Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Формально не возбраняется, теоретически возможно.

Как с оформлением быть?

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Чудак, цитата из Толстого в вашей подписи - лучший ответ на ваш вопрос. Пишите так, чтоб было понятно. Вариант в №559 вполне нормальный, на мой взгляд.
Но не забывайте, как это будет выглядеть на экране. Если персонаж будет просто сидеть и комментировать статью в газете на разные лады, вряд ли это будет интересно. Хорошо если актер с режиссером поработают над ролью и каждой половинке придадут визуальные отличительные средства (например, Петя-1 при разговоре всегда надевает очки, Петя-2 постоянно ухмыляется). А если нет?
Пусть уж лучше один сидит спокойно, а второй постоянно вскакивает. И вам самому будет легче писать.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Я вспоминаю Seven Year Itch. Там герой эмоциональный человек, ему вечно приходят мысли в разном стиле. Совсем как ваш Петя.
Но мы не знаем, что у него именно - просто думаем, что он того. Нам и не надо знать как-бы. Так смешнее.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Один из моих любимых фильмов. Мне особенно нравится, как герой представлял, что Мэрилин Монро во время рекламы сообщает: "Девушки и женщины, хочу сообщить вам о странном мужчине, он зазывает к себе, заставляет играть польку-бабочку, смотрит на вас, словно чудовище из Черной лагуны..." (цитирую недословно)

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

И мой!

Я заинтересовалась кадром где Мерилин Монро стоит над люком, так и вышла на него. Теперь смотрю периодически:)

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Чудак
Гляньте этот фильм.
http://www.kinopoisk.ru/film/4174/
В нём Майкл Китон рашестиряется и все они в кадре спорят друг с другом.
Если поискать, то наверняка в Сети можно найти сценарий.

О формате сценария
 

Я буду предельно благодарен вам, если подскажете как прописать в сценарий, что на данном эпизоде мы используем фоновую музыку.
Я делал так:
(музыкальное сопровождение)
описание сцены
(конец музыкального сопровождения)

А может надо по-другому?

Re: О формате сценария
 

Как обозначить в сценарии, что этот кусок мы снимаем в замедленном или ускоренном режиме?

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

У фильма 3 автора: сценарист, режиссер и композитор. Сценарист пишет сценарий, режиссер снимает, композитор пишет музыку. Сценаристу должно быть наср@ть как композитор пишет музыку, потому что к написанию сценария это не имеет никакого отношения.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

У фильма 3 автора: сценарист, режиссер и композитор. Сценарист пишет сценарий, режиссер снимает, композитор пишет музыку. Сценаристу должно быть наср@ть какие выразительные средства режиссер использует для съемки фильма, потому что к написанию сценария это не имеет никакого отношения.

Re: Помогите. Часть 4
 

Уважаемые, возник вопрос не отражённый Ольгой Смирновой в "Формате написания сценария".
Вопрос: как в сценарии написать неслышимый разговор в титрах? Порядок его отражения.
Прошу осветить вопрос.
Заранее благодарен...

Re: Помогите. Часть 4
 

Чего?!

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

отражённый Ольгой Смирновой в "Формате написания сценария" - см. как оформляются титры.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Господа! Инопланетяне не слышат звуки нашего частотного диапазона. Соответственно не слышим и мы звуки их диапазона, но они говорят и надо донести до зрителя их разговор. Их рот шевелится в разговоре, но голос люди не слышат. Как будет выглядеть в сценарии оформление такого разговора? Подскажите его практическое написание.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

ИНОПЛАНЕТЯНИН
(по-инопланетянски)
Вот такая вот фигня.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Вячеслав, у Смирновой нет примера в написании титров используемых при непонятном разговоре и объясняющих смысл сказанного. Я думал, что это должно быть иное написание их. Получается что после каждой реплики героя, в форме ремарки, надо писать в титрах смысл сказанного? Это же могут получаться длинные описания диалогов. Поэтому я и засомневался. И не нашёл ни одного сценария в котором бы освещался подобный вопрос.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

На Смирновой свет не сошёлся клином. Пишите, как посоветовал Вячеслав и будет нормально.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Спасибо за подсказку.

Форматирование Первое появление героя
 

Здравствуйте! Помогите, пожалуйста, новичку. У меня вопрос: если герой впервые упоминается в диалоге других героев, должно ли его имя выделяться заглавными буквами? Или это нужно делать только в момент непосредственного появления героя в кадре? В разных сценариях видела оба варианта. Как правильно? Заранее большое спасибо.

Re: Форматирование Первое появление героя
 

Выделяется первое появление в кадре.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Неролевых персонажей тоже выделяем? Каких-нибудь домработниц, нянечек, охранников, у которых порой нет даже диалога. Как с ними-то быть?

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Могу ошибаться, но насколько я знаю, дело обстоит так.
Если песонаж как то самостоятельно действует (например разговаривает с ГГ), либо, по воле сценариста, умышленно появляеться в кадре больше одного раза, то он (персонаж) играет роль. Пусть маленькую (продолжительностью 20-30 сек), но все таки роль. Поэтому персонаж необходимо обьявлять отдельно, и выделить это событие в тексте сценария.
Если персонаж (или группа персонажей) не самостоятельны, и появляются в фильме один раз на 2-5 сек, то такие персонажи выполняют роль массовки, и отдельно обьявлять их не надо.

Пример. Пассажиры и стюардессы
------------
ИНТ. АВИОЛАЙНЕР. ПАССАЖИРСКИЙ САЛОН - НОЧЬ.

Салон авиалайнера почти полон. Последние пассажиры суетливо занимают свои места.

Три СТЮАРДЕССЫ (25)(27)(22) ходят по коридору салона, захлопывая дверцы багажного отделения и считют пассажиров.
------------
ИНТ. АВИОЛАЙНЕР. ПАССАЖИРСКИЙ САЛОН - НОЧЬ.

Авиалайнер выруливает на взлетную полосу.

Стюардессы, стоя в коридоре, под звук фонограммы, усталыми и небрежными жестами проводят предполетный инструктаж пассажиров.

Мы видим салон глазами стюардессы. Большинство пассажиров уже спят.
------------

Мы не обьявляем всех пассажиров самолета, хотя возможно увидим их не раз, и в салоне, и на стойке регистрации. Стюардессы же появяться в кадре не "мимолетно", а "умышленно", поэтому их необходимо обьявлять.

Мнение моё, могу ошибаться.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Вы же опытный сценарист с большой фильмографией, расскажите нам, как вы это делаете.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Я еще новичок. Опытным может называть себя только тот сценарист, которого уже приглашают вести семинары и читать лекции. :)

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Честно говоря, я вообще никого не выделяю большими буквами, кроме собственной фамилии на титульном листе. :)

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Ну вот. Видите, для того, чтобы ответить на простой вопрос "как вы это делаете?" совершенно не обязательно семинары вести.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Я думаю, Вячеслав, каждый делает это, как ему кажется правильным. Главное, чтобы был результат.

Re: Форматирование Первое появление героя
 

Благодарю за помощь!

Re: Помогите. Часть 4
 

Если в сценарии нужно отобразить то, что герой и зритель видит на экране, допустим, телефона... То можно описать все так?
"Мы видим экран телефона. Нам не разобрать, что написано в сообщении, но мы можем прочитать, что девушку, с которой переписывается ИМЯ_ПЕРСОНАЖА зовут ИМЯ_ПЕРСОНАЖА.

И еще вопрос... Человек разговаривает по телефону, но говорящего на другом конце провода мы не слышим...
Ответы, которые мы не слышим можно описать как (Пауза)?
Заранее спасибо.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Сценарист пишет в сценарии только то, что можно увидеть или услышать с экрана.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Вопросиков накопилось...
Если у персонажа, который появляется один раз - прокуренный голос... Это можно отметить ремаркой? Если да, то как правильнее?
(прокуренный голос) или все-таки... (прокуренным голосом)
Второй вопрос заключается в правильном написании происходящего, когда в кадре нет действующих персонажей... Я читал, что не нужно учить операторов снимать и т.д., но все-таки... Можно описывать сцену как "Мы видим бла-бла-бла", или "Камера показывает бла-бла-бла"?
Заранее благодарен.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

То есть в одной реплике у персонажа прокуренный голос, а в другой нет? Если так, то можно ремаркой.
А как бы вы описали сцену не догадываясь о том, что мы есть и о наличии камеры? Вот так и описывайте.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Просто пишите - бла-бла-бла. )))

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Вот пример из Matrix:

"We MOVE STILL CLOSER, the ELECTRIC HUM of the green numbers GROWING INTO an OMINOUS ROAR." (стр 3)

"We FOLLOW four armed POLICE officers using flashlights as they creep down the blackened hall and ready themselves on either side of room 303.
The biggest of them violently kicks in the door --
The other cops pour in behind him, guns thrust before them." (стр 3)

Я думаю, это зависит от стиля автора. Возможно, в русском варианте это тоже приемлемо.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Спасибо за советы и напутствия.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Бабаизм попросил пример без действующих персонажей. Зачем нужна эта ваша цитата да еще на иностранном языке? Да еще и написанная в традициях, резко отличающихся от отечественных традиций оформления сценариев.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Указываете четко и предельно коротко, что у вас в кадре, без "мы видим" и прочего:
В кадре горящий лес. Черный дым поднимается вверх, закрывая солнце.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Благодарю.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Уместны ли титры в ромкоме? Кроме детективов и флэшбэкных сериалов титры легитимны и востребованы?

P.S. Вообще титры - это действие в Софокле?

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

А что вы понимаете под титрами? Если вы имеете ввиду промежуточные титры, с указанием места действия, или времени, то они уместны везде, где требуются. Это дело вкуса и таланта.