Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

А если герой идет по улице, а после этого садится в машину и разговаривает с другим человеком внутри? Натура или интерьер? Чуть выше кажется Кертис писал, что редакторы требуют на такое всегда писать НАТ., потому что сама машина находится на натуре.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Так и пишите. Главное, чтоб понятно все было.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Это совершенно разные эпизоды/сцены. Один на улице (НАТ), другой либо внутри машины* (ИНТ), либо снаружи (НАТ).

В смысле, разговор "внутри машины" можно снимать как изнутри машины, так и с улицы.

Кстати, а если этот самый разговор виден через прицел - это как обозначать?

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Не всегда, тут от машины и метода съемки зависит. Если снимаются только внутренности машины, то это таки ИНТ скорее всего. Если съемка снаружи, то нат. Технически разница в том, что в первом случае машина на фоне зеленого экрана, во втором на натуре )
Если герой шел, сел в машину, а съемка снаружи, то НАТ остается. Если съемка изнутри, построенная на разных планах, то это вероятно отдельная сцена. К примеру - шел по улице, сел в машину, поздоровался и застрелил тех кто в ней был. Это две сцены - нат и инт. Шел по улице, сел, поговорил, ушел (или сел, сказал поехали и махнул рукой) - это одна сцена. Нат.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Не совсем.
Но заморачиваться с этим не нужно, если ошибетесь - поправят. Даже если напишете правильно, а у редактора/режиссера/продюсера другая точка зрения - поправят.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

НАТ. УЛИЦА ГОРОДА\ИНТ. САЛОН МАШИНЫ ИВАНА. ДЕНЬ
Всегда так делаю. Ни у одной кинокомпании претензий не было.

Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 3
 

Всем привет, скажите пожалуйста как правильно отметить, что голос за кадром звучит на фоне определенного действия?
Примерно: Идут кадры города с воздуха(конечно все это расписано), потом эти кадры переходят в общий план городской улицы, а потом в крупный план героев. На их фоне звучит голос за кадром.

Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 3
 

Иррина, просто расписывайте всё, что происходит на экране, в блоке описания действия. В блоке диалога - закадровый голос. Если текст длинный, разбивайте на части. Всё элементарно.

Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 3
 

Спасибо, именно так и сделала, но когда перечитываю, как то непонятно смотриться..

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Если вы начнёте изобретать велосипед, понятнее от этого ваш текст точно не станет - проверено поколениями :)

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Идут кадры города с воздуха - полуразрушенные здания, пожар бушующий в парке.

ДИКТОР
(з/к)
Санкт-Петербург, одна тысяча восемьсот тридцатый год.

Кадры переходят в общий план городской улицы, посреди улицы догорает розовый танк.

ДИКТОР
(з/к)
Двести дней с начала Вторжения.

По улице идет ГОГОЛЬ, из окна полуразрушенного дома выпрыгивает собака, целясь Гоголю в шею. Гоголь, выхватив самурайский меч разрубает собаку на две равные части.

ДИКТОР
(з/к)
Неизвестно, как бы сложилась судьба человечества, если бы Николай Васильевич
не возглавил Сопротивление.

Примерно так... Все разбито на логические блоки - что видим, что слышим.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Да, да, именно это я имел ввиду, просто лень было писать пример)

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Какое прекрасное кино.)

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Спасибо всем, значит оставлю в таком виде, хотя черт знает, казалось, что наверное есть способ расписать почетче ��

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Редакторы и продюсеры не идиоты (разве что вам сильно не повезёт)), если ваши история заинтересует, всё прочитают и разберутся. Если что-то не поймут, будут уточнения и правки. Так что не парьтесь, просто пишите всё как оно идёт.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Всем доброго дня! Подскажите, пожалуйста, как оформить сцену такого вот типа: "Мужчина/девушка(неважно) прохаживается по кабинету, потом мы видим его/ее курящего у окна и смотрящего на улицу. Вот он уже сидит за столом, пишет что-то. Потом стоит у полки с книгами, листает страницы одной из них и т.д.". Это как пример. То есть, в монтаже часто используют популярный переход "наплыв", если нужно показать, как проходит некоторое время, и вкратце пройтись по действиям человека. И суть сцены становится ясна, и время экономится. Если все действия показывать в полной мере, то зрителю это быстро наскучит. Так вот, если с монтажом все понятно, то как это оформить на бумаге?
Есть вариант, но не уверена, что он подходящий:

ИНТ. КАБИНЕТ ПЕТРА ДЕНЬ

Петр с задумчивым видом прохаживается по кабинету из угла в угол.

ИНТ. КАБИНЕТ ПЕТРА СПУСТЯ МГНОВЕНИЕ

Петр стоит у окна с сигаретой в руке, смотрит на оживленную улицу: спешащих куда-то людей, несущиеся машины.

Затягивается, лениво пускает кольцо дыма.

ИНТ. КАБИНЕТ ПЕТРА СПУСТЯ МГНОВЕНИЕ

Петр сидит за рабочим столом, напряженно пишет что-то.

Если писать так, на мой взгляд, все получится очень громоздко. Всюду это СПУСТЯ МГНОВЕНИЕ. Как-то меня этот момент смущает. Может, можно как-то покороче? Я знаю, что можно применить надпись с МОНТАЖНОЙ НАРЕЗКОЙ. Но мне кажется, она больше подходит для такой своеобразной перебивки, которая характерна, в основном, для мелодрам. Также она объединяет несколько различных сцен в разных местах/интерьерах/натурах. В случае же с моим примером, я считаю, что она не подойдет, так как нужно показать один интерьер и скоротечность действий в нем, но при этом не быстро, как топорные слайды, а акцентируя внимание на более значимых моментах. Таким образом часто еще показывают постельные сцены с элементами эротики. Я замечала эти "наплывы" много в каких сценах. Но как это оформить?

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

ИНТ. КАБИНЕТ ПЕТРА - ДЕНЬ

Петр с задумчивым видом прохаживается по кабинету из угла в угол.

Мгновение спустя, он уже стоит у окна с сигаретой. Сквозь кольца дыма он смотрит на оживленную улицу с ее пролетающими машинами, и спешащими пешеходами.

Еще мгновение спустя он сидит за рабочим столом и что-то сосредоточенно пишет.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Вот что по этому поводу говорил Илья Куликов (и он, конечно, прав)

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Всем, кто помог, огромное спасибо! Я так и предполагала. Значит, все-таки монтажная нарезка нужна. А если действия происходят на натуре, значит, выходит, пишем так: "Нарезка внутри одной натуры" и дальше описываем действия героя/героев?

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Да, и еще, есть вопросик: как оформить 2 параллельных действия на экране? Если об этом уже где-то писали, может, кто даст ссылочку на ответ? Не хочу никого утруждать лишней писаниной. Спасибо!

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Флорентина,
Оформляется или просто.

То есть:

ИНТ. КВАРТИРА ВАСИ. ДЕНЬ

ВАСЯ
Бла-бла-бла

МАША
Бла-бла-бла

НАТ. УЛИЦА ГОРОДА. ДЕНЬ

ПЕТЯ бежит по улице, останавливается, оглядывается... Снова бежит, сворачивает в подворотню.

ИНТ. КВАРТИРА ВАСИ. ДЕНЬ

ВАСЯ
Бла-бла-бла

МАША
Бла-бла-бла

НАТ. УЛИЦА ГОРОДА. ДЕНЬ

ПЕТЯ выбегает на улицу из ролходного двора, перебегает мостовую и бежит, лавируя между прохожими.

И так чередовать локации до конца обеих сцен.

Или вот так:

ВАСЯ
Бла-бла-бла

МАША
Бла-бла-бла

НАТ. УЛИЦА ГОРОДА. ДЕНЬ

ПЕТЯ бежит по улице, останавливается, оглядывается... Снова бежит, сворачивает в подворотню.

А, после написать:

Далее параллельный монтаж.

И, уже писать не отмечая всякий раз смену локаций.

Только, когда обе сцены закончатся, следует написать:

Конец параллельного монтажа.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Флорентина,

Параллельный монтаж это аналог литературного приема "А в это время".

То есть, по замыслу важно, чтобы зрител понимал - два события происходят одновременно.

Литератор пишет так - Вася и Маша, расположившись на мягком диване и потягивая легкий коктейль, неторопливо беседовали о погоде. А в это время, Петя, нервно оглядываясь и прислушиваясь, не прозвучит ли топот преследователей, бежал по пустынной улице и т.д.

Драматург же описывает два действия теми способами, о которых я говорил...

В данном лучае, мы просто сообщаем - два разных действенных факта происходят в одно и то же время.

Как это удет решено визуально - дело режиссера. Но он, тоже, должен занть и понимать ваш замысел.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

посмотрите тут
И вообще внимательно прочитайте приложенный к сообщению файл.
При заключении договора со студией, в моём случае, на него официально ссылались как на эталон оформления сценария.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Я бы так писал.



ИНТ. КВАРТИРА ВАСИ. ДЕНЬ - НАТ. УЛИЦА ГОРОДА. ДЕНЬ


Вася и Маша разговаривают в квартире Васи.



ВАСЯ
Бла-бла-бла

МАША
Бла-бла-бла


ПЕТЯ выбегает на улицу из проходного двора, перебегает мостовую и бежит, лавируя между прохожими.


ВАСЯ
Бла-бла-бла

МАША
Бла-бла-бла


Петя продолжает бежать по улицам, расталкивая прохожих.



ВАСЯ
Бла-бла-бла

МАША
Бла-бла-бла


...



Можно хоть три объекта совместить, хоть пять или десять, если это важно для событий.

Так легче читать текст. Особенно если его впервые читает редактор или продюсер. А если примут, то можете сами нарезать, хотя это уже не ваша забота, а режиссера.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

1. Подскажите, как оформить таблицу турнирную (графическую вставку) в сценарии?
описание действия
ТУРНИРНАЯ ТАБЛИЦА ЧЕБУРЕКА И ГРОМОЗЕКА
ИНТ. - КУХНЯ НОСОРОГА - ДЕНЬ
описание действия
Так?

2. Воспоминания идут друг за другом. Обозначать (воспоминание - конец воспоминания):
2.1. Каждой сцены,
2.2. Связанные между собой сцены (был в кухне, ушёл в комнату),
2.3. Все воспоминания подряд, независимо от места и времени?

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

нет.

Исключительно вариант 2.2.

Важный момент №1: чтобы не запутать редактора и зрителя флеш-бэками, вы должны понимать для кино и ТВ не существует воспоминания внутри другого воспоминания. Все воспоминания "однослойные".

Важный момент №2: чтобы избежать путаницы, между флэш-бэками должны иметь не менее 5-8 минут экранного времени.

Исключение для детективов, когда при опросе свидетелей экранизируют показания нескольких человек с разных точек зрения, при чем вход и выход это монолог персонажа дающего показания и комментирующего визуальный ряд.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Как оформить голос совести, который постоянно в конфликте со словами героя?

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Совесть нужно превратить в персонаж.

1. Дух обманутого друга/родственника
2. говорящий попугай/собака/кот
3. воспоминания проповеди священника
4. Отражение в зеркале (Шамаханская в чародеях)

главное чтобы это не был закадровый голос. Я видел комедию где роль совести играл "барабашка" который мог убедительно обратить на себя внимание (захлопывал дверь, клинил замки, открывал кран с водой, ронял посуду) и мог общаться с "подопечным" двоичным кодом вопросов "да/нет" на рычажных весах в кухне.

Сейчас это можно решить еще проще: совесть может отправлять сообщения (втом числе голосовые) на месседжер, причем виеть этого бонента в списке контктов может только ГГ. Вариантов вагон.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

АлександрКу, спасибо. И что Феликса оставили в живых, отдельное спасибо. Я переживала)

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

:) не за что...

Открою маленькую тайну: для концовки сериала было написаны, отсняты и смонтированны 3 (три) варианта финальной серии (убит Сергей/убита Ира/ убита Пума). Последняя серия запускалась каналом на своё усмотрение, в зависимости от результатов и рейтингов просмотра.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Как оформить сон, который видит спящий герой. Отдельной сценой?

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Андрей Райбек,
Точно так же, как и Воспоминание, только вместо слова "Воспоминание" нужно написать "Сон"

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Да.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Возможно не и одной

ИНТ. КАЮТА ЛЕТУЧЕГО КОРАБЛЯ - УТРО (сон Васи)
Вася (25) в гимнастическом костюме - тельняшке (нательное бельё конца 19 века) качает бицепс, используя место гантели массивный двухтумбовый письменный стол.

НАТ. ПАЛУБА ЛЕТУЧЕГО КОРАБЛЯ - ДЕНЬ (сон Васи)

Шум воды льющейся из душевой лейки. Вася пользуясь секстантом
любопытством разглядывает дождевые облака. Облака пролетат мимо корабля, чуть ниже уровня палубы.

Туча закрывает солнце. Раскат грома. Крупные капли дождя капают Васе на лоб. Вася исуганно протирает лоб и просыпается.

КОНЕЦ СНА ВАСИ.

ИНТ/НАТ РАЗВАЛИНЫ СТОРОЖКИ - НОЧЬ

Вася зябко кутаясь в рваную телогрейку отодвигается от развитого окна, чтобы кали с протекающей крыши не попадали ему на голову.

Любой Сон, как и Флеш-бэк -- это дорогая и сложно постановочная сцена. Продюсеры такие сцены не любят до зубной боли.

Наличие сна должно быть остро необходимо для сюжета. Желание автора использовать сон/флеш-бек, как прием, в 99/100 даматургически не оправдано. Ваше мнение этом вопросе (если вы сами не продюсируете свой фильм) имеет отрицательную ценность.

От идеи использования сну лучше отказаться. История только выйграет.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Не знаю, что они не любят - у меня практически во всех сериалах флеш-беки. Ничего особо сложного там нет, это просто еще одна сцена. Не дороже и не сложнее обычных.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Кертис, под час, у вас откровенная тарковщина просматривается. Во всяком случае, я бы снимал бы, именно так.

Как правильно?
 

Привет! Как,все же, правильно писать -ВПЗ (Вне поля зрения) или За кадром?

Re: Как правильно?
 

Пишу, наверное, поскольку не уверен, но думаю: верно и так и так. Но для себя определил такие нюансы. Если в сцене участвуют герои и звучит чей-то голос, который они слышат, но не видят того, кто говорит, значит это - ВПЗ. А если голос звучит исключительно для зрителей и персонажи его не могут слышать, тогда ЗК.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

ВПЗ - актёр присутствует на съёмочной площадке, но в момент реплики его нет в кадре, например, он стоит за дверью, стучится и просит войти.
ЗК - актёр не присутствует на съёмочной площадке, например, это голос из телефона.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Привет! Я вот думаю, у меня в сценарии такая простая ситуация. Сперва герои дома в ИНТ. Потом на улице НАТ, а потом в пещере. Как мне обозначить пещеру? Я для спектакля пишу.