Re: Вопросы оформления сценария. Часть 4
 

А как с КИТа сохраняете формат, при отправлении по адресам?

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 4
 

Иван Васильевич, так как отправляете? Или сие есть тайна великая...

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 4
 

Что-то я не понял вопроса. :)
В КИТе я пишу "в своем" Шаблоне. При экспорте файла в формате .docx или возвращаю шаблон "стандартный" или позже при помощи клерка делаю автоформат.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 4
 

Хочешь что-то сделать хорошо, сделай это сам - надо как-то менять своё кредо)))

Что за Клерк? :confuse: Ещё ведь не поздно...

Ну, может, и на меня будет не грех пожаловаться, хотя бы по первой)
Пока что моя цель - постигнуть специфику написания, так сказать. Почитав комментарии на конкурсе, понятно, что тут действительно укажут на ошибки (ну, или мне хочется в это верить).

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 4
 

Ну, кинопроизводство - это командная работа. Одному всё за всех тут не придумать и не переделать, так что да - у автора есть своя делянка, вот ей он и занимается :)

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 4
 

Мне нравится и работа в соавторстве. Просто в киносценариях я нуб, потихоньку въезжаю в тему...

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 4
 

Иван Василич,
Ну, я сам - режиссер. Что до кинематографического мышления (термин очень любимый Михаилом Роммом), то да. Оно необходимо.

То есть, сценаристу не лишне знать, как видит мир камера, что такое кадр в монтажном и сценарном смслах, в чем отличие.

З.Ы. Желающим приобщиться могу порекомендовать почитать Михаил Ромм. Вопросы киномонтажа. (Записи лекций). Там Михаил Ромм подробно разбирает монтажный смысл текста на примерах из классической русской литературы.

http://md-eksperiment.org/etv_page.p...tegory=library

А, вот тут, с вашим другом можно поспорить (в смысле, исключительно профессионально поспорить). Ведь, вполне может быть, что таков, именно, таков темпо-ритм этой вещи.

Тут, на мой взгляд, режиссеру не жаловаться на автора надо, а думать, как вписаться в этот темпо-ритм или как изменить его режиссерскими средствами.

З.Ы. А, вообще, производство иногда такие фортели предполагает, что у классиков кинематографа волосы бы дыбом встали...

Воть, например, вчера за ужином, смотрю сериал "Пасечник" по НТВ - сцена: Связанный бандитами участковый лежит в сарае (он, еще, не знает, что ГГ с присными, уже повязали бандитов). Участковый решает освободиться. Перерезает то,чем связаны руки и слышит, что к сараю кто=то подходит.

Участковый вооружается поленом и бьет входящего. А это не бандит, а его собствнный сержант.

Сержант падает, плачет от боли и говорит: "Ну ты, что?! Больно же! Я, вообще-то, на "спасибо" рассчитывал!"

Далее кадр: 1-й Ср.пл. Фронтальный ракурс. Участковый тяжело дышит и отвечает сержанту: "Ну, ты это п..."

И, сразу, следует кадр: 1-й Ср. Фронтальный ракурс. Возлюбленная ГГ,

Мало того, что два, практически, одинаково по крупности и точке съемки кадра явно не монтируются, так. еще и резкий переход по свету и цвету: приглушенный свет в сарае, темные стены, серая форма участкового и голубое небо на фоне которого возлюбленная ГГ в ярко-белом свитере.

То есть, по цвету и свету кадры, тоже не монтируются.

Вот такой тяжелейший удар по глазам зрителя!!!!

И это при том, что участковому, явно не дали договорить фразу, грубо оборвав сцену. Фраза, очевидно, звучала так: "Ну, ты это... Прости". Но, участкового оборвали на букве "п".

Видимо, надо было подсократить хронометраж и на монтаже экономили на всем, вот и грубо резанули сцену в сарае, тупоприклеив к ней следующую, наплевав при этом, на принципы монтажа.

А, ведь, режиссер, наверняка расчитал, как склеить сцены более неменее комфортно :)

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 4
 

Г у д в и н,
Однако... Крутая девушка!!! Хотелось бы поработать :)
Клерк это Писарь :)
Надо сказать, что делаете вы это,весьма усердно :drunk:

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 4
 

Ха-ха) Это не дар, это проклятие)))
Не надо меня смущать раньше времени))) Поработайте сначала моим критиком, когда я приду на конкурс)

Пойду плюну в лицо всем тем, кто говорил мне, что дотошность - это недостаток)))

Конечно, на ошибках учатся. Но каких-то элементарных допускать не хочется. Я думаю, и так будет достаточно за что покритиковать...

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 4
 

Просто забыли про монтажный переход. В этом случае лучше всего L-переход, когда кадр меняется, а звук продолжается с предыдущего кадра. Тогда бы и фраза сохранилась. Или перебивочку с динамичным кадром и L-переходом. :)

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 4
 

Иван Василич,
Да можно было бы подрезать чуть раньше и перейти наплывом.

Re: Помогите. Часть 6
 

Добрый день! Подскажите, как правильно будет оформить: последовательность быстро-сменяющих друг друга кадров, описать сложно, приведу примеры из фильмов:
1. От заката до рассвета 1 ( фрагмент, когда главные герои заперлись в кладовой и вооружаются, вскрывая коробки, наполняя презервативы святой водой и т.д.)
2. Обитель зла 1 (фрагмент, когда ближе к финалу главному антигерою наплывом быстро-сменяющимися кадрами возвращается память).
Заранее благодарен.
P.S В американских сценариях это именуется, как "монтаж" (от заката до рассвета), обитель зла на русском не нашел, может кто подскажет есть ли он вообще на русском.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 4
 

МОНТАЖНАЯ НАРЕЗКА:
герои вооружаются
герои наполняют
герои снаряжают
МОНТАЖНАЯ НАРЕЗКА (воспоминание):
герой делает это
герой делает то

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 4
 

А если монтажная нарезка в разных местах действия, то как писать? Каждый раз указывать место действие, а в конце - КОНЕЦ МОНТАЖНОЙ НАРЕЗКИ?

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 4
 

А никак не писать. С вероятностью в 99 процентов монтажную нарезку делал монтажёр, а сценарист описал ситуацию общими словами.
Найдите фильм с этими нарезками в разных местах и сравните изображение с текстом сценария.