтобы легализировать родственника достаточно короткого диалога в стиле
- Почему ты никогда о нем/о ней не рассказывал?
- О, узнаешь его/ее получше, поймешь. )

Re: Биография персонажа
 

Может достаточно, а может нет. Может, готовить надо его появление. В любом случае, это не невидимая биография, а видимая предыстория.

Re: Биография персонажа
 

Если необходимость в родственнике появилась в десятой серии третьего сезона, то вполне можно пару раз его упомянуть в третьей и, скажем, пятой серии. Но именно третьего сезона. Все равно зрители не помнят, что там было в первом-втором сезоне )))

Re: Биография персонажа
 

Вы уже второй сезон вчера скачали и даже сколько-то серий успели посмотреть?! Ну вообще, у девочки характер развивается, как говорится, с кем поведешься... После предательства Шестого она заметно повзрослела. А после того как стерва ее привела... (вы сколько серий посмотрели? прячу под спойлер)



Все логично и закономерно, это не тот сериал, где герои не меняются. Девочка изменилась, не вижу проблемы из противницы убийств (а она не была пацифисткой, просто хороший ребенок) превратиться в жестокую, когда жизни угрожает опасность.