Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
Цитата:
Цитата:
|
Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
Цитата:
Я без иронии и сарказма писал это письмо. |
Re: Курилка. Часть 3
Цитата:
|
Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
Цитата:
А люди, конечно, все разные, и воры тоже. Но общих традиций это не отменяет. |
Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
Цитата:
|
Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
Цитата:
Цитата:
Цитата:
|
Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
Блин, вот КМ "Поль Роден - это Поль Роден" - классная короткометражка, смотришь, не отрываясь, полный, как гриться, саспенс, хотя герой не сам решает свою проблему. Почему так?:doubt:
|
Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
Цитата:
|
Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
Цитата:
Но "Поль Роден - это Поль Роден" - фильм короткометражный. Он строится по другим шаблонам. В данном случае это : 1. Экспозиция (кто герой, чем занимается) 2. Появление проблемы (не может познакомиться с женщиной) 3. Нарастание проблемы. 4. Моментальное решение проблемы в виде неожиданного поворота или перевертыша. По такой схеме сделано множество коротышей. |
Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
Цитата:
У него как раз личная схватка с антагонистом обязательна. |
Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
Сообщаю всем заинтересованным лицам - только что закончил работу над "Словарём Сценариста", который должен упорядочить вопросы сценарной терминологии. Работа велась в аналогичной ветке на другом форме
Конечный результат можно скачать здесь - http://www.scriptmaking.ru/forumtopic/3887?1257785278=1 |
Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
Цитата:
|
Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
Цитата:
|
Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
|
Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
Аарон Соркин ("Социальная сеть", "Человек, который изменил все", "Несколько хороших парней"): советы сценаристам
Сочиняйте сцены как симфонии В мюзиклах песни работают, когда персонаж понимает, что слова больше не имеют значения, и начинает петь. То же самое должно быть с длинными монологами в сценарии. Вы должны уметь вытащить персонажа из слоя простого разговора. Разговор должен создавать напряжение, а монолог должен быть "взрывом", обнажающим героя. Не так важно, чтобы зрители точно понимали, о чем говорят герои Если с помощью каких-то слов можно показать характер персонажа наиболее точно, то в последнюю очедь стоит заботиться о том, чтобы эти слова были понятны всем без исключения. Вы ведь не станете для доктора в сценарии писать что-то вроде "перелейте эту химическую жидкость вон в ту бутылочку для ученых". Пусть все называется своими именами - доктор говорит так как доктор, а адвокат - как адвокат. Повинуйтесь Аристотелю Все правила находятся на 64 страницах "Поэтики" Аристотеля. Она была написана почти три тысячи лет назад, но точно вам говорю, если у вас что-то идет не так со сценарием, вероятно, вы нарушили одно из правил Аристотеля. "Поэтика" должна быть настольной книгой любого сценариста или того, кто пишет истории. Это и руководство и помощь в диагностике собственных трудов. Где конфликт - там и история Если два человека в комнате в чем-то друг с другом не согласны - это уже история. Это то, чего я ищу. Мужчина и женщина, спорящие о том, кто забыл закрыть тюбик с зубной пастой, две собаки, отнимающие друг у друга кость, боксеры, которые борются за первое место. Нет никаких причин писать сценарий, где все хорошо и слаженно работает и все со всеми согласны. Найдите конфликт, и вы найдете ядро истории. |
Текущее время: 10:49. Часовой пояс GMT +3. |
©2006 - 2009, screenwriter.ru
Powered by vBulletin; перевод: zCarot