Re: Черный квадрат
 

Унитаз все-таки утилитарное изделие, которое имеет четкую функцию и соответствующую форму (дизайнер об этом думал, и это важно). Если он не является частью художественной инсталляции, то спекулировать над его смыслом сложновато. А ЧК - изначально "вещь в себе", тут что хошь, то и думай:)

Re: Черный квадрат
 

Никакого. Значение имеет то, о чем думал изобретатель унитаза и для какой конкретной цели он его изобрел. Надеюсь, это вы отрицать не будете? :)
Хотел вложить, сумел вложить и вложил, сам того не желая - это все разные вещи, согласна, но все они важны, я считаю. Потому что
, которые
, вообще не относится к к этому, это вообще четвертая категория. Тут вы правы, но только вы подменяете понятием "стимул для вдохновения" понятие "смысл ,который хотел вложить автор".

Но это, в общем-то, неважно. Даже если принять вашу идею о том, что оценивают, определяют смысл произведения исключительно зрители, то почему вы считаете, что нет людей, которым может действительно нравится ЧК?
Вот когда мне было лет 8, и я впервые услышала о такой картине, мне она показалась не то чтобы гениальной, но достаточно талантливой. Я еще знать не знала ни о каком супрематизме, но черный квадрат казался каким-то окном в космос, символом вечности и бесконечности. Ведь, по сути, все науки и искусства направлены на то, чтобы познать истину. У науки свои методы, и искусства - свои, зачастую интуитивны, а ЧК - это интуитивно найденная истина, это осознание Абсолюта и его графическое выражение кратчайшим путем. Конечно, в свои 8 лет я вряд ли могла выразить это словами, но ощущения были именно такими.
Позже, конечно, я изменила свое мнение, потому что, наверное, все же поиск абсолютной истины - не единственное предназначение искусства, да и кратчайший путь, как оказывается, не всегда самый верный. Но я вполне допускаю, что существуют люди, которым искренне нравится ЧК, и не потому, что они - выпендривающиеся снобы или запрограммированные искусствоведами идиоты, а просто потому, что им это нравится.


Кирилл Юдин, очень может быть, что
. Я думаю, он в любом случае прекрасно понимал всю неоднозначность своей затеи, но какой-то частью своей души, не знаю, большей или меньшей, все же верил в это. Но это лишь мое мнение, а как оно было на самом деле, мы никогда не узнаем :)

Re: Черный квадрат
 

Денни,
Унитаз - изобретение, для своего времени, гениальное. Унитаз - это не фаянсовая(не фарфоровая) чаша, это s-образная труба - гидравлический затвор. Так что его изобретатель, бесспорно, выдающийся инженер.

Унитаз, изобретенный во второй половине XIX века был техническим чудом - гениальное в простоте - никто кроме Фернана Клозета не додумался до такого простого решения проблемы - изоляции канализационного стока от помещения санузла.

Так что, сравнение с унитазом, по меньшей мере, некорректно.

А, если, мы, просто, не в силах понять? Это тоже реприза?

Анри Руссо подвергался насмешкам. Профессионалы говорили - он не умеет рисовать, детская мазня и т.д.

Потом, выяснилось, что Анри Руссо - гениальный примитивист, поднявшийся до философских обобщений.

Re: Черный квадрат
 

Может быть. Тогда это диагноз, что тоже не редкость среди творческих натур. :)

У нас в городе самый знаменитый художник есть - тоже чудило ещё то. Лично общался - ржака! Он на полном серьёзе считает себя мессией и т.д. и т.п. Открывает истин мироздания и создаёт новые "истинные" философские учения. Причём каждй раз новые и каждый раз "истиннеее" предыдущих, самим Господом ему открытых. :)
Причём он вроде бы не сумасшедший и сам вовсё это верит. Это такое состояние души, когда чушь и фантазирования берту верх над реальностью.
Ну это так, к слову.

Думаю, Малевич хорошо осознаал, что как художник он посредственный и ничего не достигнет никогда (это хорошо вино по его ранним работам, когда "дурь каждого видна"). Поэтому и решил заняться другим искусством - авантюризмом. Правильный ход, кстати. Только изобразительное искусство тут ни при чем - вот что важно понимать.

Re: Черный квадрат
 

ЧК хорош уж тем, что мы о нем по сей день спорим.
Спросите среднего обывателя - много он вспомнит современных Малевичу художников? А ведь интереснейший пласт русского искусства. Может быть Петрова-Водкина еще наскребет по сусекам памяти, да и то - скорее из-за фамилии да Красного коня.
Помню пару слов из Манифеста Малевича:"..простое как карман лицо моего квадрата"... - мол, останется навсегда. И ведь - похоже - останется.

Re: Черный квадрат
 

Кирилл Юдин,
Принципиальное свойство искусства авангарда состоит в том, что это – искусство размышления, искусство, провоцирующее зрителя на размышление.

Это искусство не может быть воспринято без интеллектуальной работы зрителя.

Искусство авангарда не ограничено лишь эстетической функцией и не ориентируется на нее.

А Казимир Малевич в раннем творчестве, был весьма неплохим импрессионистом.

Re: Черный квадрат
 

вы не видите Дао, а оно есть :happy: :happy:

Re: Черный квадрат
 

Кирилл Юдин, давайте остановимся на том, что , а вот мировая художественная культура - при чем :) Вы же вроде согласились?

Re: Черный квадрат
 

Да. Это вопрос истории и её казусов.

Re: Черный квадрат
 

Дерьмовый подражатель-иммитатор - как понимающий говорю. :)

Re: Черный квадрат
 

Вы лучше спросите, кого он вообще вспомнит. :)
В этом и фишка. К сожалению, очень часто спор ведётся именно вокруг недостойных внимания вещей. Такой вот апарадокс, хотя и объяснимый. Об очевидном не спорят.

Re: Черный квадрат
 

Черный квадрат это символ эпохи. Страшной, мерзкой, поэтизированной наивными невеждами и прославляемой отребьем и скотами. Ржать над ним конечно можно. Как к примеру можно ржать на каменной стеллой над могилой - ну вот тащат люди к ней цветочки, а это же всего лишь камень со звездочкой, а под ним земля и гнилые кости. А они стоят, думают чего-то возвышенное, дураки такие смешные. Но для человека, знающего историю, и обладающего внутренним нравственным чувством Черный квадрат усмешки не вызывает. И знание истории искусств в данном случае не причем.
Совсем не обязательно восхищаться Черным квадратом, но высмеивать его не позволяет вкус. Тем у кого он есть. Вот пнуть скотину, намалевавшую плакат времен войны с Грузией - надо, посмеяться над фоткой, где старая прошмандовка лобызает внучка в военной форме - можно. А над Черным квадратом издеваться не стоит. Неприлично.
Если угодно посмеяться - идите на выставки Глазунова и его учеников, малюющих славянских витязей, православных старцев и прочую похабень для младшего школьного возраста.

Впрочем, мне тут не раз намекали, что вкус у меня никудышный - я ужасы смотрю, родинку не люблю и вообще хам. Да и народ у нас черный квадрат не любит, а как можно спорить с таким расчудесным народишком. Он же, сцуко, культурный.

Re: Черный квадрат
 

Вот именно. Средневековые схоласты десятилетиями спорили - сколько чертей уместится на кончике иглы. Ну - нечем было заняться людям. Прошли века, но, по-видимому, человеческая глупость неисчерпаема как космос.

Ну я, вот, поспекулировал - без всякого напряга. С иллюстративной целью.

А я не сравнивал сами предметы. А лишь продемонстрировал достаточно очевидную вещь - как легко (и бессмысленно) сделать из мухи слона, найти "потаённый смысл" там, где его в помине нет.

Я так не считаю. По статистике - примерно 10% - с психическими отклонениями. Везде. Это во-1х.
А во-2х, нравиться могут и бессмысленные вещи, пустые люди и т.п.
И если вопросы науки не решаются голосованием, то в искусстве, полагаю голосование уместным, а, может, и единственно возможным способом объективной оценки явлений искусства.

Re: Черный квадрат
 

Это грубо и глупо. Можете, конечно считать, что люди, которым нравится Черный квадрат - с психическими отклонениями, но тем самым вы лишь демонстрируете ограниченность, которая не внушает уважения, как бы вы не были здоровы психически. А вообще, если сказать прямо, то вы похожи на жлоба.

Re: Черный квадрат
 

:happy:А что ещё можно сказать о человеке, который тащится от просто чёрного квадрата?
Прикольно наблюдать, как умение разглядеть истинную, а не лукавую суть вещей, пытаются выставить, как ограниченность. А попугайское повторение за жуликами от искусства всяких глупостей - за глубокие познания и признак высогоко вкуса и исключительной одухотворённости. :)

Re: Черный квадрат
 

То есть, выходит, вы в оценке произведений искусства слушаете не свои ощущения, а мнение большинства? :doubt: Если голосованием ЧК признается шедевром, то вы тогда станете говорить, что это шедевр, а если нет, то нет?
И как может быть объективная оценка искусства?! Искусство - на то оно и искусство, что в нем все субъективно, и творчество, и личностные оценки, неужели вы этого не понимаете? Как можно сюда мешать объективность? Тем более, что объективность вообще понятие достаточно условное. Кстати, равно как и психическая нормальность :)

Re: Черный квадрат
 

Туукка, Вы мне объективно нравитесь. :)

Re: Черный квадрат
 

Кирилл Юдин, :blush:

Re: Черный квадрат
 

Вот в том-то и дело, что я думаю, что "достойно/недостойно" решает только время. И если время распорядилось так, что ЧК занимает свое место в истории, то, значит, он того достоин. Это может быть смешным, это может быть парадоксальным, но это факт.
То есть с одной стороны, конечно, ЧК является эпатажной выходкой и историческим казусом, но с другой, как ни крути, он - отображение эпохи, ее поисков и принципиально нового понимания искусства, а потому достоин внимания не только в качестве исторического парадокса.

Re: Черный квадрат
 

Ну мы же "отличаем незабудку от дерьма".
Такая оценка, как правило, менее точна, чем в физике, но, тем не менее, даёт примерно правильное представление об истинном соотношении разных художественных ценностей. Вы же знаете знаменитое изречение А.Линкольна о том - кого и сколько можно обманывать. :pipe:

Re: Черный квадрат
 

Вот и я с Туукой согласна.
ЧК в некотором смысле - артефакт эпохи. Хотим или не хотим, как бы не относились - он занял свое место. И его никто уже не потеснит.

С мнением Кирилла Юдина - о живописи Малевича - также согласна. Нечто, не цепляющее ни разу, не Ренуар, не Сезанн, не Сёра...а что-то между ними - промежуточно-необязательное.

Re: Черный квадрат
 

Денни, мы с вами, наверное, на разных языках говорим.
И все-таки вы не ответили
Мне действительно интересно :)

Re: Черный квадрат
 

...то я улечу с Земли на МКС...

На всякий случай: я не дама, чтобы говорить в любых обстоятельствах. :)

Re: Черный квадрат
 

Кирилл Юдин,
Лично я не претендую на глубокое знание подноготной живописи. Я изучал историю изобразительного искусства и живопись с точки зрения мизансценирования и композиционных решений.

Поэтому, позволю себе спросить(вы говорили, по моему, что преподавали) в чем, собственно, состоит имитация-подражание. Ну, хоть бы и на примере приведенных мною работ.

Re: Черный квадрат
 

Денни,
Все-таки, сколько ангелов, а не чертей. Уж, простите за уточнение.
Ну, в данном контексте, это не глупость. Это довольно важный философский вопрос, не исчерпывающийся внешней формулировкой.

Ну не смеетесь же вы над буддийским коаном - услышать хлопок одной ладони.

А я и сам не склонен думать о ЧК, как тут уже звучало, как о квинтэссенции эксперимента с законами изобразительного искусства.

Но, как концепт,. ЧК вполне понятен.

Re: Черный квадрат
 

Нет, я такого не говорил.
В том и состоит, что художнику понравился чей-то стиль, манера письма, он всячески пытается подражать, но либо сути приёма не понимает, либо таланта не хватает, либо что-то ещё, но шедевар так и неполучается.
Понимаете, когда видишь много лет вокруг себя учебные работы, пишешь сам и часто неудачно :), то многие вещи понимаешь на уровне чутья. Они просто становятся знакомы по собственному опыту. Понимаешь их суть.
Ну вот как объяснить, что лебеди у пруда на старых бабушкиных надкроватных ковриках - это вульгарщина, а не красота? Я затрудняюсь. Но это ведь очевидно. Что-то очевидно многим, что-то просто непонятно.

Конечно, можно разобрать картины и более объективно по пунктам:

1. Композиция. Совершенно безвкусное отображение действительности. Ни ракурса интересного, ни сюжета.

2. Цветовое решение. Цветовая гамма скудна, краски неоправданно ядовитые. Эффекта солнечного дня не получилось. Ощущения присутствия (реальности) тоже - цвет слишком отталкивающий, "заборный".

3. Техника. Назвать художественной нарочинтой небрежностью, создающей настроение и атмосферу эту технику нельзя. Скорее это простая неаккуратность. Мазки наложены бездумно - абы как, очевидно в попытке подражать чужим работам, не понимая, как направление, размер и характер мазков создают атмосферу.

4. Детали. С одной стороны предпринята попытка упрощения. С другой - слишком детально прописаны мелкие вещи (например металлическая ограда). Прописана ужасно безвкусно и неумело. Там, где можно дать пару мелких мазков, создающих настроение, эффект движения, направления линий - просто грязно закрашено, как забор. А попытка создать объём (передать светотень) выглядит как грязь от небрежного письма.
На другой картине - обводка контура деревьев - крайне вульгарно. Ошибки те же.

5. Прорисовка персонажей. Там, где можно обойтись несколькими харАктерными мазками, художник закрашивает силуэты в "заборной" технике. Зачем-то рисует бровки, глазки, носик и губки, хотя в данной технике было бы гармоничнее и убдеительнее ограничиться парой общих мазков, передающих средний тон от собственной тени - явный признак непонимания и неумения работать с светотенью. Своих персонажей он не знает и рассказать о них ему нечего - все, как отштампованные профили. Неживые боты.

6. Работа с рефлексами (свет и цвет на предметах, отраженный от соседних предметов) - их просто нет. Есть бездумная попытка их создать "на отвяжись" - путём просто введения разных цветов на одну поверхность, без любой закономерности. Это выглядит как "укаршалочка", просто чтобы не красить всё одной краской, а непродуманный цлеленаправленный шаг.

7. Падающие тени. Очевидно художник не стал заморачиваться и с этим - ведь тут тоже нужно умение и талант. Тем более, если пытаться их отразить неординарно, новаторски, по-новому. Вместо этого он просто красит всю "поляну" внизу в один более холодный цвет, а всё, что выше - зеленее, теплее. При этом тени, как таковой нет и она даже не обозначена.

Для тренировки, можно сравнить по этим же пунктам мазню Малевича, хотя бы вот с этой работой:

Re: Черный квадрат
 

ЧК - это битва спецназа в ночи с марроканскими террористами!

Re: Черный квадрат
 

Денни, ок, я, кажется, поняла вашу позицию. Вы считаете, что произведение искусства должно восприниматься исключительно интуицией зрителя вне какого-либо временного или смыслового контекста, в отрыве от идеи, которую оно выражает (если выражает), исключительно "чистое" восприятие, только тогда оно будет максимально объективным.
Но я не спорю с тем, что без стоящей за ним концепции ЧК - это просто черный квадрат, не имеющий отношения к изобразительному искусству как к искусству изображать. Я писала, что Но вы говорите о том, что контекст не имеет никакого значения и что он лишь искажает восприятие. Но, позвольте, тогда мы не должны изучать ни историю искусств, ни историю литературы, ни историю вообще, потому что контекст времени будет искажать чистоту восприятия событий.
А если же вы этого не утверждаете, то почему тогда ваше упорное нежелание брать во внимание контекст касается именно ЧК, а не других явлений в искусстве?
Повторюсь, я не говорю о том, что ЧК это шедевр, я говорю о том, что его можно и нужно рассматривать лишь в контексте всей истории развития художественной культуры. И я даже не говорю, что такое рассмотрение должно быть первичным, я лишь говорю о том, что оно тоже имеет право на жизнь.
Вы же, выходит, пытаетесь доказать абсолютную ненужность и даже вредность этого контекста, который лишь приписывает Но, еще раз, тогда по вашей логике выходит, что история вредна в принципе.

сэр Сергей, а я тоже не говорю о Я говорю лишь о том, что ЧК - один из артефактов эпохи авангарда, достаточно значимый, но, безусловно, не являющийся ее квинтэссенцией.

Re: Черный квадрат
 

Кирилл Юдин, не знаю, где здесь кнопка благодарности, но спасибо за разбор.

Re: Черный квадрат
 

Нет, не поняли и потому трижды в одном посте переиначили написанное мной.

Каждый имеет право на субъективное восприятие, впечатление. А объективная оценка - это усреднение "по головам" и по времени. Это разные вещи. Классика - это не 6-я модель Жигулей, а отобранные временем образцы искусства.
А вы утверждаете (через вопрос), что объективная оценка искусства невозможна в принципе. Но как раз тогда
нахрен тогда нужна эта "хаотичная" сумма чьих-то разноречивых оценок, если объективности всё равно нет?

Вам что-то мешает любоваться картиной неизвестного художника 17 века, раз вы не знаете - какие идеи он имел ввиду и даже его имени?
Вы не получаете эстетического удовольствия от "Неизвестной" Крамского - хотя вы не знаете - кто она: может, та ещё б...ща или детоубийца?

Или, допустим, вы строгая пуританка и вас шокирует боттичеллиевская Венера, стоящая совсем обнажённая. Разве ваше отрицательное отношение к картине (на которое вы имеете право) как-то пошатнёт позиции этого шедевра Возрождения?

Значит, всё же есть вещи объективно хорошие и объективно плохие. В т.ч. - в искусстве. Для того и придуманы конкурсы, фестивали, киноакадемии и т.д., чтобы выявлять и поощрять лучших и тем давать ориентир всем остальным.
Право же, неловко разжёвывать столь банальные вещи.

Возвращаясь к ЧК. Я, уж, тут писал, что ЧК представляет интерес для психологов, социопсихологов, культурологов и историков как характерная примета и веха времени. Но не для искусствоведов: искусство тут не при чём.

Уфф, разогнался что-то... Так ненароком можно стать Графом_Денни - из всего-то лишь жлоба.

Re: Черный квадрат
 

А мне кажется, это вы меня не очень понимаете.

Здесь я не определяла объективное и субъективное или что вам там еще показалось. Здесь я сказала точно то же самое, что и

И с вашим определением объективного я не спорила изначально
Я лишь пытаюсь донести до вас мысль, что эта объективность условна, это среднее арифметическое множества субъективных мнений, это то, что можно назвать "общественным мнением", но общественное мнение бывает ошибочно.

Потому что понятие объективности достаточно удобное, чтобы им пользоваться, но не надо забывать, что это всего лишь условность.

Нет :) А тем более в искусстве :)

Это я вам об этом пишу :)
А вы пишете, что Все дело в том, что мы с вами разные смыслы вкладываем в слово "искусство". Я уже писала, что если говорить об искусстве как умении изображать, передавать действительность, владении определенным мастерством, то, действительно, искусство тут ни при чем. А если рассматривать искусство как способ осмысления действительности, как результат художественной деятельности многих поколений, то ЧК представляет интерес для искусства.

У меня такое ощущение, что вы мои сообщения по диагонали читаете: сначала зачем-то спорите, а потом говорите то же самое, только другими словами :)

Re: Черный квадрат
 

Кирилл Юдин,
Не стану за это драться. Но что-то там о своем художественном образовании говорили. В битве с Ялотом. Для моего слабого ума непостижимо таинство поиска старых постов, так что спорить с вами не буду.

Кирилл Юдин,
На счет вкуса спорить не стану - вкус, как известно, штука субъективная. КОму нравится поп, кому попадья, а кому и попова дочка.

На счет композиции скажу, что, действительно, в композиции ничего необычного - в первом случае уравновешенная диагональная композиция, во втором случае - центральная симметричная.

Лично мне композиционная симметрия не нравится - она предполагает статику и быструю утомляемость при визуальном восприятии.

Во втором случае нормальный ракурс лишь усугубляет примитивизм композиционного решения. Во всяком случае, долго рассматривать эту картину желания нет.

Во втором случае верхний ракурс, вероятно продиктован желанием большего охвата пространства.

В приведенной вами работе в ракурсе тоже, в общем, ничего необычного, и по диагонали композиция тоже уравновешена, но она асимметрична и в некотором роде диссонансна. Это интересное решение. Бесспорно.

О цвете довольно сложно судить по репродукции, однако, не зная задач Малевича утверждать, что он хотел создать эффект именно яркого солнечного дня и то, что он хотел создать эффект присутствия несколько опрометчиво.

Во второй работе на фигурах барышень явный пересвет - рефлекс солнечного света на белых платьях. Ярко освещена и поляна за забором, и дерево, в то же время трава явно затемнена и область ровного рассеянного света слева - это бывает, в яркий солнечный день при облачном небе. Это, вполне адекватное изображение естественного освещения.

Однако, цветовая гамма, действительно непривлекательна и цвета слишком ядовиты. Тут полностью согласен.

Возможно, вы и правы. Но, не видя живой картины, с вами довольно сложно согласиться в вопросах техники и небрежности мазков.

Хотя, на мой взгляд, мазки изображающие крону дерева создают эффект ветра. Это интересное решение. Атмосфера солнечно-облачного ветренного дня вполне читается.

Видимо, того же Малевич хотел достичь и в первом случае, но, тут согласен, неудачно.

Ну, я не художник и не стану спорить или судить о "заборности" техники, но на счет бровок и глазок согласен - это достаточно четкие линии, у правой дамы четкой резкой линией очерчено лицо - это явное небрежение техникой импрессионизма вообще.

В первой работе тоже много резко и четко прорисованных линий, что не характерно для техники импрессионизма.

Рещшетка забора, кстати, тоже четко и резко прорисованна, что для техники импрессионизма не характерно.

Светотени! Да. Не могу не согласиться, в первом случае светотени почти не читаются, почти нигде. Во втором, светотени несколько неестественны по глубине и насыщенности, во всяком случае, для выбранных условий освещения. По логике светотени при таком пересвете должны быть более глубокими, резкими и насыщенными.

Это лишнее объяснение, что такое рефлекс, я, как-то знаю (операторское мастерство все же худо-бедно мне преподавали).

В первом случае согласен. Рефлексы практически отсутствуют. Во втором случае рефлекс солнечного света на лицо. Тут вы не правы.

Пытался ли он создать их в первом случае, не зная его задач, судить не берусь. В целом, доверяю вам, как человеку имеющему специальное художественное образование, или, по крайней мере, знания.

Вот чего-чего, а новаторства в работах нет. Тут спорить не стану. Хотя, во втором случае, освещение передано достаточно реалистично и точно. Теней, действительно нет, хотя есть попытка создать "эффект тени" холодными насыщенными цветами. Явно неудачная в первом случае. Во втором, по моему, все же "эффект тени" или, по меньшей мере "затененности" вышел.

Но, в целом, согласен с вами.

Резюме:

В целом, создается ощущение, что техникой импрессионизма Малевич не владел, а только пытался писать в этой технике.

Re: Черный квадрат
 

Туукка,
Вот только в чем его значимость? Концепт - "авангардистского солнца" - черного квадрата, вместо яркого круга?

Протест? Нет. Черный квадрат - это разрушение культуры. Культуры элитарной, архетипической.

В этом смысле артефакт Малевеча - это. своего рода, эстетический терроризм, а не эксперимент, как писал Ялот.

Результат эксперимента в творчестве, во всяком случае, удачный эксперимент, это новые грани восприятия.

В данном случае, это попытка разрушения восприятия как такового - ЧК - это черная дыра, куда должно провалиться архетипическое искусство.

Re: Черный квадрат
 

сэр Сергей,
Да, и разрушить это восприятие не удалось, но поколебать - мне кажется, вполне. И это как раз и дало

Re: Черный квадрат
 

Всё-таки привести полностью цитату из Линкольна, на которую я сослался выше, или необязательно?

Субъективный идеализм, а точней солипсизм был хорошо высмеян в "Кондуите и Швамбрании".
Но если вы имеете ввиду, что вкусы марсиан или папуасов заметно отличаются от европейских, то соглашусь - да, условна. В искусстве. В естествознании же придётся смириться с законами Ньютона - независимо - нравятся они кому-л. или нет. (Кстати, не так давно по меркам истории (лет 50-70 назад) бывал "классовый подход" и в естествознании: "немецкая физика", "мичуринская агробиология" и пр. К счастью, это уже позади и, надеюсь, навсегда.)
Т.е. я произвожу слово "искусство" от слова "искусный", а вы от слова "искусственный";
последнее, по-моему, неверно: ни лингвистически, ни семантически.
Я лишь пытаюсь донести свою мысль, по возможности, ясно и коротко. Если продублировал - что ж: рад найти единомышленника. :)

Re: Черный квадрат
 

Зачем "живай" картина, если на репродукции мазки и так видны?
А зрителю не нужно знать, какие задачи ставил художник. Он не достиг ни одной. Возможно он и сам не знал, чего хочет - так мазал абы че. Ни души, ни искры, ни технки, ни мастерства не видно. И это никакими рассказами "о потаённых смылсах" не исправить - вот что важно.
Рефлекса солнечного света не бывает. :) Рефлекс - это отраженный свет.
:)
Это не важно. Важно, что сделано это неумело.
На самом деле, мазки просто накиданы абы как - на одном и том же дереве рядом - наляпаны в разные стороны.
Ничего интересного - такую ошибку можно наблюдать практически у всех учеников 2-3 класса художественной школы на пленере.
Это пренебрежение вообще ко всему, что можно. Так рисуют дети на уроках рисования всредней школе. Глазки, бровки, носик, губки - просто прилеплены поверх закрашенного пятна. Ни стиля, ни техники, ни знания - ничего. Даже утрированным или упрощенным изображением это не назовёшь - банальное неумение. Упрощение предполагает мастерское владение предметом, а не наоборот!


Дело даже не в импрессионизме - она просто ужано неумело нарисована (специально не пишу "прописана").
Хи-хи. :)
Подражать пытался, а не "писать"! Человеку явно хотелось как-то выделиться, желание быть круче всех подавило желание освоить ремесло в совершенстве и на основе этого создать или привнести нечто своё, может просто не хватило таланта - пошел иным путём, путём авантюризма. Для меня очевидно, что желание прославиться подавило терпение. А кропотливо трудиться ему и вовсе никогда не хотелось. Он не хотел стать хорошим художником и творцом, он просто хотел славы. Свою цель он достиг. Молодец. Да ещё и столько народу одурачил. :happy:
Он красноречиво показал, как много на сведе идиотов, мнящих себя избранными, высокообразованными и невероятно духовными личностями, элитой, на самом деле ничего из себя не представляюшими снобами, такими же пустышками, как и сам ЧК. В этом его истинная ценность, в том числе и для искусства.

Re: Черный квадрат
 

Это безусловно, если задача определить точную цветовую гамму или отдельный тон. НО! Если картина прописана мастерски, то при неудачной репродукции ВСЕ оттенки одинаково меняют цвет в какую-то из оттенков - общий/средний тон картины может быть холоднее или теплее и т.п. от оригинала. Но при этом сохранится гармония МЕЖДУ цветами ВНУТРИ самой катрины, что позволяет судить о цветовом решении в целом.

У Малевича почему-то, кроме ЧК - на всех картинах ужасный цвет. Может он покупал пару больших емкостей с самой дешевой краской и ей всё красил как забор, чуток подмалёвывая глазки. :) А потом, очевидно, осталась только чёрная... и тут, ему в голову пришла гениальная идея, как продать сто граммов чёрной краски и ещё немого остатков других оттенков, за бешенные деньги, и он наконец разбогател!:happy:

Re: Черный квадрат
 

Кирилл Юдин,
Без вас знаю, что отраженный. То есть, солнечный свет не может отражаться? Глупо. может.

Re: Черный квадрат
 

Кирилл Юдин, да хоть сто миллионов раз хи-хи. Всякий свет может отражаться и не считайте себя самым умным.

Отражательные подсветы на чем работают?

Re: Черный квадрат
 

сэр Сергей, зачем выкручиваться? Это же забавно даже. Солнечный свет - это солнечный свет. А отраженный - это отраженный. Вы же не говорите, глядя на Луну - это солнечный свет? Вы говорите (надеюсь) - это лунный свет, в лунном свете и т.д.
Кроме того, отражённый свет тем и отличается от прямого - что приобретает свойства премдета, от которого оражается.
Теперь посмотрим, что пытаетесь опрадвать Вы:
И от чего же в данном случае оражается солнечный свет? Рефлекс от чего? :)

Нет, нет, что Вы - я дурак. :) Мне тут не раз и до Вас это доказали. Я согласен.
Гы-гы. Я ваще таких терминов не знаю, об них и не сужу.