Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
 

Странно! У меня знакомый получает деньги в долларах. :doubt: Так говорит, по крайней мере. Врёт? Или, может, он про договор мне говорил...

Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
 

Ага! Понятно! То есть на бумаге можно, а по факту идёт пересчёт на рубли, да?

Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
 

Ну, да. При этом вы можете использовать для расчётов в рублях любой, в том числе договорный курс той валюты, в которой заключили договор. Например, стоимость ваших услуг по написанию сценария 10 000 у.е., а расчёты производятся в рублях по договорному курсу 50 руб за у.е.

Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
 

Это может говорить о том, что ваш знакомый - нерезидент. Проще говоря, негражданин той страны, в которой работает кинокомпания.

Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
 

https://pp.vk.me/c540104/v540104996/...g_m9D178LE.jpg

Три способа делать эффективные записи конспектов


1. Способ конспектирования Билла Гейтса
Раздели лист бумаги на квадраты и в каждом записывай логически связанные вещи. Например, отведи один из квадратов на вопросы, которые будут возникать у тебя по ходу.

2. Метод Корнелла
Именно этот способ популярен среди американских студентов. Необходимо разделить лист бумаги на три части: большая часть для записи лекции, широкое поле слева – для заметок постфактум, рисунков, условных обозначений и всего того, что позволяет лучше запоминать услышанное. А также небольшое поле внизу – для краткого содержания страницы.

3. Метод Тони Бьюзана, или метод ментальных карт
Том Бьюзан предложил делать записи в виде живых, биоморфных, похожих на лианы рисунков, вместо скучных конспектов со списками, таблицами и схемами. Главную тему размести в центре, от нее делай ответвления с ключевыми словами. Чем более ярким и необычным получится твой рисунок, тем лучше он запомнится. Кроме того, этот метод подходит как для конспектов, так и для ежедневного планирования, а также разного рода брейнстормингов.

Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
 

Действительно хороший метод. Помогает вылезти из творческого ступора. Пользуюсь.

Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
 

АлександрКу,
Метод хороший, но не для студентов. И не для подробных конспектов, тут, проще конспектировать обычным способом или, вот, методом Корнелла.

Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
 

Если заключаешь договор с иностранцем или иностранной компанией и производишь расчёты в валюте. Но на это продюсер не пойдёт, если умный. Иначе он задолбается потом отчитываться по валютному обороту.

Если заказчик платит из своего кармана наличными - то нет проблем. Если используются банковские расчётные счета то там всё очень сложно будет. Но, если из своего кармана в частном порядке, то и в суд потом с таким договором не сунешься.

Не исключено. В принципе ничего исключить нельзя. Но это очень странно.

Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
 

С большим трудом себе представляю, что можно таким методом записывать. :doubt:

Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
 

Я так продал один сценарий. Договор был в долларах, а расчёты в рублях по курсу ЦБ. Тогда было стабильнее. Сейчас, конечно, стрёмно заключать в валюте, а рассчитываться по курсу, - не угадать, куда качнётся бакс - пролетит, либо автор, либо продюсер.
А вообще такой метод используют в экономике повсюду. Особенно в сфере, где применяется импорт комплектующих (за валюту)- технические изделия, строительство с применением импортных материалов и т.п.. При этом главные риски несёт заказчик.

Несколько вопросов
 

Здравствуйте. Не буду лукавить-я новенький в производстве сценариев. Дописываю свою первую работу. Хотелось бы узнать у мастеров пару вопросов. А именно:
1)Правда ли, что минимальный гонорар за сценарий полнометражного фильма -от 60 тысяч долларов.
2)Регистрируя своё произведение у нотариуса(Время предъявления документа) и на copyright.gov обезопашу ли я творчество на 100%?
3)Расскажите пожалуйста о том, как правильно договариваться со студиями, куда отправлять и что, собственно делать.
4)Вычитал где-то, что чем меньше диалогов-тем хуже. Получилось совсем мало. Сценарий- не экшн, а драма. Однако 80% смысла вполне укладывается в действие. Плохо ли это?
5)Нигде не могу найти учебник или пособие, где дают советы по написанию хороших диалогов, если подскажите-буду очень благодарен.

Не подумайте, что я написал шедевр и не имея опыта пытаюсь протолкнуться. Просто хочу всё с самого начала сделать правильно.

Re: Несколько вопросов
 

1)В России долларами не оплачивается сценарий.
2)Да.
3)-
4)Наоборот, меньше диалогов - хорошо. Да и студия сама решит и свяжется, если вы их заинтересуете.
5)Читайте диалоги хороших сценариев, допустим, начните с конкурса сценариев на этом сайте.

Re: Несколько вопросов
 

Спасибо за ответ:)
Еще один момент-само действие получается тоже довольно коротким.Приведу пример.
"ИНТ. ОПЕРАЦИОННАЯ -УТРО

Максим лежит на операционном столе, несколько хирургов проводят операцию, пикает кардиограф, продолжается около двух минут с разных ракурсов."
Так две минуты фильма превращаются в 3 строчки сценария. В таком плане я пишу его сейчас весь. Стоит ли удлинять? сценарий 90-минутного фильма укладывается в 20 страниц.Причем действия там достаточно.

Re: Несколько вопросов
 

Я не поняла, как сценарий 90 мин фильма укладывается в 20 стр?
Потому что 1 стран. равна 1 минуте.

Re: Несколько вопросов
 

Не получается растянуть действие равное одной минуте на 1 лист, постоянно выходит что-то вроде краткого пересказа.

Re: Несколько вопросов
 

Я имею ввиду не только действие, но и с диалогами. 1 минута экранного времени фильма равна 1 стр. Бывают и исключения.

Re: Несколько вопросов
 

Вместе с диалогами и выходит. В качестве примера-рождение ребенка и посиделки в клубе-вышли на один лист.

Re: Несколько вопросов
 

У вас тогда не сценарий. Почитайте на этом сайте сценарии, проанализируйте их.

Re: Несколько вопросов
 

Если снимать будете сами, то можете так и оставить, если планируете продать, прочитайте хотя бы один проданный сценарий.

Re: Несколько вопросов
 

Нет.

Нет. Ну, если нарветесь на идитов, которые пустят сценарий в работу без переделки. Иначе - нет.
Впрочем, после переработки, это будет уже не ваше творчество. Но вы же про 100 процентов спрашивали )

Синопсис - договор - поехали


Где вычитали? Фильм это действие. Он основан на действии. Но, конечно, средненький диалог лучше бессмысленного и беспощадного действия. А так от жанра зависит.


Не помню, не подскажу, где-то видел, но для литературы. А так-то немного о диалогах везде есть.


Стоит выкинуть эти две минуты и оставить ровно описанное. Чего не написано - того нет. Раз вы не знаете, чем занять две минуты пиканья, они лишние.


Выкиньте сценарий и перепишите, чтобы уложился в 90 минут.

Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
 

Именно с такими вопросами приходят все начинающие, их (вопросы) уже давно перемололи. Если вам не трудно, почитайте форум.

Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
 

Дворцов Кирилл, почитайте темы "Обмен опытом", "ЧАВО?" и "Маленькие секреты большой профессии" с самого начала. Уверяю, что узнаете всё, о чём спрашиваете. И даже то, о чём не знали, но надо бы узнать!

Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
 

Кажется, он обезнадежился.

Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
 

Мне думалось, что в ПМ важнее показывать, это ж не мыло какое-то там, которое слушать.

Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
 

Действие должно быть осмысленным. Своевременным и верно просчитанным по времени. Бежит человек через лес. Нормально? Вполне. А если пять минут бежит? Или, как в примере - три минуты приборы пикают, а врачи что-то делают )
Действие, само по себе, не является самоцелью. В фильме Параграф 78 (особенно вторая часть) масса действия. И что? Ничего. Первая часть больше на диалогах и, имхо, она лучше. Хотя тоже не шедевр. И еще, диалог это тоже действие, по сути. Кроме варианта говорящих голов. Вот "12 разгневанных мужчин", например. Или ремейк Михалкова 12, который похуже.
Так что важнее не просто показать, а соблюдать драматическую структуру ) Те кто считает, что во главе стоит не структура а действие снимают очень скучное кино, изобилующее ненужными телодвижениями.

Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
 

Бежит - это как бы не действие в драматургическом смысле.

Я немного не о том. Лучше показать, как Маша любит Мишу, чем проговорить в диалоге Маши и ее подруги Даши.

Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
 

Кертис,
Драматическое действие это нечто иное, чем, простою., телодвижения...
Или вас учили иначе?

Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
 

Внимательно читаем, с чего началось
Где здесь драматургия? У человека именно действие. Никакого отношения к драматургии не имеющее.
Все остальные ответы я писал исходя из вопроса топикстартера (тогда это был отдельный топик).

Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
 

Кертис,
Это другой вопрос. Тут я с вами не спорю, на счет драматургии.
Но, тут не драматическое действие. Просто, картинка. Причем, скучная.
Да это понятно, но с вашей трактовкой понятия "действие", данной в ответе нетопикстартеру, я согласиться не могу, потому что, она неверна.

Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
 

Что я, для простоты описал, как действие ради действия. Там же врачи, наверняка, суетятся. Кровь хлещет :) И, если секунд на 20, то хорошо. Может быть (остальное-то не известно). Но учитывая, что фильм "наполнен действием" и сценарий 20 страниц, я отвечал на доступном языке.

Это была отдельная тема. В которой обсуждался вопрос. Я отвечал, именно, исходя из вопроса и ответа. Тем более Элина же написала, что в ПМ важнее показывать. Это не так. И пример топикстартера (две минуты нам показывают операцию) это подчеркивает.
Нельзя "просто показывать". ПМ это, КМ или сериал. Просто показывать это веб камера. Вместо того, чтобы просто две минуты показывать, с разных ракурсов, операцию, можно вставить диалог (кстати, его просто необходимо вставлять, операция же не проходит без слов?). А потом, перекур и еще диалог. Потом пииииии.... стало сердце, все несутся в операционную.
Драматическое действие и диалог, как его часть против "просто показать"
кактотак

Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
 

Cогласна.
Две страницы без диалогов сами по себе нереальны, какой-то фон должен быть. Перестрелка, погоня и т.п. не обходятся без "прикрой меня", "%&#!", "он уходит, &$#%". Я немного о другом говорила. Вот есть сцена, в которой мне нужно показать, что героиню ненавидит подруга. Для мыльного мыла я пишу страницу диалога, где подруга рассказывает своей маме, как она сильно ненавидит. Для ПМ нужна картинка: надо не проговорить, а показать.

Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
 

Вполне реально. Два противника на заброшенном заводе, ищут друг друга, чтобы убить. О чем и с кем они могут говорить?

Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
 

Кертис,
И, снова, с вами согласен. Но, замечу, что 20 секунд, тоже много. Кадр должен быть информативен, то есть, само содержание кадра, еще, грубее - то, что видит зритель, должно его о чем-то информировать, без всяких слов и действий.

Все это можно показать в 4-5 кадров за 6 секунд максимум - О.пл. - операционная, хирурги у стола; Кр.пл. - лицо хирурга в маске с крупными каплями пота; Крупно - монитор системы жизнеобеспечения, на экране кривые ЭКГ, частоты дыхания и т.д., звук - писк аппарата ИВЛ, Кр.пл. лицо хирурга, в лицо хирургу брызжет кровь; Крупно - рана, из неее бьет пульсирующая струя крови, рука хирурга защелкивает зажим, руки ассистента вяжут узел.
Все. Вся информация - идет операция, больной без сознания (об этом говорит монитор жизнеобеспечения), операция трудная и идет долго - пот на лице хирурга, рана очень серьезная - возникновение кровотечения и срочнаяя его остновка. Для этого нет смысла показывать длинные монтажные фразы целых 2 минуты экранного времени.

Покажите мокрую лобовуху автомобиля, к которой прилип желтый кленовый лист и осень в кадре уже наступила.

Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
 

Кертис,
Так, это, как раз, то о чем писал я - диалог, это, тоже действие. Словесное или вербальное. Разновиность психологического действия.

Царство вербалного действия в театре - персонажи в театральных пьесах действуют, в оснвном, через диалоги.

Что сделал физически Яго? На ни фига особенного, платочек показал. Но, что и как, при этом, сказал? И какого результата добился?

Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
 

Элина,
Вполне реальны. Это, правда, зависит от того, как и что написать.

Сценарий "Пределов контроля" - 40 страниц, причем, английского текста. А это ПМ.

Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
 

Всем спасибо за ответы. Мне есть чему поучиться.:yes:
Сейчас идёт сессия, учусь я в меде, поэтому работу над сценарием придётся временно приостановить.

Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
 

Если это важно, то, конечно, желательно показать. Но можно и рассказать, тут от массы факторов зависит, включая жанр. Например детектив - вероятно следователю об этой ненависти расскажут ) Еще, для закрепления (если важно) можно и показать и, позже, напомнить в диалоге.


Мы не знаем является ли данный момент сюжетообразующим. Так-то, вообще, можно не показывать - достаточно врача в окровавленных перчатках, выходящего из операционной :)
С другой стороны, если это что-то типа Хауса, то можно и подробно показать. Но не на две минуты.


Но в обсуждавшемся описании нет ни действия, ни диалога. Есть только картинка, вот о чем я пытаюсь сказать. А просто картинка никому не нужна.

Это кое-что объясняет ) Тягу долго показывать работу врачей, в смысле.

Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
 

Кино не об этом:)Однако это первоначальная цель ГГ.

Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
 

Кертис,
Абсолютно согласен. Если, это, именно, просто, картинка. Это обои - танучка хронометража.

Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
 

Дворцов Кирилл,
Приветсвую, коллега. Если не секрет, какой мед, какой курс? Какова узкая специализация?

З.Ы. Я ортопед-травматолог :)

Тем более, коллега. Достаточно 2-3-х ярких, но ясных и информативных видеообраза.

Помните - кино - искусство визуальных образов, архетипов по Юнгу, обращенных к подсознанию, а не к интеллекту.

Для того, чтобы в кадре и в подсознании зрителя наступила осень не нужно две минуты (это огромное экранное время) водить камерой по осеннему лесу или парку или 2 минуты показывать дождь.

Достаточно одного кадра - мокрое лобовое стекло машины с прилипшим к нему желтым кленовым листом.