Re: Интервью
 

Ну Роднянский недавно сказал, что считает Быкова режиссером умного жанрового кино. Быков не согласился.
Скажем так, в этом что-то есть, потому что кинематограф Быкова все таки очень нетипичный. По всем атрибутам это авторское кино, но оно тоже стоит немного особняком. По картинке и контенту это, скорее, авторское кино. Но в то же время по способу рассказывания истории это очень близко к жанровому кино. Он просто сильно не пользуется законами жанрового кино.
Возможно, такое восприятие возникает из-за того, что у Быкова максимально простые картины. Они такие плакатные, лишенные второго дна и каких-то скрытых смыслов. Ну и повествование максимально конкретное. Но декорации, конечно, авторского кино.

Re: Интервью
 

Сергофан, Я, скорее, с вами согласен, чем спорю... Но, нетипичность в том, что его фильмы, типа "Майор", "Жить", "Дурак" - это разножанровые, но, именно, жанровые психологические драмы.

А психологические драмы у нас,в массе, практически, не снимают со времен СССР.

Авторское (интеллектуальное, концептуальное, артхаус) кино лежит, как правило, вне жанров или, является, скорее антижанровым, то есть, деконструирующим жанр.

А, "Майор" - криминальная психологическая драма, "Жить" - остросюжетная психологическая драма, "Дурак" - социальная психологическая драма...

Проблематика у Быкова, все же внешняя, социальная, а не внутренняя. А авторское кино, скорее тяготеет к внутренней проблематике.

Даже внешние, глобальные проблемы в авторском кинематографе проецируются через внутреннее восприятие.

То есть, воть, как раз, по атрибутам оно неавторское... Жанровое. Но немассовое, ибо психологическое.

Другое дело, как я говорил выше, обращение к психологической драме - нетипично для современного отечественного кинематографа в принципе.

Воть с этим я бы поспорил... "Дурак" мог бы дотянуть до авторского... Но у Быкова, я бы выразился, жанровые приемы режиссуры, слишком реалистичные...

Чтобы не вдаваться в подробности - у него реальный мир и объективный взгляд на него - а это, в общем, несвойственно авторскому кинематографу.
Именно так, абсолютно согласен.

Вот тут, я бы, снова. поспорил бы... Он строит реальный мир, стремится к максимальной реалистичности, даже там, где иносказание и субъективный взгляд просятся сами собой...

Другое дело, что заниматься в наши дни психологическим кинематографом, само по себе нетипично и необычно.

Re: Интервью
 

BadComedian: Пропаганда в кино становится изысканней.

Интервью с Евгением Баженовым. http://www.fontanka.ru/2017/11/07/02...zen.yandex.com

Re: Интервью
 

Эта статья нашему брату- сценаристу на заметку.

Re: Интервью
 

«Троцкий - не человек в принципе».
Интервью со сценаристом сериала «Троцкий» Русланом Галеевым

Работа шла очень тяжело. Был момент, когда авторы находились на грани срыва.

Работа сценариста – врать таким образом, чтобы показать правду.

Это напоминало работу над качественным комиксом, при которой самым сложным и важным этапом является балансирование на тонкой грани между правдой и «клюквой».

Авторам несколько раз приходилось идти спиной вперед. Не создавая историю, с тем, чтобы позже завернуть её в качественную обёртку, а получая упаковку и пытаясь затолкать в неё историю, по возможности не сильно помяв.

Создание сценария к «Троцкому», да и всего фильма, вынесло мозги огромному количеству человек. Менялись режиссёры, возникали проблемы с консультантами.

У авторского состава был период откровенного отсутствия взаимопонимания с продюсерами.

Цекало обладает безусловным рефлексом на форму – правильную, качественную этикетку. Порою то, что он требует, кажется бредом, а на практике каким-то непредсказуемым образом работает. К сожалению, иногда этот рефлекс оказывается сильнее сюжета, законов драматургии и прочих важных элементов сериалостроения.

Я могу смело об этом говорить, потому что знаю – наши пути с этим продюсером больше не пересекутся.

Текст интервью полностью: https://www.facebook.com/postmediaru...type=3&theater

Re: Интервью
 

Николай Куликов о работе над сценарием фильма "Движение вверх"

Я не видел ни одного баскетбольного матча, но Леонид Верещагин очень настойчиво посоветовал мне прочесть книжку Сергея Белова «Движение вверх», а потом рассказал, как он представляет себе историю. Я увидел в этом пространство для мощнейшей и сложноустроенной драмы. И каким-то чудом написал первый драфт сценария за тринадцать дней. А после этого ещё два года переписывал.

Я многое понял про структуру сценария с тех пор, когда работал над «Легендой № 17». Например, есть в драматургии понятие «альтернативный фактор»: что будет, если герой перестанет идти к цели? Ответ должен быть всегда один — смерть. Реальная смерть или то, что герой считает смертью для себя. В «Легенде № 17» его не было. Мы понимали, что для Харламова и Тарасова хоккей — самая большая страсть в жизни. Но что бы случилось, если Харламов перестал играть, а Тарасов — тренировать? Неочевидно. А в «Движении вверх» я хотел показать неумолимость действия, невозможность не двигаться вперёд — для большого ансамбля героев. Есть ещё такой драматургический приём: между двумя событиями в фильме всегда должно стоять два предлога — либо «но», либо «поэтому». С героем случилось то-то, но он решил выкрутиться вот так-то, поэтому антагонист пошёл вот на это, но тогда другой герой совершил нечто неожиданное и т.п. В «Легенде» некоторые события просто происходят друг за другом, и тогда уже герои драматично на них реагируют. Фильм от этого хуже не становится и всё там работает, просто в «Движении» я хотел попробовать максимально американский подход.

Сейчас, выпуская фильм в российский прокат, мы конкурируем со всей американской кинопроизводственной машиной. Блистательной машиной, в которой художники находят общий язык с дельцами. Я настаиваю на том, что нам нужно изучать американское кино в плане ремесла. Эти знания находятся в открытом доступе: огромное количество интервью, книг, подкастов, видеокурсов и проч. В силу нашего национального характера российские кинематографисты все еще не пользуются этими сокровищами, а идут «нутром», рассчитывая на вдохновение, на шёпот музы, на талант. А я, прежде всего, изучаю то, что отделимо от творчества и таланта — американские схемы и ремесло. Гаранжин в Сан-Франциско не обращает внимания на своих ребят и смотрит на игру американских баскетболистов, чтобы понять, как их разбить. Именно к этому я призываю — изучать американское кино, чтобы понять, как их разбить на нашем поле.

Текст интервью полностью:
http://www.kinomania.ru/article/56876

Re: Интервью
 

"Именно к этому я призываю — изучать американское кино, чтобы понять, как их разбить на нашем поле".

Зачем разбивать?

Re: Интервью
 

Чтобы собрать много денег в прокате.

Re: Интервью
 

Утопия. Во всяком случае на ближайшие 20 лет.

Re: Интервью
 

25 декабря 2017 года в пресс-центре информационного агентства «Росбалт» (Санкт-Петербург) прошла пресс-конференция «Родственники тренера Кондрашина и баскетболиста Белова против фильма студии Никиты Михалкова».
https://diplomatru.ru/pochemu-vdovy-...ity-mixalkova/

Re: Интервью
 

Получилось же увеличить долю отечественного кино в кассовых сборах.
Другое дело, что достигается это по большей части благодаря фильмам-событиям: за счет поддержки каналов и расчистке проката. Негативные рыночные тенденции преодолеть все равно не удалось.

Re: Интервью
 

Это ничего не значит. Доля будет увеличиваться до определённого предела, потом остановится. Отечественное кино и голливудское - это две разные ниши, которые всегда будут существовать рядом. Они не пересекаются и никогда одна из них не заменит другую.

Это особенно заметно на нашем телевидении. На телевидении российские сериалы и фильмы почти полностью вытеснили американские. Но на самом деле произошло лишь разделение аудитории. Молодые и продвинутые не смотрят телевизор, они смотрят интернет и американские сериалы. Старушки, мамки и бездельники смотрят телевизор. Это две параллельные реальности, которые не пересекаются.

Re: Интервью
 

"Но, похоже, по степени скандальности «Движение вверх» превзойдет своих предшественников. Собственно, фильм стал предметом скандала еще до выхода. Действие фильма происходит в 1972 году, в том же, кстати, что и действие «Легенды-17». Речь в фильме о знаменитой победе сборной СССР над ранее непобедимыми американцами, когда исход олимпийских медалей решили последние 3 секунды матча! Капитан сборной СССР Модестас Паулаускас в фильме – антисоветчик и националист, ненавидящий СССР. На самом деле он был, да и остался абсолютно советским человеком, сейчас жив и здоров, живет фактически на две страны и с 2005 года два раза в неделю тренирует школьников в Краснознаменске в Калининградской области. «В Шакяе в спортшколе я веду несколько групп. А сюда, в Краснознаменск, меня гонит ностальгия по моей советской юности. Я хочу слышать русскую речь и помогать ребятам», – говорит Паулаускас.

«Комсомольская правда» 25 декабря 2017 года писала, что вдовы главных героев фильма – наставника советской сборной Владимира Кондрашина и центрового этой команды Александра Белова – подали в суд на студию «Три Тэ» Никиты Михалкова, снимавшую фильм.

«Во время поездки в США советские баскетболисты отправляются продавать икру в район, похожий на Гарлем, натыкаются там на команду темнокожих гопников, терпят поражение, после чего идут в бар и напиваются. Жуть!» – говорит Александра Овчинникова, вдова Александра Белова и сама в прошлом баскетболистка.

«Я потребовала, чтобы из фильма убрали сцены, где мой муж спекулирует валютой. Их убрали, в сценарий внесли некоторые коррективы. У некоторых героев изменились имена: например, Кондрашина сделали Владимиром Гаранжиным. Но суть осталась прежней», – говорит Евгения Кондрашина. Журналист Сергей Чесноков в той же статье приводит интервью баскетболиста Ивана Едешко, того самого, который в Мюнхене отдал победный пас Александру Белову, что на него выходили создатели фильма. «Они просили меня поделиться информацией о Белове. Я про то, какой он был классный парень и баскетболист. Они перебили меня на полуслове: «Нам это неинтересно. Нам нужно про то, как он попался на контрабанде икон, как пил, с какими девицами имел дело». Я их тут же выставил».


Читать полностью: https://cont.ws/@lapsha71/820505

Re: Интервью
 

Интересно, почему он их выставил? Они спросили про то, чего на самом деле не было?

Re: Интервью
 

Если они почти сразу в лоб про контрабанду начали спрашивать, то это тоже глупо. Нужно было как-то мягко вывести на эту тему. Едешко - человек разговорчивый. Сам бы рассказал. Да и эта тема уже изученная вдоль и поперек, много интервью, статей.

Александр Белов попался на контрабанде икон, его выгнали из сборной и через какое-то время он умер. Дворного вообще посадили. Жармухамедов на оружии, но обошлось, кажется, какой-то генерал помог. Так что проблема ни разу не надуманная.

Re: Интервью
 

Уверен, что всё это выдумки журналиста или невероятно большое преувеличение.
Тем более - зачем людей выгонять?
Более чем уверен, что всё совсем не так было.

Re: Интервью
 

Фильм получился достаточно комплиментарным. Спорно показан разве что литовец Паулаускас. Но самое интересное, что он как раз-таки остался доволен.

Возможно, родственники хотели большего участия, а к ним пришли когда проект уже был давно запущен. Все-таки это блокбастер (по русским меркам), ориентированный на большие сборы. При этом создатели пошли навстречу родственникам Белова и Кондрашина и некоторые моменты действительно изменили. И это видно. И фильму это не пошло на пользу. Мне кажется, родственники могли попасть под влияние определенных людей, которые, собственно, и раскрутили это все через СМИ, помогли затеять тяжбу и прочее.

Re: Интервью
 

скорее всего так оно и было.

Re: Интервью
 

Более развернутое интервью со сценаристом "Движения вверх" Николаем Куликовым

"Часть сценария нам пришлось изменить из-за претензий со стороны родственников героев. Например, линия, что герой Владимира Машкова тайком привозит валюту из каждой поездки, собирая на операцию сыну. С этим были связаны почти детективные сцены. Например, тренер стоит в аэропорту на таможне, где всех очень тщательно обыскивают, и понимает, что сейчас дойдут до него и это будет крах. А у него прямо в сумке у ног деньги, сложенные в тонкие полоски. И рядом стоит Сергей Белов, с которым у Гаранжина нет общего языка на протяжении всего фильма. Тот понимает, как нервничает тренер, и внезапно подхватывает его сумку и проносит через таможенников. Белова не проверяют, потому что у него никогда ничего не бывает. Он только Библию возил. Получается, игрок спасает тренера, и кажется, что сейчас они помирятся, но вместо этого – более глубокий конфликт: тренер говорит игроку, что тот спас его из гордыни.

Вообще, гордыня – это тема Белова конкретно в этом фильме. Он чувствует себя лучше команды. В начале Едешко ему говорит: "Нам с вами понравилось играть". И Белов отвечает: "А мне с вами – нет".

Еще в сценарии по-другому выглядел момент, когда Гаранжин отдает деньги за Сашу Белова. Сейчас он звонит жене и говорит, что это нужно сделать. А изначально он поступал так тайком от супруги, понимая, что на кону жизнь ребенка. Очень тяжело просить жену помочь игроку, когда у тебя самого сын больной. И в сценарии жена узнавала об этом случайно, звонила ему перед игрой с Кубой и выплескивала эмоции – боль, горечь, обида, даже ненависть. И в таком состоянии нужно было выходить на матч. Конечно, он там был потерянный".

Интервью полностью: http://www.sport-express.ru/basketba...tikam-1360582/

Re: Интервью
 

Очень полезно было мне, вдруг еще кому поможет.
Константин Довлатов о том, как превратить творчество из болезни в терапию
https://www.youtube.com/watch?v=Z9GXavorB-k
спасибо Молчанову.

Re: Интервью
 

А в чём конкретно суть их обвинений? "Требую привлечь к ответственности за то, что неправильно показали моего мужа в кино"?

Re: Интервью
 

Александра Овчинникова
вдова центрового игрока сборной СССР по баскетболу 1972 года Александра Белова

"Пусть Михалков снимет художественный вымысел о своей семье, о том, как его родственники смертельно больны, пьют, спят с кем попало. Я знаю, что сейчас снимают фильм о Льве Яшине, так с его вдовой консультируются по каждому вопросу, сценарий несколько раз переписывали, вместе с ней подбирали артистов, она выбирала из тридцати человек.
В этом фильме нет правды, кроме Мюнхена и трех секунд, благодаря которым наша сборная победила, — все остальное вымысел. Мне очень не нравится, как в фильме показан Саша Белов. Там он смертельно больной человек, который отдает свою жизнь за спорт, но на самом деле Саша был очень жизнелюбивым, он очень хотел жить в спорте.

Даже моя дочь, которая знает Сашу только по моим рассказам, сказала мне после просмотра фильма: «Мама, но Саша же таким не был. Почему они его показали некрасивым и больным?» Он же в фильме все время какой-то грустный ходит, падает без сознания на площадке — таким не может быть играющий спортсмен. Я ведь сама играла в сборной, мы как на сборы приезжали, нас сразу же отправляли на диспансеризацию, к тренировкам и соревнованиям допускали только после обследования. А в фильме такого больного человека взяли и допустили к Олимпийским играм.

Я не хотела, чтобы авторы фильма использовали мое имя и имя Саши, не хотела, чтобы кто-то вторгался в нашу частную жизнь. А самое главное — ведь этого всего не было в 1972 году. Мы с Сашей гораздо позже познакомились, в тот год у Саши не было невесты, да и женского баскетбола на той Олимпиаде еще не было.

Нам показали готовый сценарий, сказали, что фильм уже снимается и ничего изменить они не могут. Только некоторые факты о тренере Кондрашине нам удалось поменять. В первом варианте сценария его герой незаконно возил валюту на лечение сына. Про Сашу в той версии было написано, что это он был инициатором игры с дворовыми американскими баскетболистами. Я была категорически против этого, ведь Саша был профессионалом, он не мог допустить такого накануне игры. И если уж он уже болел, то как он мог себе позволить играть в таких условиях?

Сама игра тоже такой не была в 1972 году — в фильме все рассчитано на красивые моменты. Например, тогда было запрещено забивать сверху, щиты и кольца не были приспособлены для того, чтобы игроки висели на них. А здесь показано, как игрок летит и сверху забивает. Для профессионалов спорта в фильме нет самой игры в баскетбол. Там не видно рисунка, просто отдельные моменты, мелькания, ноги, руки, мяч".
meduza.io

Re: Интервью
 

Но в суд подала после выхода фильма на большой экран. После плотного общения с журналистами. Угу.

Откуда знает, интересно - ей докладывают о таких деталях, или чисто случайно лучшие подруги (в последнем почему-то сильно сомневаюсь)?

Остальные претензии (особенно для суда) - вообще мрак. Типа:

Должно-то быть рассчитано на некрасивые, понятно. Ну очень возмутительный факт!

Зрителю всё это очень важно, ага. В общем, тётя то ли не вполне адекватна, то ли наоборот - сильно хитропопая особа, имеющая определённые цели во всей это дурацкой катавасии. У меня такое впечаетление.

Re: Интервью
 

Где-то за несколько месяцев они начали раскручивать тему с запретом фильма, просто в СМИ не удалось ее так широко прокачать, так как тогда о "Движении вверх" широкая аудитория не знала.

Еще они говорят, что Михалков задействовал свои связи и им отказывали в судопроизводстве. Но как было на самом деле, сложно сказать. За пару дней до выхода в прокат обиженные родственники вместе со своими секундантами созвали пресс-конференцию.
https://www.youtube.com/watch?v=WHXlpctfpRg

Беседа получилась очень эмоциональная. Материалом они, конечно, хорошо владели. Видно, что сценарий изучили досконально. Но многие претензии, действительно, были натянуты. К примеру, они даже придрались к абсолютно безобидному эпизоду, когда вся команда с семьями едет на свадьбу в Грузию. Дескать, не могло такого быть.

Там же кстати в фильме есть несоответствия произнесенных реплик с движением губ (вроде липсинком это называется, точно не знаю), так что, возможно, вносили изменения уже после съемок. И в конечном итоге многое изменили, и финальный кадр подрезали, чтобы угодить родственникам. Режиссер заявлял, что после финальной беседы (уже съемки шли) думал, что вдову тренера удалось убедить. Но впоследствии они все равно отказали в использовании имени и не взяли деньги (300 т. р руб.). Именно столько давали героям или их родственникам за право на имя.

Ну они не имеют отношение к кино и вообще не понимают, что такое блокбастер, расчитанный на широкую аудиторию. Но все равно решили лезть в эту тему. Другие прототипы и их родственники нашли в себе силы довериться кинематографистам, но они нет. Понять их можно. Был ли у них какой-то другой интерес? Мне кажется, интерес был у их помощников. Чувствовалась какая-то бравада в речах этих адвокатов. Мол, идем против Михалкова. Вообще по этой "прессухе" было видно, что они неровно дышат к Михалкову. Такое ощущение, что они это затеяли, чтобы набрать себе очки и пропиариться. Понятно, что с юридической точки зрения это абсолютно бесперспективно. Но они все равно на это пошли. Значит, какой-то интерес был.

Мне почему-то кажется, что родственники потом пожалели, что так сильно упирались. Пошли бы тогда на сотрудничество, они бы точно выиграли. В Кремль съездили бы, с Путиным пообщались. Тем более по факту фильм получился абсолютно стерильный и комплиментарный.

Re: Интервью
 

Да это же очевидная рекламная акция. Рекламировали или фильм или адвокатов.

Уверен, что денег они получили гораздо больше, чем предлагала кинокомпания.

Re: Интервью
 

Это может быть неумелой попыткой пиара адвокатов. Не думаю, что фильма, так как в первые уик-энды эту тему старательно сдерживали. И только после того, как фильм выстрелил в прокате на эту тему начали говорить люди, причастные к его созданию.

Этот демарш фильму точно не на пользу. Наверняка хотели устроить показ у Путина. С точки зрения пропаганды - повод лучше не придумаешь. На фоне войны с МОК и ВАДА выход спортивного патриотического фильма о том, как русские бьют американцев. Грех не отметить такое в Кремле. Но из-за демарша родственников главных героев устраивать тусовку у Путина уже было не комильфо. В итоге ограничились показом фильма Путину на флешке.

Что касается материальной заинтересованности. К сожалению, такое в наше время нельзя исключать, хотя хочется верить, что они не пошли торговать памятью родственников… Да и немного не бьет по цифрам. Допустим, за имя платили 300 т.р. В случае со вдовой тренера – по идее должны были платить 2 раза по 300 т.р. Что уже немало. Потому что героев два. Это хорошие деньги. К тому же некоторые прототипы и родственники официально привлекались консультантами. Получается, что с киношниками дружить было выгоднее, чем устраивать эту тяжбу, которая все равно ничем не закончилась.

Re: Интервью
 

Тем, кому в 1970 году было 20 лет - им сейчас 70. Вы много знаете 70летних, которые в полном адеквате воспринимают окружающий мир и готовы не менее адекватно реагировать на нестандартные ситуации? Боюсь, что вопросы решали не прототипы и не их жёны. Ну и потом, для Москвы 300 тыщ это не очень большие деньги. Представьте себе: старичок-пенсионер отказывается от 300к чтобы заплатить своих минимум 100к ввязавшись в откровенно безнадёжное судилище. Нет. Эти люди отказались от денег кинокомпании чтобы получить в 2-3 раза большую сумму от кого-то другого.
Ну, или они идиоты.

Re: Интервью
 

Ну или очень амбициозные люди, раз пошли против такой серьезной конторы.

К слову, на прошлой недели они снова проиграли суд. Говорят, будут дальше обжаловать.
https://www.rbc.ru/society/15/03/201...?from=newsfeed

Re: Интервью
 

Николай Куликов в гостях у Федора Бондарчука.
А также топовые российские сценаристы о своих гонорарах.
https://www.youtube.com/watch?v=iNI-gMXF_Ss

Re: Интервью
 

Видеоблог Олега Меньшикова. Интервью с Данилой Козловским
https://www.youtube.com/watch?v=-tBarTluSJ8&t=83s

Re: Интервью
 

Продюсер Киностудии КИТ Сергей Багиров ("Консультант", "Охота на дьявола"), рассказал об издержках профессии и дефиците хороших сценариев

Часто внутри индустрии можно услышать жалобы, мол, мало хороших сценариев. Вы согласны с этим? И насколько трудно талантливым, но «без имени» авторам добиться того, чтобы по их сценариям сняли кино?

Чистая правда! Хорошие сценарии не лежат на полках — их надо придумывать. Специалистов не хватает, объемы огромные. Но самое главное не это. Самое главное, что меняется аудитория, меняется смотрение. То, что было даже пять лет назад современно, сегодня аудитория уже не воспринимает. Всё меняется. Меняется темпоритм, и от этого зачастую сценаристы не успевают поменяться. При том огромном объеме, который создается, сценаристов всё еще не хватает. Не хватает квалифицированной редактуры. И у нас катастрофически не хватает режиссеров. Молодые талантливые ребята — вчерашние выпускники достаточно востребованы.

Сценаристы «без имени» должны понимать, для кого они пишут, кто будет смотреть их фильм или сериал. Даже если это будет великолепный, интеллектуальный и тонкий сценарий, собравший несколько гран-при на конкурсах, он может быть не интересен каналу, для которого мы снимаем проект. Из тысячи заявок телеканалы отбирают около десяти, и из этих десяти только одна заявка вырастает в сценарий, по которому снимут сериал.

Интервью полностью: https://www.vokrug.tv/article/show/s..._zakroi_66153/

Re: Интервью
 

Интервью с успешным российским сценаристом Андреем Золотаревым ("Призрак", "Притяжение", "Лед", "Тренер")

http://www.sncmedia.ru/career/obratn...ii-stsenarist/

Re: Интервью
 

Александр Молчанов: «Рынок постепенно становится более закрытым для сценаристов»
Драматург и сценарист о собственном нелегком ремесле.

http://thr.ru/tv/aleksandr-molcanov-...a-scenaristov/

Re: Интервью
 

Сценарист Роберт Макки рассказал, как зарабатывать на хороших историях

— Почему вы предпочитаете не писать гениальные сценарии, а учить этому других?

— Я был довольно успешным сценаристом 40 лет назад. И фильмов по моим сценариям было снято достаточно, чтобы я мог честно сказать себе: «Да, я хорош, но я никогда не буду Бергманом». Понимаете, важно трезво оценивать меру своего таланта. Я вполне мог бы сценариями зарабатывать себе на жизнь — очень неплохо зарабатывать. Правда, кто знает, написал бы я сходу историю на миллион или нет. Но я бы точно много работал и писал бы достойные сценарии, успешные, но не великие... А вот когда я начал вести семинар и учить других сочинять истории, понял, что именно в этом по-настоящему талантлив.

Читать полностью:
http://www.forbes.ru/forbeslife/3614...shih-is***iyah

Re: Интервью
 

Вот интересно: а кто-то из коллег бывал на его семинарах, слушал его лично?

Re: Интервью
 

Семинар стоит 40 000. Мне тоже интересно, рассказал ли он что-нибудь из того, что не написано в его книгах?

Re: Интервью
 

Это если 12-14 ряд
Если поближе, то 46 тыс, 59 тыс и 72 тыс.
Дороговато, конечно.

Re: Интервью
 

На сайте семинара список известных людей из индустрии, кто пойдет на этот семинар. Режиссер Попогребский, продюсер Максимов, продюсер Малков (Enjoy Movies), продюсер Джаник Файзиев и др.

Re: Интервью
 

Я имела в виду коллег отсюда, с сайта. Так-то понятно, что если семинары проходят - значит, их посещают.
Дело даже не только в этом. Может быть, он и не рассказывает ничего из того, что не было бы известно ранее (из его книг или вообще), но делает это так, что становится просто невозможно не написать ту самую историю на миллион?) Макки... он делает весьма громкие заявления. Интересно, подкрепляются ли они реальным опытом людей, посетивших его семинары. Может, и правда основы мироздания становятся понятны и ясны... Это не сарказм, по крайней мере, не на сто процентов. Иногда люди очень убедительны на выступлениях.

Re: Интервью
 

У меня соавтор ходил, но книг не читал )
И денег не платил )

Они ведь не за свой счет ходят, а некоторые вообще бесплатно.