сэр*Сергей, обязательно напишите. :friends:

Уважаемый, Денис! Звукорежиссура, действительно, интересная тема. Вот бы заполучить сюда настоящего специалиста. Собственно, точно так же, как в природе не бывает абсолютной темноты, так и не бывает абсолютной тишины. Поэтому звук и фильм были, практически, неразделимы с самого начала существования кино. Таперы в кинотеатрах, были своего рода, первыми компиляторами (так называются специалисты, подбирающие музыку к фильму, если в нем непредусмотрено использования оригинальных произведений). Но, к делу. Тонировка, как правило, процесс сложный. Теоретически, этим процессом должен руководить режиссер. Но, есть специальные режиссеры, как правило, работавшие на радио, которым и поручается проведение тонировки. Текст печатается короткими фрагментами по 4-6 фраз с порядковыми номерами в 5-ти экземплярах(режиссеру, актеру, монтажеру, ассистенту и звукорежиссеру). Обязательно проводится репетиция. После запись, номинально под руководством режиссера, фактически, как я говорил, тонировкой руководят радийные режиссеры, ибо, они лучше чувствуют нюансы работы со звуком. Потом, пишется музыка, после проводится проверка праильности выбора музыкальных моментов. После проводится запись музыки по кускам в соответствие с видеорядом. Одновременно проводится подготовка шумовых эффектов. После записи музыки проводится шумовое озвучание. Вообще, технология, как правило, мало где выдерживается досконально, на что сетуют старые мастера. Интересно, что речь, музыка и шумы пишутся на отдельные дорожки, при чистовом монтаже проводится окончательное сведение звука, разнесение его по каналам – это технические детали, известные профессионалам. Вообще, для экономии времени и денег, зачастую, используется японо-голливудская технология записи речи. Перед съемкой проводится генеральная репетиция сцены в условиях тишины и отсутствия посторонних шумов. Во время этой репетиции, звукорежиссер пишет речевую фонограмму, которая, потом, используется, как основная, а во время съемки пишется, как и обычно, черновая с посторонними шумами и командами режиссера. Для этой технологии необходимо высококачественное оборудование и классная звукогруппа. Александр Сокуров во время съемки «Русского ковчега» (напомню: фильм снимался методом субъективной камеры ОДНИМ КАДРОМ длительностью полтора часа) писал звук непосредственно на площадке, хотел использовать его, как основной, но, потом, все же тонировал фильм. Со звукорежиссурой шутки плохи. Звукари – высокие профессионалы, я перед ними преклоняюсь. Конечно, мне преподавали звукорежиссуру, но, в основном, для того, чтобы я мог нормально общаться со звукорежиссером и умел правильно расписать музыкально-шумовую партитуру на постановочный проект. Да, я знаю закон избирательнсти звуковосприятия (человек слышит звук, который его интересует), я знаю, что человек не может адекватно воспринимать две звуковые информации одновременно, я знаю закон переключения внимания со звука на звук и прочее. Но настоящий класс звукорежиссуры – это, по-одесски говоря, что-то особенного! Музыку для кино писать – особая наука!

Лала, Нора,Леена, эммина!!!! ВАС и ВСЕХ Дам, когда -либа посещавших сайт и эту тему с днем Святого Валентина! Счастья вам, удачи и ЛЮБВИ!

Серые глаза - рассвет,
Пароходная сирена,
Дождь, разлука, серый след
За винтом бегущей пены.

Черные глаза - жара,
В море сонных звезд скольженье,
И у борта до утра
Поцелуев отраженье.

Синие глаза - луна,
Вальса белое молчанье,
Ежедневная стена
Неизбежного прощанья.

Карие глаза - песок,
Осень, волчья степь, охота,
Скачка, вся на волосок
От паденья и полета.

Нет, я не судья для них,
Просто без суждений вздорных
Я четырежды должник
Синих, серых, карих, черных.

Как четыре стороны
Одного того же света,
Я люблю - в том нет вины -
Все четыре этих цвета.

:doubt: Лала, а если спереть их схему? Как они там это делают. Адаптировать под нужную свою систему и ..... [/b][/quote]
Спокуха, Титр!
Через 10 лет я изменю парадигму российского кинобизнеса.

Уважаемый, Максиморон! Интересно, а какова, по вашему, парадигма российского кинобизнеса? И, как вы собираетесь ее сменить?
Вопросы, отнюдь, не праздные. Вот, например - в России снимается кино - это хорошо, но фильмы категории "A" и "B" не делают! Делают, только категорию "C" - полтора часа! И, это, только один из примеров, своего рода, "законов" кинобизнеса.

:happy: Это не совсем по делу, это скорее, реплика по поводу посещения одной темы, где собрались, в основном "деловые люди" и поборники "кодекса сети".... Весело, однако.... Считая себя деловыми, устроили ругань на две страницы :no: я ушел оттуда, а они не прекратили ругаться! :happy: Да! Во истину, это достойно звания делового человека и кодекса сети.... Буду знать... :yes:

Сергей, спасибо! Теперь я знаю что такое тонировка. :yes:
Нельзя экономить на тонировке. Фильм проигрывает.

Сергей, Меркурианец хотел разрядить обстановку. :)

Уважаемый, Титр! Да я, собственно и не обижаюсь, странно, просто. Но, дело не вэтом. Забыл добавить, еще один момент:
Музыка, звучащая в фильме, делится на сюжетную - эта музыка исполняется, кем-либо из персонажей в кадре, то есть, как бы, вплетена в сюжет и условную - ту, которая звучит за кадром, отражающую, например, состояние героя, или, имеющую более сложную художественную нагрузку. Вообще, хороших кинокомпозиторов немного. А Энио Мориконе, вообще уникален. Его темы, написанные для фильмов становятся хитами - ярчайший пример - тема Жослена Бомона из фильма Профессионал.

сэр*Сергей, спасибо за ценную информацию! Хотя, вижу, для нас, сценаристов, это долго будет темным лесом, пока не увидим, как все работает на практике.

Уважаемый, Денис! В наших пенатах это можно легко пронаблюдать - идет яростная борьба с Русским языком - только в нашем городе создано несколько серьезных фирм по преозвучанию фильмов и мультфильмов на украинский, и украинскому дубляжу. Люди, что там трудятся, сумасшедшие деньги гребут!

Хочу поспорить. :pipe: Кроме Морикконе, были еще и Легранд, и Лефевр (писал для жандармов), и Косма (добрая половина французских комедий "тех времен", что шли у нас). В Америке были тот же Генри Манчини, тот же Нино Ротто. Это те, кто так или иначе был на слуху. А многих мы просто не знаем, потому что не интересовались.

Сейчас, возможно, ситуация и иная.

Вот куда ехать работать надо! :happy:
Жалко, я украинского не знаю, а так бы мог трудится на озвучке. :pipe:
А так ситуация грустная, выходит.

Денис! Тут спорить не о чем! Вы правы на все сто! И Владимир Косма и Нино Ротто и прочие, бесспорно замечательные кнокомпозиторы - редкость. Да, люди, зачастую, не читают титров, а если читают то до композитора, как правило не доходят, или не запоминают его имя, хотя хорошая музыка - это очень многое! Вот, я слышал, что в семидесятые в Москве продвинутые киноманы ходили в кино, не только, как обычные люди "на актера(ов)", "на режиссера", а и "на сценариста", "на оператора" и "на композитора". Отдельные "гуру" ходили даже "на монтажера" и "на звукорежиссера"!

сэр*Сергей, дело в том, что я сам заядлый меломан. Поэтому музыка в фильме для меня имеет огромное значение и, если она мне понравилась, я по возможности стараюсь заметить имя композитора.
В последнее время, к сожалению, в фильмах, особенно в наших, вместо музыки я слышу какой-то мусор.
Из старой советской гвардии кинокомпозиторов остались только Артемьев и Рыбников (те, которые еще что-то пишут). Да и то что-то они ничего уже создать не могут. Вон Рыбников вроде очень активно работает, но таких вещей, что он делал в "Буратине", "Большое космическое путешествие", "Тот самый Мюнгхаузен" он уже давненько не создает. Это все равно, что Рязанов теперь снимает свои фильмы. :missyou: