Re: Диалектика сценарной структуры (+программа)
 

Андрей Б., Оса на силу не тянет... Вот, репка - понятно. Она мощнее деда, противостоит ему, ее надо преодолеть деду... А оса, она, просто, оса - катализатор.

Re: Диалектика сценарной структуры (+программа)
 

ну это просто интерфейс переделать с текстового на графический ?

Re: Диалектика сценарной структуры (+программа)
 

как нет ? дети визжат от близости к осе)

Re: Диалектика сценарной структуры (+программа)
 

Нисс, Не знаю, на счет графического интерфейса, хотя, признаюсь, мне, как режиссеру с графическим было бы проще... Но, у вас, некая универсальная схема. В ней можно формировать историю... Но, где же опорные элементы? Проще говоря, три акта и их границы? Или, подразумевается, что пользователь должен это знать априори?

Re: Диалектика сценарной структуры (+программа)
 

Это да. Но, вдобавок, из-за неё теперь Зоя бежит к детям. А Дэйв бежит за Зоей. И мы наблюдаем единство, в первом акте, казалось бы, недостижимое. А ведь именно это противоречие между желанием быть с мужчиной и материнскими обязанностями и угнетало Зою, заставляя нас сочувствовать её положению.

Re: Диалектика сценарной структуры (+программа)
 

Андрей Б., Вы все окончательно запутали :) Еще и единство... :)

Re: Диалектика сценарной структуры (+программа)
 

Вовсе этого не хотел. :)
Имел в виду, что в конце для героини такая идиллия наступила, а это было невозможно, пока она, дети и Дэйв находились в разных местах. Можно предположить, что их объединила какая-то сила... такие мысли.

Re: Диалектика сценарной структуры (+программа)
 

Андрей Б., Так,ж вот и я о том же, о таинственной силе и осе :)

Re: Диалектика сценарной структуры (+программа)
 

Когда мы имеем дело с силой? Непосредственно, в момент её проявления, что предполагает единство разнородных самостоятельных материй (свойств, характеристик в нашем случае). Как, например, гравитационная сила: мы её не видим, но тела её испытывают, имея определённую массу, находясь на определённом расстоянии друг от друга.
И, возвращаясь к фильму, эмоциональный пик там наступил, когда оса залетела в рот младенцу, скрывшись ото всех, став, как и все силы, недоступной взору. Зато проявилась она счастливым для всех образом. Причём это - объединение персонажей - случилось бы в любом случае. Вопрос только - при жизни младенца или на его похоронах, ужаль его насекомое.

Re: Диалектика сценарной структуры (+программа)
 

Зоя бежит из-за детей) С осой немного коряво получилось, если подумать - оса с самого начала была в доме рядом с детьми, могла ведь и сразу ужалить. Было бы лучше, если бы в начале безотцовщина где-нибудь во дворе отогнала её от сладкого, или ещё чего.

инструменты композиции добавлю конечно, попозже

Re: Диалектика сценарной структуры (+программа)
 

Нисс, То есть, я понял правильно. Оса, все-таки, сила...
Это, как раз, понятно. Проблема в том, что в драме, в отличие от физике, все должно быть визуализировано. Это, своего рода, закон.

Re: Диалектика сценарной структуры (+программа)
 

Вот!

Re: Диалектика сценарной структуры (+программа)
 

Нисс,
Это понятно. Но, я, немного о другом. Два объекта должны быть видимы и, главное, само влияние должно быть отражено.

Это я к тому, что в качестве силы выступают скажем так, некие "нечеловеческие" объекты...

Тогда, как влиять друг на друга должны, как бы, персонажи и элементы среды.