Точечный тренинг-семинар А. Митты 25 апреля в воскресенье в 11 часов.
Новельный принцип построения сценария.
Дорогие друзья, мы можем встретиться, чтобы обсудить идею фильма из нескольких новелл, связанных в единое целое идеей. Такого рода фильмы имеют хорошую перспективу, если они укладываются в малый бюджет. Пример такого фильма – «Столкновение» (Оскар за лучший фильм в 2008 году). Фильм состоит из лаконичных новелл. У каждой – энергичное развитие и свой круг оригинальных характеров. Какие-то новеллы связаны, другие самостоятельны. Все имеет высокий уровень профессии. Идея фильма - как через конфликты решают свои проблемы в мегаполисе люди разных этнических групп. То что решается у них, у нас выглядит по-другому. Но конфликт всегда в центре решения. Нам интересно, оттолкнуться от этих решений и разобрать, как мы у себя в своей среде разных религий, культур и уровней толерантности решаем свои проблемы. Придумаем что-то типа коротких новелл и обсудим. И эта вторая творческая часть надеюсь толкнет вас к сценариям, у которых может быть рабочая перспектива, во всяком случае можем это обсудить по конкретным этюдам, которые тут же и сочиним. Кроме того, у многих в перспективе есть желание снять новеллу, с которой можно двигаться дальше в профессию. Хороший повод размять это желание и приблизить к конкретному намерению. Ваш Александр Митта Стоимость 1500 рублей. Информация по телефону 8916-2464040 С уважением, Геннадий Иванов Cеминар будет проходить в библиотеке им. Эйзенштейна. м. Маяковская, Каретный ряд, 5. |
Re: Точечный тренинг-семинар А. Митты 25 апреля в воскресенье в 11 часов.
Цитата:
Цитата:
|
Тренинг-семинар кинорежиссера Александра Митты 1 уровня
Тренинг-семинар кинорежиссера Александра Митты 1 уровня
Регистрация на сайте www.mitta.ru с 18 сентября 2010 года. «История и рассказ в кино» Этот подробный курс помогает развитию вашего замысла от сценария до фильма.Кажется, что это такая идеология: «делай так - и все получится». Конечно, нет. Сценарии и фильмы делают по-разному. Мы разбираем систему ориентиров – как сделать много маленьких шагов к далекой цели, чтобы не сбиться и донести идею с максимальным развитием драматического конфликта. Посмотрим на технологию истории и рассказа – базовых основ каждого фильма.Что делают по отдельности и вместе сценарист и режиссер в фильме? Один сочиняет историю, другой ее рассказывает. В титрах они, как правило, обозначены раздельно. Каждый отвечает за свою территорию. На самом деле фильм – общее дело. Сценарист придумывает историю, но «видит» он, как правило, свой фильм. И записывает его словами. И сердце этого фильма – история. Режиссер сочиняет свой фильм в постановочном проекте, выборе актеров, на съемках и в монтаже. Но в центре его фильма всегда живет сердце фильма – история. Она не может жить без крови режиссера. Как история сценария становится его личной историей? Общая проблема – развить историю в фильм с единым кровотоками и единым сердцем. Это красивые слова. Что такое скелет, что такое мышцы? На самом деле у истории и фильма должна быть единая структура. Она и есть – «скелет». Фильму нужна единая структура эмоционального развития замысла - и сценариста и режиссера. На самом деле их замыслы могут отличаться, но структура должна быть общей. «Скелет» фильма должен быть единым. Я называю «скелетом» структуру эмоционального развития вашего замысла - от нуля до катарсиса. У нее есть три аспекта: 1. Ваш авторский замысел. Это то, как в фильме развивается ваша сверхценная идея фильма - тема. 2. Как фильм будут смотреть зрители. Как вы разогреете их эмоции от нуля в начале до максимума в кульминации. Причем в нужном вам направлении развитии темы фильма. 3. Фильм – это самостоятельно живущая энергетическая машина. Она перерабатывает в эмоции все ваши идеи, идеи автора сценария, оператора, артистов, композитора – всех творцов, создающих фильм по вашему замыслу. Умение управлять зрительским вниманием и волнением – это не цепь интуитивных догадок, а рассчитанный по минутам путь к кульминации и финалу. Что заставляет зрителей, сидящих в темном зале, волноваться, переживать, улыбаться и смахивать слезы, а потом помнить эти волнения долгие годы? Фильм, помимо всего, – это машина, вырабатывающая эмоции. Чем дальше от старта, тем сложнее возбуждать эмоции зрителей. Но энергии надо все больше. Как ее добиться? Универсальных правил нет. А принципы и подходы есть. Их полезно знать. Вопросы, которые мы разбираем во время обучения, важны как основные, постоянно возникающие в работе. Они выглядят примерно так: 1.Что самое важное в любой истории? 2.Что делать с интеллектом в фильме? 3.Что такое питч? Как определить, хорош ли питч вашего сценария? 4.Как усилить драматическую ситуацию через мотив, намерение, действие? 5.Как растет альтернативный фактор? 6.Как не дать зрителю скучать в середине фильма? Борьба с вечной проблемой «провисания середины». 7.Как избавиться от плоского героя? Парадоксы и несовместимости в характере. 8.Как не потерять напряжение в кульминации и поддерживать его до финала? 9.Как сделать внятными отдельные истории при нескольких параллельных сюжетах и подсюжетах? Структуры боковых сюжетов. 10.Что такое «история, рассказанная до конца»? 11.Как сделать врагов героя более активными? 12.Хороший сценарий – это «война» каждого против всех. Как этого добиться? 13.Как вовлечь зрителей в конфликт главного героя? 14.Когда и как лучше всего встряхнуть зрителей, чтобы они активно включились в историю? Цепь драматических перипетий. 15.Как сделать историю непредсказуемой? Три качества поворотного пункта: изумление, полный дисбаланс сил героя, новое направление истории. 16.Что сделать, чтобы история не топталась на месте? Борьба с ротацией. 17.Как строить действие от события к событию? 18.Бреши и барьеры. Что это такое? Как они растут? 19.В чем особая важность третьего акта, почему с ним всегда проблемы? Когда его надо придумать? 20.Как развить активность общества в борьбе с героем? Занятия будут длиться 6 дней (по выходным и понедельникам) по 6 часов в день. Каждое занятие состоит из 5-6 элементов (так знания лучше отпечатаются в сознании):1. Короткое изложение темы.2. Обсуждение с импровизациями слушателей и примерами.3. Иллюстрации из фильмов (как это выглядит у мастеров).4. Креативная работа (сочинить истории, это групповая работа по 3-4 человека).5. Обсуждение придуманных историй.6. Развитие историй в дискуссиях. ---------------------------------------------------------------------------------------------------------- Режиссер Александр Митта – народный артист России, лауреат Государственной премии России, профессор Гамбургского университета – имел успех во всех категориях фильмов: •Майнстрим – «Экипаж» и «Граница. Таежный роман» •Арт-майнстрим – «Сказка странствий» и «Как царь Петр Арапа женил» •Арт-хаус – «Звонят, откройте дверь» («Золотой Лев» в Венеции) и «Гори, гори, моя звезда» Он снимает фильмы и учит профессионалов кинематографа, режиссеров и сценаристов в нашей стране и за рубежом (Германия, Мексика, Чехия, Литва и др.). Также он читает основы киноискусства в американских рекламных компаниях в Москве – ВВDO, McCann Erickson, Lowe Adventa, Proximiti и других, а также в Музее Кино и Государственном центре современного искусства. Тренинг-семинар кинорежиссера Александра Митты 1 уровня www.mitta.ru |
Re: Тренинг-семинар кинорежиссера Александра Митты 1 уровня
я люблю и уважаю режиссера А.Н. Митту. На мой взгляд, его «Гори, гори моя звезда» один из лучших сов. фильмов.
Но вот попалась мне его книга «Между адом и раем» и дочитал я до сего места: «Анна Каренина бросилась под поезд. Ну и что за сенсация? А то, что тогда в России большинство читателей ни разу не видели железной дороги. На всю Россию была одна только что построенная — из Петербурга в Москву. Броситься под паровоз — это было все равно что сейчас сгореть в дюзах космической ракеты. Железный огнедышащий дьявол сожрал нежное тело героини - вот что это было для зрителей ‘’кинотеатра в мозгу”, которым являлись романы Толстого. И расстроился я несказанно! Приведенное выше принадлежит не А.Н. Митте, а слово в слово Виктор Борисовичу Шкловскому. уважаемый Режик, как я понимаю, Вы его студент. Подскажите мэтру, что стоит дать ссылку на автора этого точного наблюдения. Влад |
Re: Тренинг-семинар кинорежиссера Александра Митты 1 уровня
Цитата:
|
Re: Тренинг-семинар кинорежиссера Александра Митты 1 уровня
Уважаемая Маняша!
Вы ставите под сомнение написанное? Нет! Тогда, простите, но я не понимаю, почему соб. гря мэтр должен мне грубить (замолчите надолго), если он человек разумный, вероятно, он должен сказать мне спасибо. Я отнюдь не обвиняю его в плагиате... Очень часто бывает, что крутится давно прочитанная идея или фраза и уж не помнишь кому она принадлежит. Недаром, часто просишь кого то – посмотри текст, вычитай его. И говоришь СПАСИБО за «выловленные» ошибки. Как говорил Набоков - «космическое и умозрительное легко оборачивается комическим и уморительным». Влад |
Re: Тренинг-семинар кинорежиссера Александра Митты 1 уровня
Цитата:
|
Re: Тренинг-семинар кинорежиссера Александра Митты 1 уровня
Прошу прощения, но я вас не так понял.
Хотя ГЛЫЖУТ меня сомнения – как не верное цитирование «сподвигнет на более углубленное» ... эт сетера Хотя один принц говорил – на свете есть много такого, что и нашим мудрецам... Влад |
Re: Тренинг-семинар кинорежиссера Александра Митты 1 уровня
ВладСФ, какая разница, благодаря, или вопреки чему-то мы узнаем новое? Главное - результат. А насчет все же "неверного цитирования": мне кажется, вы первый за 12 лет (с момента издания "Из ада в рай"), кто подобный компромат накопал. А ведь миллионы людей читали книгу очень внимательно, от корки до корки. Мож, потому и ГЛЫЖУТ вас сомнения? Мол, эй, ВладСФ, не выплескивайте, плз, младенца!:)
|
Re: Тренинг-семинар кинорежиссера Александра Митты 1 уровня
повторюсь - Я уважаю режиссера Митту. Его «Комедия об Искремасе» (видите я помню оригинальное название) Одна из лучших трагикомедий сов. кино. В моем понимании.
Замечу в скобках, что номер один ( опять таки в моем понимании) это «Не горюй» Данелии. Я не стану выбрасывать младенца. За что дитятю то? Единственное, что я хочу еще раз отметить – это не КОМПРОМАТ. Это нормальная ошибка в работе. Не более не менее. Влад |
Re: Тренинг-семинар кинорежиссера Александра Митты 1 уровня
На самом деле все мысли и идеи приходят в голову одновременно как минимум двум человекам. Которые не знакомы, и могут находиться порой даже на разных континентах. В физике полно законов с двойным авторством, например.
|
Re: Тренинг-семинар кинорежиссера Александра Митты 1 уровня
Цитата:
Влад |
Re: Тренинг-семинар кинорежиссера Александра Митты 1 уровня
Цитата:
|
Re: Тренинг-семинар кинорежиссера Александра Митты 1 уровня
Маняша, Влад СФ прав. Он подметил, другие-нет, им это высказывание попросту неизвестно. А.Н. адекватен, по логике должен ему спасибо сказать. Человек доброжелательно высказался по делу, совершенно не задевая автора книги, а Вы какую-то, извините, ерунду понесли.
|
Re: Тренинг-семинар кинорежиссера Александра Митты 1 уровня
Цитата:
Может быть автору будет любопытно узнать, что нашел я его книгу на втором этаже, в правом ряду, городской библиотеки Сан Франциско. Влад |
Re: Тренинг-семинар кинорежиссера Александра Митты 1 уровня
Режик,
вопрос по занятиям. Даются ли "домашние задания" на промежуточные дни между двумя "трехдневками" семинара? Если да, то какого типа - индивидуальные или групповые, как на занятиях? Спрашиваю потому, что живу не в Москве и хочу понять, как лучше поступить - отучиться 3 дня, уехать к себе в Питер, потом на выходных опять в Москву, или все 10 дней находиться в Москве? И еще вопрос - список фильмов к просмотру перед занятиями все тот же, который на сайте? |
Re: Тренинг-семинар кинорежиссера Александра Митты 1 уровня
Обычно задания выполняются сразу. Домашки нет :-)
По поводу цитаты. Эсли бы это была научная книга, то наверно на автора ссылка былабы обязательной. Если б на каждоу странице былиб сноски, то это уморилоб читателей, которые читают это книгу просто для удовольствия, а не как учебник. Это мое мнение. Не думаю, что из-за этого будут отзывать весь тираж. |
Re: Тренинг-семинар кинорежиссера Александра Митты 1 уровня
А зачем тираж отзывать? Наверняка будут и следующие. Книга-то востребована. Сноски необязательны. Автор может написать:"Замечательный тот-то и тот-то очень интересно заметил, отметил, написал..."
|
Re: Тренинг-семинар кинорежиссера Александра Митты 1 уровня
Честно говоря. Тираж за последние 2 года был 2000 экземпляров, но тк она во всех книжных магазинах бестселлер, то хз сколько реально "Зебра" ее напечатала.
|
Re: Тренинг-семинар кинорежиссера Александра Митты 1 уровня
Режик,скажите пожалуйста, а когда выйдет "Кино между раем и адом 2" о которой уже говорили?
|
Re: Тренинг-семинар кинорежиссера Александра Митты 1 уровня
Режик, да что ж такое?! Ну крайне неудобное время для курсов - с 18 до 23 ч. С чем это связано? Жаль, вновь проскакиваю мимо. Однажды посетила мастер-класс А.Н., до сих пор помню крайнюю полезность.
|
Re: Тренинг-семинар кинорежиссера Александра Митты 1 уровня
Цитата:
|
Re: Тренинг-семинар кинорежиссера Александра Митты 1 уровня
Ах-ха-хо! Ого, повеселили, спасибо. А что до "пишем-не пишем", хм...Смотря какой тайфун за окном. А для Вас чего, слово мастера сильнее творческой почесухи? Да и,честно говоря, комплекс неполноценности у меня отсутствует. Поэтому жадно люблю критику (если не пуста, а конструктивна), тогда я быстренько мотаю на ус и соображаю, как это замечание развить и применить. А такую критику вы можете получить только от профессионалов, А.Н. в том числе. Между нами, не терплю здесь отзывы "чудненько, симпатичненько". Меня переворачивает.
А вот когда украинцы слепили из моего материала 100%-ную хрень, то я и вправду полгода не подходила к компу. Такой силы был стресс. Но природа взяла свое: пишу, батенька, вовсю пишу. Но на грабли дважды наступать не люблю, а потому, если вижу на сайте объяву от "хлопцев", пренебрежительно пролистываю и читаю другие. Но разве "украинские кинопроизводители" это повод не писать? Мне на счастье попадаются теперь толковые, порядочные люди.Чего и Вам, Ого, желаю. |
Курсы Александра Митты 2 и 1 уровень
Здравствуйте,
16 октября стартует курс 2 уровня. В конце ноября - начале декабря курсы 1 уровня. www.mitta.ru Приглашаем Вас на курсы ВТОРОГО УРОВНЯ Александра Митты в Москве Курс для продвинутых. Продолжение первого курса Знать главные инструменты драмы- мало. С ними надо уметь работать. Как выразить сложный мир, опираясь на ясные принципы рассказа истории. 1. Работа с идеей – наш каркас. Это «занудство» расправляет Вам крылья. Подробная цепочка развития вашей идеи от премиссы через экспозе к поэпизодному плану и от него к тритменту. Помогает развить ваши главные ценности, не замусорить, не растерять по пути к кульминации. Технология превращения идеи в сюжет и сценарий. 2. Работа с деталями. То, что превращает обыденность в искусство. Стоит недорого. Выглядит ярко. От Чаплина до Тарковского и Куросавы, безграничный мир деталей. 3. Как найти своих зрителей и увлечь их историей? Вы узнали азбуку драмы. Как свободно говорить на этом языке? Помогает умение развить в фильме «саспенс». Он втаскивает зрителей в ваш фильм. «Саспенс» называют «мистическим инструментом драмы». Но вы можете контролировать каждую минуту его развития. На примерах из Хичкока, Спилберга, из успешных фильмов молодых режиссеров – разберем, как делается «саспенс». Знание превратим в умение. 4. Необходимые качества для героя любимого Вами и зрителями. Принцип антагонизма - рабочий метод роста напряжения в фильме. 5. Сложные объемные характеры. Герои с неразрешенными дилеммами. Герои с доминирующей страстью, с двумя несовместимыми страстями. Как увлечь этим зрителей? 6. Главное в любом фильме – это его последние 20 минут. Выдающихся обязательных сцен кульминаций и финалов. Как это было сделано в шедеврах? Как это сделать самим? Подробный рабочий разбор. «Обязательные сцены» и кульминации самых разных фильмов. Что их объединяет, и поможет вам в будущем. Упражнения в группах. 7. Метафоры- язык искусства. Из чего они вырастают. Упражнения. Разбор творческих идей. 8. Мы разберем различные фильмы: Победители Канн и Венеции. Претенденты на Оскара. Крутые боевики и фильмы – минималисты. Курсы будут проходить в Доме архитектора Гранатный переулок 9 Метро Баррикадная. Занятия будут проводиться в течение двух недель по субботам, воскресеньям(с 11 до 18-00) и понедельникам (с 17 до 23) (16, 17 ,18 и 23, 24, 25 октября) Стоимость 12000 рублей. После оплаты выдается абонемент. Регистрация по телефону : 8916-246-40-40 или через почту admin@mitta.ru www.mitta.ru |
Re: Мастер-классы, семинары, тренинги
Сегодня и в ближайшие дни он-лайн мастер-классы по драматургии, здесь:
http://oiff.com.ua/ru/onlaintranslja...sterklassy.htm |
Re: Мастер-классы, семинары, тренинги
|
Re: Мастер-классы, семинары, тренинги
Цитата:
|
Re: Мастер-классы, семинары, тренинги
Нашел Экспресс-курс "От зрителя к режиссеру за 7 минут" https://www.youtube.com/watch?v=QQPnDLlw1cA
|
Re: Мастер-классы, семинары, тренинги
В рамках Международного Фестиваля Короткометражного Кино «Вдесятку» пройдут мастер-классы от ведущих специалистов в области кино. Лекции и семинары рассчитаны как на профессионалов, так и на любителей.
Подробное расписание: "СТАРШЕ НА ДЕСЯТЬ МИНУТ: ИСКУССТВО КОРОТКОГО МЕТРА" 3 ноября Мастер-класс Ельчанинофф Ларисы Игоревны, киноведа, преподавателя ВГИКа, ГИТИСа, ГУУ. Начало в 12 00. Продолжительность 4 часа с перерывами на кофе-брейк. "Мой мастер-класс стоит скорее назвать семинаром. "Старше на десять минут: искусство короткого метра" это обращение и к фильму Франка, и к сборникам Вендерса, и к специфике концентрации смыслов и формы в короткометражном кино. Без знания истории искусства кино невозможно создавать собственные шедевры. В ходе семинара мы посмотрим и поговорим о фильмах: "Андалузский пёс", " Шерлок-юниор", "Путешествие на Луну", " Длинные волны", "Красный шар", " В горах моё сердца", " Старше на десять минут", " Каток и скрипка". ПРОФЕССИЯ РЕЖИССЕР. АНАЛИЗ ЛИТЕРАТУРНОГО ПРОИЗВЕДЕНИЯ 5 ноября Мастер-класс Мирзы Бориса Георгиевича Начало в 12 00. Продолжительность 4 часа с перерывами на кофе-брейк. Мирза Борис Георгиевич - Заведующий кафедрой "Режиссура", драматург, режиссер. Режиссер фильмов и сериалов: «Виолончель Шафрана», «Скрипичный ключ», «Антология преступлений», «Избранники. 20 век», «Рейс Ф-19» и другтие. Короткометражная картина Бориса Георгиевича «Мертвое тело» участвовала во множестве международных кинофестивалей, удостоена несколькими призами и дипломами, в том числе призом Международного фестиваля актеров кино «Созвездие» «За талантливую работу с актерским ансамблем». В программе семинара: Структурный анализ сценария. 1. Опрелеление парадигмы сценария. 2. Поиск темы и идеи в сценарии. 3. Исследование характеров персонажей сценария, относительно его структуры. 4. Исследование негативной составляющей истории. ОСНОВЫ СЦЕНАРНОГО МАСТЕРСТВА 6 ноября Мастер-класс Романа Максовича Перельштейна - сценариста, прозаика. Начало в 12 00. Продолжительность 4 часа с перерывами на кофе-брейк. Роман Максович Перельштейн - кандидат искусствоведения, докторант кафедры Эстетики истории и теории культуры ВГИК. Автор книги «Конфликт «внутреннего» и «внешнего» человека в киноискусстве»; сценария фильма «Долг» (режиссер Борис Бланк). Член Союза Российских писателей. Печатался в журналах: «Искусство кино», «Новый мир», «Октябрь», «Юность», «День и ночь». Имеет восемнадцать лет разнообразного педагогического стажа. Преподает во ВГИКе дисциплины «Теория кинодраматургии» и «Основы сценарного мастерства». Дайжест сценарного мастер-класса: Едва ли за такое короткое время вы овладеете секретами сценарного ремесла, однако вы получите исчерпывающее представление о работе кинодраматурга. Вы так же сможете обсудить с ведущим свою сценарную идею или сценарий короткометражного фильма. Теоретический блок мастер-класса будет совмещен с практическими занятиями. Вам будет предложено выполнить ряд упражнений на заданную тему, среди которых написание так называемых «слепого» и «звукового» этюдов. Предполагается обсуждение современного кинопроцесса как отечественного так и зарубежного; драматургический разбор заинтересовавших вас фильмов. Вы получите ответы на любые интересующие вас вопросы, связанные с искусством написания сценария, если, конечно, поставите их правильно. ЗВУКОВОЙ ДИЗАЙН И МУЗЫКА В КИНО 7 ноября Мастер-класс Василия Филатова. Начало в 12 00. Продолжительность 4 часа с перерывами на кофе-брейк. Василий Филатов —российский композитор, саунд-дизайнер, медиа-продюсер. Художественный руководитель студии SoundDesigner.PRO[1], автор первого в России факультета саунд-дизайна. Работал звукорежиссером перезаписи и ведущим саунд-дизайнером киностудии им. Горького (2004-2008). С 2002 года активный участник российского кинопроцесса. Создал звуковое сопровождение к более 100 полнометражным и короткометражным фильмам. Работал с режиссерами Андреем Кончаловским, Тимуром Бекмамбетовым, Игорем Апасяном, Сергеем Соловьевым, Алексеем Учителем, Отаром Иоселиани, Денисом Неймандом, Михаилом Пореченковым, Владленом Барбэ, Вячеславом Росс, Сергеем Жигуновым, а также с Екатериной Шагал («Собака Павлова»), Артуром Виденмеером («Мешок»), Иннокентием Пиуновым («Внутри собаки»), Тамарой Бочаровой («Бездна»), Игорем Ворсклой («Закрытые пространства»). Дублировал культовые фильмы Гильермо дель Торо, Пак Чхан-ука, Горо Миядзаки, Пана Налина. Автор саундтрека церемонии года Hannover Messe, компьютерной игры Wide Sky и светопроекционного шоу «Сталинград». Участвовал в создании звука для анимационного фильма Mr. Freeman. КИНОПРОИЗВОДСТВО. СЬЕМКИ ФИЛЬМА ОТ А ДО Я 8 ноября Мастер-класс Ларисы Завитаевой. Лариса Завитаева - в настоящее время представитель международной киноорганизации "CinemaHall" в России. Работала в качестве исполнительного, линейного продюсера, а также директора производства в компаниях "DISNEY", "Централпартнершип", "Парадиз", НПО ТПО "РОК", Кинокомпания "СТВ", А-Медиа, RWS Программа мастер-класса. 1. Как запускается проект. 2. Бюджет фильма. 3. Инструменты планирования производства. 4. Состав съёмочной группы и основные функции каждого из "творческих цехов". 5. Что происходит в подготовительном периоде. 6. Особенности съёмки несколькими группами и работы в условиях экспедиции. 7. Что происходит в съёмочном и монтажно-тонировочном периодах. 8. Фильм готов к выпуску. Поздравляем всех с началом новой жизни. Начало в 15 00. Продолжительность 2 часа с перерывом на кофе-брейк. Для регистрации необходимо написать свое ФИО и учебное заведение на почту: 9859778030@studiokt.ru https://www.facebook.com/events/3676...y_type=regular |
Re: Мастер-классы, семинары, тренинги
Запись вебинара "5 вопросов хорошей истории" Александра Митты (доступен к просмотру до 12 апреля)
https://www.youtube.com/watch?v=5BZEMddAay4 |
Re: Мастер-классы, семинары, тренинги
Увидел, что в Москве с 18 по 30 мая будет курс сценарного мастерства от местного гуру Вячеслава Киреева. Хотелось бы узнать это его первый опыт или курсы уже были. Если кто-то ходил, поделитесь, пожалуйста, впечатлениями.
Может быть кто-нибудь принимал участие в киносредах от Вектора кино и т.д.? Можно в личку, чтобы не разводить флуд. |
Re: Мопед не мой. Колесо третье
От идеи до экрана. Почему хорошие сценаристы делают плохое кино. Узнайте вместе с Алексеем Ярцевым и Юлией Петровой.
Алексей Ярцев — один из ведущих артистов стендап комедии, автор 6 полнометражных спектаклей, продюсер комедийно-познавательного шоу «Умники» Юлия Петрова — совладелец Businessmovie продакшн, сценарист, преподаватель теории американской драматургии во ВГИК, лауреат конкурсов сценариев, активный участник проекта TeamWriting На примере ошибок и гениальных решений из «Терминатор» и «Терминатор 2», «Американский папаша», «Легенда №17», «Во все тяжкие», «Друзья», «Американская семейка», вы увидите как можно сохранять баланс между задумкой и реализацией. Сценаристы Алексей Ярцев и Юлия Петрова представят собственное видение решения задачи реализации творческого потенциала мыслящего человека как автора фильмов. Первая встреча «Диалоги со сценаристами» состоится: Место проведения: Digital October, Москва, Берсеневская набережная, 6, стр.3. Время проведения: 16 апреля в четверг в 19:30 Мероприятие бесплатно. Регистрация обязательна: https://comedy.timepad.ru/event/126932/ |
Re: Мастер-классы, семинары, тренинги
интенсивный курс "ОСНОВЫ СЦЕНАРНОГО МАСТЕРСТВА И СОВРЕМЕННАЯ КИНОДРАМАТУРГИЯ"
http://vec***kino.ru/news/vse_chto_n.../2015-05-02-28 |
Re: Мастер-классы, семинары, тренинги
Бесплатный мастер-класс по документальному кино:
https://proseptember.timepad.ru/event/209013/ |
Re: Мастер-классы, семинары, тренинги
Бесплатный онлайн-курс от Александра Молчанова. Пишем сценарий короткометражного фильма за неделю. Уже около 750 участников.
http://kinshik.ru/news/scenarij_za_n...0-1-1432210447 |
Re: Мастер-классы, семинары, тренинги
Московская школа кино объявляет конкурс грантов
Конкурс грантов 2015 Цитата:
|
Re: Мастер-классы, семинары, тренинги
|
Re: Мастер-классы, семинары, тренинги
http://kinshik.ru/
26-27 сентября прошла Первая сценарная онлайн-конференция, организованная Александром Молчановым. На его сайте можно посмотреть. Это было очень круто и интересно. Те, кто был готов, могли реально сорвать куш, да и могут ещё: в видео и комментариях на сайте Молчанова есть контакты продюсеров и озвучены их ожидания! Ну, и просто много полезных информаций. Так что слушайте и смотрите, пока в открытом доступе! |
Re: Мастер-классы, семинары, тренинги
Вложений: 2
В рамках проходившего недавно в Питере культурного форума посетил мастер-класс легенды голландского кинематографа, режиссера и сценариста Йоса Стеллинга.
Автора таких известных фильмов как "Стрелочник" и "Летучий голландец". Вложение 15134 Надежды на то, что закоренелый адепт авторского кино сообщит что-то практически полезное, у меня было мало. Такие люди обычно по своей сущности интуитивисты. То есть работают по принципу: сел, задумался, написал. А как? Сам не знаю. Как и предполагал, Стеллинг оказался именно таким. Представляя свой фильм "Рембрандт: Портрет 1669", он много рассказывал о творчестве художника. Для меня, например, было интересно узнать, что своеобразная желто-коричневая политра Рембрандта имеет очень прозаическое объяснение. Именно эти краски в Голландии были самыми дешевыми. В то время как голубая краска стоила дороже всего. Пытаясь в фильме подражать изобразительной манере художника, Стеллинг организовал в некоторых кадрах специфический киносвет. Например, герой держит в руках Библию, а его лицо освещено так, как будто источником света являются страницы этой священной книги. Режиссеру приходилось для этого изгаляться, но я подумал, что сейчас подобный кадр можно снять проще простого. Положить в разворот книги тонкий планшет, который осветит и подкрасит лицо каким угодно цветом. О секретах творчества Стеллинг рассуждал весьма витиевато и метафорично. Например, он продемонстрировал фрагмент фрески Микеланджело, на которой Бог тянет руку, чтобы помочь Адаму. Но его палец не дотягивается всего несколько сантиметров. Вложение 15135 В этих нескольких сантиметрах и состоит суть искусства по мнению Стеллинга. |
Re: Мастер-классы, семинары, тренинги
ЭКСКЛЮЗИВНЫЙ БЕСПЛАТНЫЙ ВЕБИНАР от Геннадия Иванова
13 января В 20:00 МСК «Интернет сериалы – перспективы для независимых кинематографистов » ДЛЯ КОГО ЭТОТ ВЕБИНАР Для режиссеров, сценаристов, которые хотят самореализации в новых условиях Для актеров, которые хотят стать Звездами в новом мире. Инвесторов, которые ищут новые возможности инвестирования Для видео-блоггеров, которые хотят попасть в мир кино. Подробности и регистрация по ссылке - http://seminar.mitta.ru/serial?utm_s...ta.ru%2Fserial http://s018.radikal.ru/i527/1601/43/5d3bc0354342.jpg |
| Текущее время: 04:53. Часовой пояс GMT +3. |
©2006 - 2009, screenwriter.ru