"Битва за битвой" [Архив] - Клуб сценаристов

сэр Сергей

12.01.2026, 12:57

3. Экспозиция - История Перфидии Беверли Хиллз.

Перфидия сразу заявлена как решительный боец, причем ее характер раскрывается в действии - организации и проведения акции - нападение на лагерь мнрантов и освобождение мигрантов.

Ее же история начинается (An inciting incident :) ) как раз во время акции, в момент, когда она берет на мушку капитана Стивена Дж. Локджо.

Капитан возбуждается, у него эрекция. С этого момента он станет добиваться близости с Перфидией. Это его цель.

Перфидия же стремиться к продолжению борьбы любой ценой.

Т.е. Заявлен Внешний конфликт Перфидия - Локджо (трахнуть - бороться)

Далее мы наблюдаем дальнейшее раскрытие ее характера:

У нее страстная любовь с подрывником группы "Франс - 75" Пэтом, она находит стрельбу из пулемета от бедра более приятной, чем секс.

Далее - очередное событие - группа минируют здание, девушки закладывают мины в вентиляционные каналы в туалетах.

Вот, в момент, когда Перфидия закладывает мину ее выслеживает капитан Локджо.

Ему наплевать на то, что делают революционеры, тут он - не полицейский. Он требует от Перфидии близости.

Поскольку цель Перфидии - борьба любой ценой, по видимому, она ему дает.

Где и как не показано... Но, предположительно - там же в пустом туалете.

Перфидия беременеет. Перспектива материнства ее не привлекает.

После родов Пэт из верного соратника и страстного любовника превращается в любящего и заботливого отца.

То, что Перфидия дала Локджо подтверждается эпизодом в магазине, где Пэт покупает необходимое для ребенка, а Локджо находит его и издевается над ним:

- Тебе нравятся чёрненькие? Да? А, вот, мне нравятся чёрниненькие!

Перфидия идет к своей цели, раз материнство и семейная жизнь мешает борьбе Перфидия бросает Пэта.

Т.е. Заявлен внутренний конфликт Перфидии (растить дочь - продолжать борьбу)

Далее важное событие - Точка надлома характера Перфидии:

Тут необходимо пояснить - если внимательно смотреть фильм, то заметно, что во время акций революционеры никого не убивают!

Даже взрыв здания запланирован на время, когда там никого не будет.

И воть... Эпизод экспроприации банка. Девушка - негритянка шагает по столам клерков, которых, очевидно, положили лицом в пол и читает им лекцию на тему зачем революционерам экспроприация.

Раздается выстрел и девушка в ужасе замирает.

Перфидия подстрелила негра - охранника.

Раненый негр продолжает ползти. И Перфидия добивает его...

Т.е. она совершает хладнокровное убийство, чего раньше не было. Это, вообще, самое первое убийство в фильме.

Что-то с Перфидией не так!

История стремительно летит к Кульминации и Главному событию.

Революционеры бегут от полиции.

Бегущую Перфидию преследуют несколько полицейских машин.

Далее толпа полицейских везет раненую Перфидию на больничном кресле, фотографируют ее, сэлфятся на ее фоне.

Кульминация:

Капитан Локджо допрашивает Перфидию в палате тюремного госпиталя.

Перфидия уже надломлена, поэтому, когда капитан говорит ей, что она, как убийца и террористка сядет лет на 30 - 40, Перфидия ломается и просит у Локджо помощи.

А он заявляет, что она должна всех сдать, тогда ей можно помочь.

И она, таки, сдала всех...

Далее страшный эпизод разгрома группы.

Заметив слежку Мэй Уэст пытается скрыться и воть, как раз, ей сразу отстреливают голову.

Далее следует арест и расстрел членов группы.

Капитан Локджо получает медаль.

Перфидия попадает под программу защиты свидетелей.

У революционеров аналогичная программа, под которую подпадает Пэт и его маленькая дочь.

Пэту вручают новые документы, пароли, явки и устройства опознавания своих и они переезжают на новое место жительства.

История движется к Финальному событию и финалу.

Перфидия не может пережить произошедшего. И она бежит с нового места жительства, чтобы скрыться.

Финал.

Радостный Локджо с букетом цветов приезжает к дому Перфидии... Но ему никто не открывает.

Локджо выбивает дверь... И находит записку от Перфидии... Все.

Перфидия скрылась. Локджо остался ни с чем.

сэр Сергей

12.01.2026, 13:11

Итак, в первой истории фильма - Истории Перфидии Беверли Хиллз победил антагонист - капитан Локджо.

В общем, он достиг цели - трахнул Перфидию и разгромил революционную группу.

Однако, крючок интереса на месте - Перфидия сбежала.

И интрига заявлена: Чья дочь Уилла Фергюсон (Шарлин)? Пэта или Локджо?

сэр Сергей

12.01.2026, 14:56

4. Основная история - История Боба Фергюсона и Уиллы Фергюсон

Именно так, на мой взгляд. Хотя, вроде бы Уилла - героиня второго плана, так может показаться.

Но, это - так называемый "коллективный герой", в данном случае - герой - пара.

И, воть тут через 15 лет, Уилла занимается каратэ под руководством сэнсэя - мексиканца Серхио Ст. Карлоса.

Идиллическая картинка - Уилла играет с собачкой среди домика в живописных зарослях.

И Локджо, уже полковник...

Почему он, заявляет себя военным, имеет армейское звание, но в полиции поговорим позднее, это не имеет отношения к драматургии, это некоторые американовы реалии.

И, практически сразу an inciting incident:

Полковник Локджо хочет вступить во влиятельное тайное нацистское общество "Рождественские искатели приключений".

У нацистов все серьезно - вход - рубль, выход - два.

Нацисты заявляют ему, что одним из основных требований к кандидатам является не только чистое происхождение, но и отсутствие каких-либо связей с представителями других рас.

Причем, кандидат должен дать согласие на двойную проверку своей биографии.

Локджо озадачен. С одной стороны ему очень хочется стать высокопоставленным нацистом, а с другой... У него проблема - он трахал Перфидию и возможно Перфидия родила от него.

А Перфидия-то чёрненькая! И дочка, естественно, тоже. А это для нацистов - смертный грех.

Но Локджо дает согласие на двойную проверку.

Т.е. заявлена его цель - стать членом "Рождественских искателей приключений".

Внутренний конфликт (любить чёрненьких - вступить в общество нацистов) разрешен сразу в пользу нацистов.

Чтобы достичь цели Локджо нужно зачистить людей пичастных к его расовому преступлению.

До Перфидии хрен дотянешься, она неизвестно где...

Но зачистить Боба - Пэта и Уиллу - Шарлин, если она, таки, его дочь вполне вероятно.

Но, для этого их необходимо разыскать, ведь они под революционной программой защиты...

сэр Сергей

12.01.2026, 15:22

Развитие действия.

Революционер - подпольщик Говард Соммервилль (именно он инструктировал Пэта перед бегством) ведет революционную пропаганду на подпольной радиостанции.

Аванти Кью - охотник за головами на службе у Лкджо захватывает Говарда прямо на радиостанции во время передачи и сдает его полиции.

Говарда раскалывают на допросе с помощью психологического давления.

Говард не выдерживает и сдает семью Фергюсонов...

Воть теперь у Локджо другая промежуточная задача (цель): ему необходимо под благовидным официальным предлогом попасть в городок Бектен-Кросс, чтобы зачистить Боба и Уиллу.

Вскоре предлог найден - операция по уничтожению фабрики по производству наркотиков, замаскированную под производство куриного фаст-фуда (отсылка ( или, чёрт ее возьми, пасхалка, если угодно) к классическому сериалу "Во все тяжкие")

Кроме того Бектен-Кросс - один из пунктов "железной дороги" нелегальных мексиканских эмигрантов.

Локджо готовит грандиозную полицейскую операцию под прикрытием которой он хочет решить свою расовую проблему.

сэр Сергей

12.01.2026, 15:59

Тем временем, экспонируется Боб в его нынешнем состоянии.

Уилла ругает Боба за то, что он ночью снова ходил бухать.

Дочь подросла, революционная борьба в прошлом...

Теперь он - алкоголик и наркоман, одурманивающий себя, чтобы отвлечься от бессмысленного существования.

Однако, он по прежнему озабочен безопасностью дочери, ведь он ее любит.

Он ревниво принимает школьных друзей Уиллы, с которыми она направляется на дискотеку.

Настаивает, чтобы Уилла взяла с собой устройство опознавания.

Полиция с помощью компьютерного анализа вычисляет Уиллу и места где она может находиться в этот день - либо дома, либа на дискотеке.

Но подпольщики уже знают об опасности: мальчишки, видевшие как взяли Говарда Соммервилля по включенному микрофону посылают в эфир сигнал опасности.

Бобу необходимо смываться.

Подпольщица Деандра приходит на дискотеку и спасает Уиллу до прихода полиции.

Полиция обстреливает дом Боба и врывается в дом.

Боб бежит через подземный ход.

сэр Сергей

12.01.2026, 17:23

Воть тут начинается комедийная часть истории.

Боб за время своего пьянства напрочь забыл все явки и пароли.

Он звонит по связному телефону, а диспетчер подполья требует от него пароль.

Боб не может вспомнить и доходит до исступления, выходит из себя, а тупой диспетчер упорно требует пароль.

Это в то время, когда город полон полицией.

Идет демонстрация протеста, полиция громит производителей наркотиков...

В общем, в городе полный хаос и пароксизм полицейского насилия.

Интересен эпизод разгона демонстрации...

Демонстранты скандируют лозунг. Локджо приказывает заткнуть их.

В рядах демонстрантов появляются провокаторы, которые бросают в сторону полиции коктейли Молотова.

Таким образом полиция получает право на разгон демонстрантов и их арест.

Боб в отчаянии мечется по городу, тщетно пытаясь договориться о помощи с тупым диспетчером.

И, наконец, он вламывается к сэнсэю Серхио Сан Карлосу (Ну и фамилия же у Серёги... Но об этом после).

Серхио, оказывается - глава подпольной "железной дороги" - пути по которому эмигранты из Мексики пробираются в Американию.

Он везет Боба в магазин - тайный приют эмигрантов, на ходу раздает приказы - закрыть магазин, увести эмигрантов через подземный ход, собрать людей в церкви.

По ходу Бобу удается достучаться до подпольщиков.

Глава подпольщиков называет Бобу явку, где находится Уилла.

Боб не врубается, но Серхио знает что это такое.

Деандра везет Уиллу в тайное убежище - базу подполья.

Она расспрашивает Уиллу, что та знает о своей маме.

Уилла знает от Боба, что Перфидия - героиня. Но Деандра - то знает, что Перфидия предатель.

На допросе друзей Уиллы полиция пытается выяснить телефон Уиллы.

Боб запрещал ей иметь телефон. Но друг - трансвестит не выдерживает психологического давления и сдает телефон Уиллы. Оказывается она в тайне от Боба завела телефон.

Полиция отслеживает номер.

Деандра выясняет есть ли у Уиллы телефон. Уилла не сразу, пно признается, что есть.

Деандра выбрасывает телефон.

Серхио снабжает Боба винтовкой и приказывает молодым парням вывести Боба через крышу.

Парни, оказывается, великолепные паркурщики, чего не скажешь о Бобе.

И Боб не смог перепрыгнуть на другую крышу. Он сверзился вниз и арестован полицией.

Но служащие тюремной больницы - люди Серхио! Сначала женщина - регистратор, распрашивая не отошедшего от падения Боба разводит полицию и говорит, что у него диабет, потому тюремный госпиталь его принять не может.

Потом медсестра - мексиканка организует Бобу побег из палаты.

Комедия продолжается:

Тайная база подпольщиков - женский монастырь.

Там Уилла получает приют и узнает, что ее мама - предатель.

Там же, на стрельбище монастыря Уилла, так же как и Перфидия в экспозиции, стреляет от бедра из пулемета.

А Серхио везет Боба туда, но Серхио превышает скорость и патрульная полицейская машина начинает преследование.

Серхио приказывает Бобу прыгать на ходу из машины.

Боб боится, а Серхио его буквально выталкивает...

В общем, на этом комедия заканчивается.

Далее только кровь и свист пуль.

сэр Сергей

12.01.2026, 18:01

Как мы видим для истории характерна буквально бешеная динамика.

Событие следует за событием с такой скоростью, что захватывает дух.

О перипетиях поговорим после... Но у Боба они буквально как пила...

Препятствие - преодоление - брешь, снова препятствие...

Честно говоря аткого динамичного сюжета уже давненько не встречалось...

Тут даже Квентин наш Тарантино еще покурит...

Напряжение растет с каждой секундой...

сэр Сергей

13.01.2026, 09:30

Впрочем, далее в структуре неторое замедление темпоритма, что естественно перед выходом на кульминацию.

Перед решающим взрывом необходимо затишье, образно говоря....

Помним, что Деандра выбросила телефон Уиллы. Но полиция уже отследила направление движения номера.

Догадаться куда ведет дорого несложно...

Полиция во главе с полковником Локджо врывается в монастырь и Уилла в его руках.

Локджо достает портативную лабораторию и проводит сравнительный анализ ДНК.

Саспенс: если тест будет положительным - девочка умрет...

И, таки, да, Уилла - дочь полковника, следовательно ее нужно убить.

Боб вскрывает какую-то старую колымагу, соединяет провода и угоняет ее. Он едет к монастырю.

Выбравшись из машины он с пригорка наблюдает за монастырем, видит полицию.

И замечает Локджо ведущего Уиллу к машине.

Он стреляет в полковника и мажет, после чего сам попадает под ответный огонь.

Локджо увозит Уиллу, а Боб устремляется в погоню.

Все. Кульминация (а это процесс, ведущий к Главному событию) началась.

Происходит совещание руководства тайного общества нацистов.

Ответственный за проверку кандидатов докладывает, что в файлах Локджо есть информация о его связи с чёрненькой и о родившейся от связи дочери.

Адмирал отправляет на место чистильщика, чтобы уничтожить виновных в расовом преступлении.

сэр Сергей

13.01.2026, 10:32

Локджо хочет передать Уиллу Аванти Кью, чтобы тот убил ее.

Но Аванти Кью отказывается, он не убивает детей.

Тогда Локджо приказывает Аванти Кью отдать Уиллу нацистским боевикам.

Боб ищет куда Локджо повез девочку.

Аванти Кью сдает Уиллу боевикам-нацистам.

Командир боевиков унижает Аванти Кью по национальному признаку, тот, судя по всему, индеец, т.е. унтерменш с точки зрения нацистов.

Нацисты спокойно готовятся убить Уиллу.

Но Аванти Кью вынимает ружье и убивает нацистов, при этом сам гибнет в перестрелке.

Этот эпизод - точка изменения характера Уиллы.

Вспомним, что зачаток будущего изменения был показан ранее - Уилла от бедра стреляет из пулемета.

А стрельба из пулемета длинными очередями это нечто по круче каратэ у сэнсея Серхио Сан Карлоса!

А, воть тут настоящая драматическая ситуация - сопротивляйся или умри!

И Уилла со связанными руками находит ключи у мертвого Аванти Кью садится в машину и уезжает.

Действие снова становится стремительным.

Ее машину замечает Локджо и гонится за ней.

Боб в своей колымаге пытается их догнать.

Но в дело включается посланный обществом нацистов чистильщик и стреляет в Локджо.

Его машина падает с дороги.

Но зачистить нужно и Уиллу. Погоня продолжается.

Тут же и точка изменения Боба.

Боб находит машину Локджо и выбравшись на дорогу и вспоминает один из паролей.

Теперь он снова отец и боец, а не опустившийся алкоголик и он продолжает погоню.

сэр Сергей

13.01.2026, 11:02

Главное событие.

Это бесспорно поединок Уиллы и чистильщика.

Уилла изменилась. Теперь она боец не хуже своей мамы.

У нее есть пистолет.

Воспользовавшись особенностями местности она оставляет машину на дороге, а сама прячется в засаде.

Машина чистильщика, неожидавшего такого фокуса, врезается в машину Уиллы.

И Уилла убивает его.

Тут появляется Боб.

Все. Победа - отец и дочь снова вместе.

сэр Сергей

13.01.2026, 11:24

Теперь переход к Финальному событию.

Казалось бы все враги мертвы...

Но оказывается Лкджо выжил, он появляется на шоссе со штурмовой винтовкой.

Финальное событие:

Локджо снова в тайном обществе нацистов. Нацисты допрашивают полковника про его связь с чёрненькой.

Локджо придумывает отмазку - дескать он подвергся сексуальному насилию, будучи одурманен наркотиками.

А сексуальное насилие было предпринято с целью похищения его генов...

Нацисты говорят, что он принят в тайное общество.

Однако, нацисты не так просты!

Локджо провожают в его новый кабинет.

Провожатый извиняется и под предлогом того, что забыл ключ от кабинета, уходит.

Локджо располагается в кабинете, садиться в кресло и забрасывает ноги на стол. Он доволен.

И умирает. Очевидно он отравлен газом. В кабинет входят люди в защитных костюмах и противогазах, забирают труп Локджо.

Труп Локджо отправляется в крематорий.

Воть теперь точно все.

сэр Сергей

13.01.2026, 12:22

И, воть теперь Финал.

Боб и Уилла на новом месте жительства в Калифорнии.

Они снова - семья, дочь и отец.

Уилла учит Боба делать сэлфи.

Боб дает Уилле письмо Перфидии к ней.

Уилла читает нежное послание, где звучат слова, что Перфидия пыталась изменить мир, но не получилось, может получится у дочери.

Там слова любви к Бобу - Пэту...

Семья, все-таки получилась, путь Перфидия и далеко...

Но, борьба продолжается и Уилла - Шарлин отправляется в Окленд, где идут волнения, чтобы в них участвовать...

сэр Сергей

13.01.2026, 12:52

Я так изложил историю, чтобы было понятно, что между Главными событиями, всегда лежит цепочка второстепенных событий, двигающих сюжет вперед.

Однако, выводы:

Стивен Дж. Локджо - практически идеальный антагонист.

Он, практически, как Терминатор идет к цели сметая препятствия и перешагивая через бреши. Их для него не существует, его не остановить.

Необходимо найти скрывшихся отца и дочку - взят и расколот Говард Соммервилль.

Нужно попасть в Бектен-Кросс - организуется официальная полицейская операция.

Где Уилла? Не вопрос - вычиссленно, что она либо дома, либо на дискотеке и в оба адреса посланы отряды.

Уилла сбежала. Снова не вопрос - расколоты друзья и есть номер телефона, который отслеживается.

Деандра выбросила телефон - не вопрос, куда ведет дорога известно, монастырь разгромлен и Уилла взята.

Необходимо убить Уиллу, но Аванти Кью отказывается убивать - не вопрос - сдать ее нацистским боевикам.

Ранен чистильщиком, машина перевернувшись упала с шоссе - Локджо жив!

сэр Сергей

13.01.2026, 13:36

теперь протагонисты

Боб - Пэт... А у него перипетии буквально как пила и он, буквально продирается сквозь бесконечные препятствия и бреши.

Классический протагонист.

Полиция напала на дом - бежал через подземный ход.

Обратился за помощью - забыл пароль отказали.

Представился открытым текстом - все равно отказали

Обматерил диспетчера - все равно не подействовало.

Серхио помог - упал с крыши и арестован.

Сбежал из-под ареста - патруль преследует машину.

Прыгает - едет в монастырь - не успел, дочку взяли.

Дочку увезли - не может найти.

Уилла - Шарлин... Если Боб - Пэт - это герой физического действия.

В отличие от него Уилла - Шарлин представляет действие психологическое.

У нее не так много перипетий и препятствий. Зато, именно она меняется радикально, причем, под действием именно психологических факторов.

Вначале основной истории Уилла - обычная девочка-подросток у которой папа (вспомним, что она вначале не знает, что ее настоящий отец -Локджо) алкоголик одержимый манией преследования.

Поэтому она самоутверждается через каратэ и сенсей Серхио Сан Карлос ей ближе чем отец.

Потом она узнает от Деандры, что опасность настоящая и нешуточная.

Она считает свою пропавшую маму героиней, а она оказывается предательницей.

Вдруг узнает, что ее настоящий отец - это не Боб - алкоголик, а жестокий полковник Стивен Локджо.

И, только оказавшись в ситуации "Борись или умри" она борясь за свою жизнь превращается из среднестатистической школьницы в бойца.

В результате оба протагониста обретают смысл жизни.

Боб - семью, Уилла - борьбу.

сэр Сергей

13.01.2026, 16:32

В общем, получилось интересное высказывание, учитывая тот факт, что "битва за битвой" - не экранизация литературной основы, а, своего рода "отраженный свет".

Действие романа "Вайнленд" ("Vineland") или в переводе "Винляндия" - это 1984 с прошлым в 1960-е и речь, вообще-то про хиппи.

И антагонист там - агент DEA (Drug Enforcement Administration) - Управления по борьбе с наркотиками.

А в фильме левые геваристы в двухтысячных...

Это в 60-е - 70-е прошлого века в Американии было около десятка левых геваристских организаций, ведущих городскую партизанскую войну и прочее.

Самыми известными и распиаренными стали "Черные пантеры" и "Симбинистская Освободительная Армия (S.L.A.).

Последняя получила всемирную известность благодаря тому, что захватила в заложницы Патрисию (Патти) Херст - дочку олигарха медиамагната, которая стала бойцом S.L.A. под псевдонимом Таня.

З.Ы. Патти посидела в тюрьме и окончательно прощена указом Билла Клинтона.

А были еще и Бригада Джорджа Джексона, Группа Джонсон — Форест, Коммунистическая организация 19 мая, Weathermen и другие.

Случись вооруженное восстание кадетов военной школы Банкер-Хилл, вооруженное восстание индейцев с 27 февраля по 8 мая 1973 года...

Но двухтысячные...

Что до военных в полиции, то для Американии это обычная практика.

В случае, если в каком-либо регионе складывается сложная криминогенная ситуация допускается временный переход военных в полицию с сохранением званий и военной карьеры.

Прецедентов тому множество.

Самый, пожалуй, известный из них воть этот:

В январе 1924 года новоизбранный мэр Филадельфии У. Фриланд Кендрик обратился к президенту Кэлвину Кулиджу с просьбой направить в город военного генерала, который помог бы ему избавить муниципальные власти Филадельфии от преступности и коррупции.

И директором общественной безопасности (начальником полиции) Филадельфии стал бригадный генерал Корпуса Морской пехоты США Смедли Дарлингтон Батлер - герой США, прошедший за свою жизнь около десятка войн, дважды удостоенный высшей военной награды США Медали почета, автор известной книги "Война - это просто рэкет".

Так что военные на полицейской службе, в военном камуфляже с надписью "Полиция" на спине - это нормально.

Тем более, что Стивен Дж. Локджо и его подчиненные служат на мексиканской границе.

А там со сложной криминогенной ситуацией там все в порядке...

сэр Сергей

14.01.2026, 11:51

Однако, продолжим...

Особенности режиссуры фильма.

1. Следует отметить сразу использование захлёстов.

То есть по видеряду одна сцена, а за кадром звук из другой сцены.

Потом монтажный переход на сцену звук из которой мы только что слышали.

Что в сочетании с параллельным монтажом усиливает эффект одновременности происходящих событий и усиливает динамику.

Так, например, этот прием отлично работает в эпизоде "Арест Говарда Соммервилля":

Первый кадр - Говард собирается, второй кадр - Говард раздает листовки, третий кадр - Говард идет по улице / за кадром уже звучит его пропагандистская речь - четвертый кадр - Говард сидит за микрофоном подпольной радиостанции...

Ну, далее следует его захват.

Или, скажем, сцена в монастыре:

Первый кадр - Уилла в своей келье/ за кадром звучит голос Деандры и Настоятельницы, они говорят о Перфидии, следующий кадр - диалог Деандры и Настоятельницы

сэр Сергей

14.01.2026, 12:17

2. Обилие крупных планов, по сути, преобладание КРП, особенно в статичных мизансценах.

Актеры на КРП отыгрывают эмоции и чувства персонажей (делают это, к слову, великолепно).

Что позволяет зрителю ясно прочувствовать внутреннее состояние персонажей в той или иной ситуации.

Позволяет лучше ощутить, именно ощутить характер персонажа.

Да, например, даже вначале крупные планы Перфидии во время пробежки.

Еще ничего не случилось, не произнесено ни одного слова, мы ничего не знаем о персонаже...

Но, уже примерно понимаем ее характер...

сэр Сергей

14.01.2026, 14:19

3. Нестандартное решение диалогов

В фильме в диалогах нет ни одной классической восьмерки,
т.е. обычная схема: план через плечо + крупный план + контрплан через плечо + контрплан крупный, ну и обобщающий общий план.

Большинство диалогов снято на крупных встречных
, или крупно в профиль, где ода собеседника в одном кадре лицом к лицу.

Впрочем редкие планы через плечо все же есть но не в полной восьмерке.

Очень интересно в этом смысле решен диалог Уиллы и Деандры в туалете дискотеки.

Уилла смотрится в зеркало, вне поля зрения ее окликает Деандра, Уилла оборачивается, зеркало остается у нее за спиной, в зеркале видна Деандра, к которой обращается Уилла, затем Деандра неполностью входит в кадр на план через плечо.

сэр Сергей

14.01.2026, 15:00

4. "Годаровские" некомфортные переходы в стык между сценами, дискомфортный монтаж в некоторых динамичных экшн-эпизодах.

Эту методику применил в 1960-х Жан-Люк Годар - так называемый "скачущий" монтаж, который делает экранное повествование не плавным и логичным, а прерывистым с резкими переходами между кадрами.

В экшн-эпизодах Годаровский монтаж позволяет Андерсону усилить динамику и лраматизм происходящего

А при годаровских переходах между сценами Андерсон добивается того, что восприятие зрителя, настроенное на одни события, сбивается и он вынужден сосредотачивать внимание на других событиях.

А этот эффект создает в восприятии, своего рода гротескность и безумие происходящего.

сэр Сергей

14.01.2026, 16:35

5. Ну и конечно революционная постановка автопогони в кульминационном эпизоде.

Так автопогони еще не снимал никто...

Во-первых - выбор натуры (а это не зеленая тряпка, это натура!): воть это горбатое шоссе. двигаясь по этим горбам машины персонажей то уходят из кадра опускаясь за горб, либо неожиданно входят в кадр поднимаясь на горб.

/Камера, видимо, установлена на уровне бампера, что дает изображение как бы немного снизу, т.е. это не взгляд водителя, это, своего рода "объективный" взгляд "от лица машины".

Сама монтажная схема: вид с бампера - дорога + вид на зеркало заднего вида + крупный план водителя + подъем машины из-за горба/ спуск с горба.

И, конечно... Финал кульминационного эпизода...

Уилла остановила машину и засела в засаде, но ни зритель, ни нацистский чистильщик об этом не знает...

И несущейся на большой скорости нацист, поднявшись на горб, врезается в стоящую машину Уиллы...

Ну и конечно, совершенно гениально поставленный объединяющий кадр, организованный в глубину:

Машина Уиллы выходит из кадра спускаясь с горба, резко на горб въезжает нацист, а в глубине кадра на дальнем плане в кадр въезжает машина Боба.

сэр Сергей

15.01.2026, 10:30

Воть, собственно, визуальное решение сцены надлома Перфидии.

Эпизод "Экспроприация банка"

Первый кадр - девушка шагает по столам клерков.

Когда за кадром раздастся выстрел, она замрет.

И последует переход в стык на второй кадр - крупный план Перфидии с пистолетом

сэр Сергей

15.01.2026, 11:05

А, воть, о чем я говорил выше:

Визуальный образ перелома характера Уиллы - Шарлин.

Первый кадр из Первой истории (Истории Перфидии) - беременная Шарлин - Уиллой Перфидия стреляет из пулемета (кстати,из советского, это РПД - ручной пулемет Дегтярева)

Второй кадр из Основной истории (Истории Уиллы и Боба) - Уилла стреляет из пулемета (кстати это американский FN Minimi вариант XM-249E1 образца 1982-го года)

Образ того, что к концу фильма из Уиллы вырастет боец не хуже мамы.

сэр Сергей

15.01.2026, 12:12

То, что я не показал в развитии - сцена диалога Уиллы и Деандры в туалете школьной дискотеки.

Первый кадр - начало диалога, появление Деандры в зеркале.

Второй кадр - вход в кадр Деанлры на план через плечо.

сэр Сергей

15.01.2026, 14:45

В общем, говоря о подобных фильмах, мало кто говорит о визуальных образах.

Возможно, увлекаясь сюжетом или экшном на них просто никто не обращает внимания, не замечает...

Тем не менее они там присутствуют и работают на подсознательное восприятие фильма.

К примеру, образ внутреннего одиночества Перфидии, в котором она оказалась после убийства охранника.

Дальний план, вид сверху: маленькая фигурка бегущей Перфидии и полицейские машины, которых становится больше...

сэр Сергей

15.01.2026, 16:23

Визуализация характера - блестящая находка и, по сути, новый прием работы.

Конечно, это и кастинг, личный талант и, конечно, работа режиссёра с актёром.

Великолепная роль - Шон Пенн - полковник Стивен Локджо

сэр Сергей

16.01.2026, 11:53

Однако, если Битва за битвой авторский фильм, а это так, потому что Андерсон и продюсер и автор сценария и режиссёр.

При этом он
, как известно, 20 лет вынашивал замысел.

Следовательно, таки, что-то он хотел сказать.

Ну, воть, как пример визуального образа:

Анализ ДНК Локджо проводит в храме, а Уилла привязана к епископскому креслу.

Следует сказать, что у католиков во время литургии (мессы) в присутствии епископа, епископ сидит у алтаря (а алтарь в католических храмах открытый, иконостаса нет).

Суд Божий - "Кто отец?" совершается в храме. Но вера в Спасение связана (епископское кресло), "Светлое будущее" тоже связано (Уилла - это будущее).

Уилле грозит смерть, как Христу, в свое время. А это как допрос Каифы, в роли которого Локджо.

Более того, этот "допрос" ведет дьявол - Центр зла этой истории, кровавый палач, развратник и нацист полковник Локджо

сэр Сергей

16.01.2026, 13:14

Итак, Jesus must die! И Локджо ведет Уиллу на смерть, но Аванти Кью умыл руки и казнь должны свершить не римские легионеры, а отмороженные нацисты...

Но... Не так, уж и умыл Понтий Пилат этой истории, свои руки... Точнее, сначала умыл, а потом решил, таки, их замарать кровью отморозков.

И Уилла сошла с креста.

сэр Сергей

16.01.2026, 15:18

И, в общем, можно выходить на философский смысл фильма.

"Различие между прошлым, настоящим и будущим — не более чем иллюзия" (Альберт Эйнштейн)

Итак, прошлое.

"Он дал им власть над нечистыми духами, чтобы изгонять их и врачевать всякую болезнь и всякую немощь" (Матфей 10:1)

Перфидия - апостол борьбы за справедливость, самая верная и несгибаемая, самая идейная.

Но, как известно, предают самые - самые.

И, воть, апостол борьбы становится предателем, Иудой.

"Вошёл же сатана в Иуду" (Лука 22:3)

Сначала в нее вошел дьявол.

Да, ради продолжение борьбы любой ценой можно дать и дьяволу - Локджо.

Это первая ступень падения.

"И сказал Господь: что ты сделал? голос крови брата твоего вопиет ко Мне от земли;
и ныне проклят ты от земли, которая отверзла уста свои принять кровь брата твоего от руки твоей;" (Бытие 4:10, 4:11)

Теперь убийство - более того, своего рода Каинова печать - убийство брата, она чёрная убивает чёрного.

И пошёл Иуда Искариот, один из двенадцати, к первосвященникам, чтобы предать Его им. Они же, услышав, обрадовались, и обещали дать ему сребреники (Марк 14:10,11)

И, наконец, договор с дьяволом и предательство, результат которого - кровавая гекатомба, убийство и страдания друзей и соратников.

"Нет прошлого, настоящего и будущего. Есть прошлое настоящего, настоящее настоящего и будущее настоящего" (Святой Блаженный Аврелий Августин)

Рождение будущего

Жесткий и решительный борец - Перфидия любит нежного и любящего Пэта.

Беременная Перфидия (судя по животу, она на последнем месяце, практически на сносях) кайфует от стрельбы из пулемёта.

Шарлин - будущее, рождается под грохот пулеметных очередей.

Шарлин рождается на "Тайной Вечере" борцов за справедливость.

И в какое же настояящее вступит это будущее?

Сашко

16.01.2026, 15:18

Генеральной битвы так и не случилось. Столкновения героя Пенна и Ди Каприо нет - всё решает третья сила. Ради чего всё было? Не интересно. Сплошь суета, музыка для напряжения, живая камера во время движения. Но растянутый почти на 3 часа фильм в конце не вышел на пик.

сэр Сергей

16.01.2026, 15:42

Сашко,
Генеральной битвы так и не случилось.
Не согласен с вами, уважаемый Сашко.

Тут многослойность и, поэтому отступление от сценарного (гуруистического) канона.

Фильм - то авторский

Собственно, Финальное Событие - погоня и столкновение с нацистским чистильщиком и в результате - воссоединение Уиллы и Боба.

Все правильно.

Столкновения героя Пенна и Ди Каприо нет - всё решает третья сила.

Другое дело, что антагонист жив (не по канону... вроде бы). Но по факту-то он уже проиграл: Уилла жива, Боб жив, они спасены и его Цель (Сквозная задача) не достигнута - Он не зачистил прошлый грех, не преодолел препятствие на пути вступления в Тайное общество нацистов.

Ну и далее - неуклюжая попытка обмануть нацистов заканчивается плачевно.

сэр Сергей

16.01.2026, 17:09

"И сказал Каин Господу Богу: наказание мое больше, нежели снести можно;
вот, Ты теперь сгоняешь меня с лица земли, и от лица Твоего я скроюсь, и буду изгнанником и скитальцем на земле;" (Бытие 4*13,4:14)

Итак, Перфидия получила свои 30 серебренников за предательство - она свободна, она под программой защиты свидетелей, у нее хороший дом...

Все что от нее требуется - это жить обычной жизнью среднестатистического обывателя и вовремя оплачивать счета.

И, еще - быть любовницей тогда еще капитана Локджо...

Это для неуёмной натуры Перфидии реально страшное наказание.

К тому же она помает что сделала и то, что пути назад уже нет.

К бывшим "своим" нельзя. Для них она теперь крыса, жить жизнью обывателя она не в силах...

И примириться с собой она не может.

Она бежит и от бывших "своих" и от обывательщины и от себя...

Теперь она - изгнанник и скиталец

И как же не успев родиться, будущее вступает в настоящее

"Когда же они отошли,- се, Ангел Господень является во сне Иосифу и говорит: встань, возьми Младенца и Матерь Его и беги в Египет, и будь там, доколе не скажу тебе, ибо Ирод хочет искать Младенца, чтобы погубить Его.

Он встал, взял Младенца и Матерь Его ночью и пошел в Египет," (Матфей 2:13,2:14)

Лелеявший маленькую Шарлин (Уиллу) Пэт (Боб) тоже вынужден бежать вместе с девочкой.

Едва родившись, Шарлин - будущее вступая в настоящее уже вынуждена спасаться, бежать, скрываться...

Так будущее через настоящее соединилось с прошлым.

Почти евенгельская картина - так бежало Святое Семейство от избиения младенцев...

Говард Соммервилль сообщает Пэту (Бобу) что нужно бежать и Пэт, Шарлин и Деандра бегут...

сэр Сергей

17.01.2026, 11:54

Сие же он сказал не от себя, но, будучи на тот год первосвященником, предсказал, что Иисус умрет за народ, и не только за народ, но чтобы и рассеянных чад Божиих собрать воедино. С этого дня положили убить Его (Ин.11:51-53).

Итак, ключевой момент, an inciting incident - полковник Локджо в Тайном обществе нацистов.

Именно там он принимает решение убить УИллу и Боба.

Вернувшись, он начинает поиск и разрабатывает план.

У него все получается, как я уже говорил, он как Терминатор в известном фильме, идет к цели легко сметая все препятствия.

Прошлое вторгается в настоящее

"Прошлое вторгается в наше настоящее и влияет на будущее. Изменяя свое мышление, свое видение жизни сегодня, мы имеем возможность корректировать грядущее."
Луиза Хей "Мудрость женщины"

Локджо (прошлое) хочет скорректировать свое будущее

Для того, чтобы исправить настоящее Локджо должен убить прошлое - Боба и будущее - Уиллу.

Вот, только мышление свое Локджо (прошлое) меняет своеобразно - раньше он думал о развлечениях с чёрненькими, теперь он думает о том, чтобы стать членом влиятельного общества нацистов.

Но события основной истории меняют мышление и сознание алкоголика - Боба (настоящего) и Уиллы (будущего).

Оба ГГ изменяются в результате.

Посему Иисус уже не ходил явно между Иудеями, а пошел оттуда в страну близ пустыни, в город, называемый Ефраим, и там оставался с учениками Своими (Иоанн.11:54).

Вот настоящее Боба - дом в живописных зарослях, Уилла во дворе играющая с собачкой...

Среднестатистическая школьница Уилла (будущее в настоящем) и (прошлое в настоящем) Боб алкоголик и наркоман...

сэр Сергей

17.01.2026, 15:27

И падут от острия меча, и отведутся в плен во все народы; и Иерусалим будет попираем язычниками, доколе не окончатся времена язычников. (Лука 21:24)

И вот, прошлое в погоне за будущим вторгается в настоящее.

И настоящее обрушивается страшной катастрофой: Хилый домик Боба под обстрелом боевого оружия, вслед Бобу, убегающему по подземному ходу, бросают газовую гранату и он ползет задыхаясь в клубах газа...

На улицах тихого городка гремят выстрелы, громят подпольную наркофабрику, разгоняют демонстрацию протеста.

И уже идут за Уиллой.

И Уилла (будущее), снова вынуждена бежать.

Да не обольстит вас никто никак: ибо день тот не придет, доколе не придет прежде отступление и не откроется человек греха, сын погибели, противящийся и превозносящийся выше всего, называемого Богом или святынею, так что в храме Божием сядет он, как Бог, выдавая себя за Бога (2-е послание Фессалоникийцам 2:3-4).

Но и прибежище Уиллы (будущего) - монастырь, захвачен Локджо (прошлым) и в настоящем он садится в храме, чтобы провести ДНК - тест.

Он поучает и витийствует перед Уиллой читая свою антипроповедь, собираясь убить Уиллу.

А Уилла (будущее) связана и приговорена.

Ужасное настоящее поглощает, разрушает и давит и прошлое и будущее...

Чтобы победить нужно убить...

сэр Сергей

19.01.2026, 18:15

И когда они были в страхе и наклонили лица свои к земле, сказали им: что вы ищете живого между мертвыми? (Лука 24:5)

Локджо (прошлое) отдает Уиллу(будущее) на смерть.

Он уверен - она умерла, будущее умерло.

Осталось только настоящее, в котором он победил...

И он собрал их на место, называемое по-еврейски Армагеддон. (Откровение Иоанна 16:16)

Уилла в ужасном настоящем в руках настских боевиков.

Но Аванти восстает и ценой своей жизни спасает Уиллу в настоящем.

И она бежит. Будущее бежит из настоящего.

Но, ничего еще не кончено - настоящее в лице нацистского чистильщика...

Но чистильщик (настоящее) побежден Уиллой (будущим)

И Боб (прошлое) соединяется с Уиллой (будущим)

З.Ы. Это хорошо выражено в объединяющем кадре автопогони:

Машина Уиллы (будущее) + в том же кадре машина чистильщика (настоящее) + в кадр въезжает машина Боба (прошлое).

Все сегменты Времени в одном кадре...

сэр Сергей

21.01.2026, 09:16

...и вражду положу между тобою и между женою, и между семенем твоим и между семенем ее; оно будет поражать тебя в голову, а ты будешь жалить его в пяту (Бытие 3:15).

И воть, после, таки, с таким трудом и перипетиями, будущее победило и наступило...

Локджо (прошлое) должен уйти. Он проиграл, но как Змий, пытается обмануть дьявола (нацистов)...

Но сказано же:

Ваш отец диавол; и вы хотите исполнять похоти отца вашего. Он был человекоубийца от начала и не устоял в истине, ибо нет в нем истины. Когда говорит он ложь, говорит свое, ибо он лжец и отец лжи (Иоанн.8:44).

Отца лжи невозможно обмануть. И даже Локджо не способен это сделать...

И попытка поразить ложью дьявола (нацистов) в голову заканчивается тем, что Локджо жалят в пяту...

И все. Прошлое которое не в силах справиться с будущим больше не нужно.

сэр Сергей

21.01.2026, 11:10

Что было, то и будет; и что делалось, то и будет делаться, и нет ничего нового под солнцем. Бывает нечто, о чем говорят: «смотри, вот это новое»; но это было уже в веках, бывших прежде нас (Екклесиаст.1:9-10).

И, что же будущее? Что же Уилла - Шарлин? Что же прошлое в будущем - Боб - Пэт?

А воть это, как раз и доносит смысл названия One Battle After Another - "Одна битва следует за другой" в дословном переводе, что важно.

Этот процесс бесконечен.

Боб (прошлое) дает Уилле (будущему) письмо Перфидии послание из прошлого) в котором Перфидия благословляет Уиллу изменить мир...

И, прежде чем затихнуть на диване с мобилкой Боб (затихгее прошлое - его битва закончена) благословляет Уиллу (будущее) на участие в штурме здания в Окленде.

Начинается битва Уиллы...

Т.е., если за стареньким РПД следует FN Minimi, то это все равно пулемёт...

Как после заката Солнца, всё равно следует восход, так и за битвой прошлого следует битва в будущем...

Как там у Екклесиаста?

Что было, то и будет; и что делалось, то и будет делаться...

сэр Сергей

21.01.2026, 11:48

Конечно можно спросить, мол, зачем строить рассуждения об этом, совершенно нерелигиозном фильме на аллюзиях и отсылках к Библии?

Возможно я неправ... Но фильм-то американов... А сознание американов, даже атеистов, множество их культурных кодов и архетипов, запечатленных в подсознании, связаны именно с Библией.

Это факт, ибо в Американии, конечно не столько в мегаполисах, сколько вне их по прежнему весьма силен активный Протестантизм, где все вероучение на сплошных цитатах из Библии.

А многочисленные латинос, равно как и часть поляков и ирландцев по происхождению, активные католики.

А те, кто избрал атеизм, так или иначе растут в христианизированном культурном пространстве.

З.Ы. Как пример, ставший классическим, фильм сэра Ридли "Блэйд раннер" в котором совершенно четкие, не только сценарные, н и визуальные отсылки и аллюзии к Библии.

Да и в "Блэйд раннере 2049" это явление столь же явно прослеживается...

З.З.Ы. Что делать... Святой Лес снимает прежде всего для американов и поэтому особенности американова менталитета нельзя не учитывать...

сэр Сергей

21.01.2026, 13:55

После того, как все развернулось, стоит, таки, вернуться к жанру...

Да, это боевик - триллер, да, присутствуют элементы чёрной комедии...

Но, если из фильма можно вытащить столь глубокие смыслы...

То, лично я, пожалуй, согласен с Дэвисом Клейтоном, который написал 1 сентября 2025 года в 15:06 по тихоокеанскому времени:

Paul Thomas Anderson, Sean Penn and Regina Hall Join the Oscar Fight With Timely Epic ‘One Battle After Another’

Пол Томас Андерсон, Шон Пенн и Реджина Холл вступают в борьбу за «Оскар» со своевременным эпическим фильмом «Одна битва за другой»

Да... Это прежде всего эпическая драма, а, уже, потом триллер с элементами чёрной комедии...

сэр Сергей

22.01.2026, 09:17

Итак... Подведем некоторые итоги:

Фильм "Битва за битвой" Пола Томаса Андерсона — вольная адаптация романа Томаса Пинчона "Винляндия" . Андерсон не копирует книгу дословно, а берёт её мотивы — теорию заговора, паранойю, борьбу за идентичность — и переплавляет в актуальное высказывание о современном мире.

Поэтому - то действие перенесено в наши дни, хотя левых марксистских радикалов - геваристов... В Американии сегодня найти нелегко...

Напомню, Эрнесто Че Гевара Де Ла Серна считал, что для победы над империализмом необходимо создать много Вьетнамов, тогда у империализма не хватит сил их парировать.

"Создать два, три… много Вьетнамов – вот наш лозунг. [...] Каким близким и сияющим стало бы будущее, если бы на планете возникло два, три, много Вьетнамов – пусть с их квотами смертей и безмерными трагедиями, но и с каждодневным героизмом, непрерывными ударами по империализму: ударами, заставляющими его распылять свои силы и мешающими укрываться от ненависти народов всего мира!" Эрнесто че Гевара 1967 год.

сэр Сергей

22.01.2026, 09:27

Некоторые особенности режиссуры, о которых я возможно не сказал:

Отход от оригинала. Андерсон добавил элементы из собственной жизни, такие как отношения отца и дочери, и переработал персонажей согласно собственному видению проблем и своих месседжей.

Стремительный темпоритм. Зрителю хватает времени лишь на глоток воздуха, но не на поглядывание на часы. И, казалось бы, достаточно большой хронометраж совсем не ощущается. Фильм смотрится на одном дыхании.

Ирония и сатира. Андерсон не боится высмеивать своих героев: например, полковник Локджо одновременно страшен и смешон (достаточно вспомнить его походку - так американы маршируют на парадах), и те же "Рождественские искатели приключений" конечно нацисты и убийцы, но в ряде случаев смотрятся пародийно.

сэр Сергей

22.01.2026, 10:24

Особенности построения сюжета:

Стремительная смена жанров.

Если сначала - это боевик, триллер, экшн, то потом "Битва за битвой" из экшена превращается в чёрную комедию, содержит элементы семейной драмы, и содержит известную долю политической сатиры и социальной драмы.

И, все эти жанры, как я уже говорил выше, сливаются в эпическое повествование...

Андерсон осознанно не отвлекает зрителя контекстом эпохи и фокусирует всё внимание на персонажах.

Что касается контеста эпохи, то Андерсон идет на, своего рода, смешение эпох.

Например, ни один персонаж до середины фильма не показывает современный смартфон, модели машин принадлежат различным временам и эпохам в истории.

К слову, нечто подобное мы видели в It Follows/ Оно следует за тобой Дэвида Роберта Митчелла.

Т.е. "Битва за битвой" - история вне времени.

сэр Сергей

22.01.2026, 11:27

Стиль фильма "Битва за битвой"

Фильм снимался на камеры широкоэкранного плёночного формата VistaVision. Благодаря этому картинка получается сочной и детализированной. При этом картинка напоминает фильмы Нового Голливуда конца 1960-х - 1970-х.

Никаких тебе Teal&Orange... При этом легкая размытость (это же пленка и старая камера, а не цифра) делает картинку удивительно живой.

Работа оператора: Майкл Бауман потрясающе работает с пространством в кадре: каждый кадр буквально живёт, ракурс продуман, кадры великолепно решены и в глубину и композиционно.

Особенно запоминаются погони — они сняты так, что чувствуется скорость и психологическое напряжение.

Саундтрек — Джонни Гринвуд из Radiohead создал саундтрек, который стал неотъемлемой частью действия.

Например, нервные постукивания клавиш и джазовые мотивы...

Это формирует особый аудиоритм.

сэр Сергей

23.01.2026, 08:53

Ну воть и номинации на Оскар...

Битва за битвой

1. Лучший фильм

2. Лучший режиссер - Пол Томас Андерсон («Битва за битвой»)

3.Лучшая мужская роль - Леонардо ДиКаприо («Битва за битвой»)

4. Лучшая мужская роль второго плана - Шон Пенн («Битва за битвой»)

5. Лучшая женская роль второго плана - Тияна Тейлор («Битва за битвой»)

6. Лучшая операторская работа - Майкл Бауман («Битва за битвой»)

7. Лучший адаптированный сценарий - Пол Томас Андерсон («Битва за битвой»)

8.Лучший кастинг - «Битва за битвой»

9. Лучшая работа художника-постановщика - «Битва за битвой»

10. Лучший монтаж - «Битва за битвой»

11. Лучший звук - «Битва за битвой»

12. Лучший саундтрек - Джонни Гринвуд («Битва за битвой»)

12 номинаций... Что же, посмотрим на результаты голосования...

сэр Сергей

23.01.2026, 09:13

Автор: Платон Беседин

Столкновение двух Америк: почему «Битва за битвой» — один из лучших фильмов года?

«Битва за битвой», новый фильм Пола Томаса Андерсона (он подписывает себя просто: ПТА), обещает стать не только главным кинособытием года, но и своего рода Библией радикалов и революционеров нового времени. Впрочем, другие зрители могут воспринять ленту как странноватое обращение к традиционным ценностям. Так или иначе, «Битва за битвой» обязательна к просмотру и обсуждению.

И т.д.

https://dzen.ru/a/aOkf3TSMkhIyKmmi?ysclid=mkqh1oiyja943101635

сэр Сергей

23.01.2026, 10:27

Отзывы о фильме "Битва за битвой"...

Кстати, в большинстве негативные... :shot:

https://irecommend.ru/content/bitva-za-bitvoi-one-battle-after-another-2025-film

сэр Сергей

23.01.2026, 10:36

Рецензия на фильм «Одна битва за другой»: яростный политический боевик-комедия-триллер Пола Томаса Андерсона — лучший фильм 2025 года

АВТОР*КРИС ЕВАНГЕЛИСТА

Ярко выраженный политический подтекст, мрачный юмор и множество захватывающих автомобильных погонь и оглушительных перестрелок — «Одна война за другой» не похожа ни на один фильм Пола Томаса Андерсона.

Read More: https://www.slashfilm.com/1969966/one-battle-after-another-review/

сэр Сергей

27.01.2026, 15:54

Спор с пресловутым ИИ...

Задал вопрос Нейросети...

В ответ получил такую чушь, что, простите, леди и джентльмены мой французский...

На уши не натянешь.

Фильм "Битва за битвой" (оригинальное название "One Battle After Another") режиссера Пола Андерсона, вышедший в 2025 году, представляет собой напряженное противостояние между радикальными группами, которые борются за свои идеалы в условиях американской революции и фашизма.

Позвольте! Какое, к чертям собачьим, противостояние между радикальными группами?

Да, French 75 - радикальная революционная группа... Это так. Это заявлено в начале фильма.

Но, проблема в том, что противостоит она государственным структурам!

Не другой радикальной группой с противоположной идеологией, а, по сути, Государству.

Капитан Локджо и его люди - военные на службе в полиции, а не правые радикалы, противостоящие левым радикалам.

Да, можно конечно сказать, что став полковником через шестнадцать лет Локджо, стал преследовать Боба и Уиллу...

Но! Преследует он их по личному мотиву, а не по идеологическому.

Локджо вообще наплевать и на то какую идеологию исповедуют его жертвы, но и на идеологию вообще!

Он карьерист и эгоист. Ему на весь мир наплевать кроме себя любимого.

И за какие же идеалы они борются?!

Идеал Перфидии - борьба...

Она этот идеал предает.

Идеал Пэта - Боба - семья.

Но борется он в общем-то за жизнь дочери!

У Локджо вообще нет идеалов и борется он за себя любимого...

В первый раз поздравляю, госпожа Нейросеть, соврамши.

сэр Сергей

27.01.2026, 16:18

Далее Нейросеть выдала:

Основные перипетии героев:
Конфликт идеологий: Главные герои представляют разные стороны конфликта — одни выступают за радикальные изменения в обществе, другие защищают традиционные ценности. Это создает напряжение и приводит к столкновениям.

Гу, не будем душнить о том, что Нейросеть не знает как выражается драматический конфликт...

З.Ы. напомню, что драматический конфликт выражается парой действенных глаголов (ни в коем случае не чувственных и т.д.).

Как в анекдотическом примере Александра Митты: Он хочет есть vs Она хочет спать. Есть и спать - это действия.

Нет тут конфликта идеологий.

Вопрос второй - кто там защищает традиционные ценности?

Тут, как раз, все наоборот!

Кто будет спорить с тем, что семья - традиционная ценность?

Но именно она - идеал Боба.

Локджо вообще вне всяких ценностей.

А нацисты?! Или, Нейросеть хочет сказать, что нацизм - традиционная ценность?

Это в какой, позвольте спросить, традиции?

Ну, есть конечно такие традиции, но они везде справедливо запрещены.

Хотя бы потому что никакие социально-политические или другого свойства явления не могут лежать в основе драматического конфликта.

Драматический конфликт - это всегда люди(персонажи) и их мотивация.

И протагонист и антагонист могут исповедовать какую угодно идеологию или не исповедовать никакой.

З.Ы. А революция (причем не имеет значения ее идеология) и государство (причем не важно какое оно и какова его идеология) всегда будут находится в естественном противостоянии.

Любое Государство всегда защищается от тех, кто хочет его разрушиить.

сэр Сергей

27.01.2026, 16:34

Идем дальше.

Личные драмы: Каждый из героев сталкивается с личными потерями и моральными дилеммами, что добавляет глубину их характерам. Например, некоторые из них теряют близких в ходе насилия, что заставляет их переосмысливать свои действия.

Личные драмы...

Да, в общем, они присутствуют, но не у каждого из героев.

Ну в чем личная драма Локджо? Кого он потерял?

Перфидию? Но это вряд ли для него потеря.

Она не была для него близким человеком. Он не любит ее.

Она для него - лишь объект сексуального вожделения и не более.

А дочь для него - не более чем препятствие на пути к возвышению.

Для Пэта - Боба Перфидия, да - это потеря и личная драма.

Но для него!

Уилла маму не знала.

Да и когда выяснилось, что она не героиня, а предательница, в общем, не шибко переживала.

У нее были совсем другие проблемы.

Главным образом выжить.

Ну, а о прочих и говорить не стоит.

А дилеммы... Это да.

Таки, персонажи перед ними стоят и их, таки, решают :)

сэр Сергей

27.01.2026, 17:04

Ну и наконец то...

С чем в принципе можно согласиться...

Разрешение конфликтов: В финале фильма герои сталкиваются с последствиями своих выборов, что приводит к неожиданным поворотам и разрешению основных конфликтов.

В целом-то да... Но...

Но тут не совсем стандартная структура.

И в каждой из частей свой Главный конфликт...

И оба разрешаются каждый в своей части (а их, как выяснилось, две).

Фильм разделяется на две истории.

Но в каждой истории не может быть несколько Главных конфликтов.

Эти элементы создают динамичную и эмоционально насыщенную историю, в которой каждый герой проходит через значительные испытания, что делает фильм актуальным и резонирующим с современными темами.

И это, конечно, таки, да...

Но слишком общо... Никакой конкретики, даже незначительной.

А это как раз, даже в поверхностном анализе, крайне необходимо.

Я в этом убежден.

В противном случае как можно делать выводы?

сэр Сергей

27.01.2026, 17:16

Еще одна рецензия

«Битва за битвой» Пола Томаса Андерсона: Да здравствует революция!

Автор: Максим Ершов

В зарубежных онлайн-кинотеатрах стал доступен один из главных фильмов года и серьезный претендент на все важные кинонаграды — «Битва за битвой» Пола Томаса Андерсона. Бывший революционер, который теперь живет под именем Боб Фергюсон, воспитывает дочь Уиллу, не снимает халат и много пьет, пока однажды за девочкой-подростком не приходит безумный полковник Стивен Дж. Локджоу. Вояка хочет вступить в расистское братство и боится, что может быть биологическим отцом Уиллы. В главных ролях Леонардо ДиКаприо, Шон Пенн, Бенисио Дель Торо и Тияна Тейлор. Рассказываем об одном из самых безумных, размашистых и виртуозно сделанных фильмов года. Смотреть обязательно.

Далее:
https://blog.okko.tv/reviews/bitva-za-bitvoi-pola-tomasa-andersona-da-zdravstvuet-revolyuciya?ysclid=mkwoc4q7me992299472

Фантоцци

27.01.2026, 21:09

На этом форуме лет 10 назад был один чудак, который считал себя профи в кино. Он постил бесконечные восторженные отзывы о фильмах, которые после 15 минут просмотра всегда оказывались совершенным УГ. ))

сэр Сергей

28.01.2026, 10:26

Ну, воть, еще одна схема, полученная в результате общения с Нейросетью.

Ключевые персонажи
• Пэт Кэлхун (Леонардо ДиКаприо) — бывший революционер, ныне тихий отец, скрывающийся под именем Боб Фергюсон.
• Перфидия Беверли Хиллз (Тейяна Тейлор) — радикальная соратница Пэта, одержимая идеей восстания.
• Стивен Дж. Локджо (Шон Пенн) — офицер армии США, одержимый Перфидией и одержимый идеей «чистоты» (вступает в расистскую организацию).
• Уилла/Шарлин (Чейз Инфинити) — дочь Пэта и Перфидии, выросшая в скрытности.
• Серхио Сент Карлос (Бенисио Дель Торо) — тренер по каратэ, участник движения, сохраняющий человечность.
________________________________________
Схема перипетий
1. Исходный конфликт: революция и плен (прошлое)
• Пэт и Перфидия возглавляют группировку French 75, грабят банки, взрывают офисы, провозглашая «революцию».
• Во время захвата лагеря для мигрантов Перфидия берёт в плен Локджо, издевается над ним, но не убивает.
• Локджо клянётся, что «они ещё увидятся».
• Радикалы освобождают мигрантов, но оставляют военных в клетках.
• Разлад в группе: Перфидия настаивает на продолжении борьбы, Пэт начинает сомневаться.
2. Бегство и новая жизнь (16 лет спустя)
• Пэт и Перфидия исчезают, меняют имена: Пэт → Боб Фергюсон, их дочь Шарлин → Уилла.
• Боб ведёт тихую жизнь в калифорнийском городке: курит травку, смотрит «Битву за Алжир», воспитывает Уиллу.
• Перфидия исчезает из их жизни (предположительно, продолжает борьбу или погибла).
• Уилла растёт замкнутой, но с боевыми навыками, унаследованными от матери.
3. Возвращение Локджо: угроза из прошлого
• Локджо находит Боба и Уиллу. Он вступил в расистское общество «Рождественские искатели приключений» и требует доказательств «чистоты» (отсутствие связей с афроамериканками).
• Уилла становится мишенью: её происхождение ставит под угрозу планы Локджо.
• Боб вынужден вновь бежать, но теперь защищает дочь.
4. Погоня и союзники
• Революционеры (бывшие соратники Пэта) помогают Бобу и Уилле скрыться.
• Серхио вступает в игру: он спасает Боба, демонстрируя моральную устойчивость и заботу о людях.
• Уилла проявляет характер матери: сопротивляется, использует боевые навыки, но ищет не мести, а защиты.
• Локджо преследует их с маниакальной настойчивостью, его образ становится всё более гротескным и пугающим.
5. Кульминация: столкновение идеалов
• Боб сталкивается с Локджо лицом к лицу. В диалоге раскрывается:
o Боб осознал, что семья важнее революции.
o Локджо одержим идеей «чистоты», но его фанатизм лишён человечности.
• Уилла вмешивается, чтобы защитить отца, демонстрируя синтез силы матери и сдержанности отца.
• Серхио играет роль морального противовеса: он не убивает, а обезвреживает, сохраняя человечность.
6. Развязка: цена прошлого
• Боб и Уилла уходят в неизвестность, но теперь осознанно выбирают путь скрытности, а не бегства.
• Локджо терпит крах: его планы разрушены, он остаётся один в своей одержимости.
• Перфидия остаётся в тени: её судьба не раскрыта, оставляя вопрос о цене радикализма.
• Серхио возвращается к своей общине, символизируя возможность жить без ненависти.
________________________________________
Основные линии трансформации
• Пэт/Боб: от революционера к отцу, от борьбы к защите.
• Уилла: от замкнутой дочери к самостоятельной защитнице, сочетающей силу матери и мудрость отца.
• Локджо: от офицера к фанатику, чья одержимость разрушает его.
• Серхио: от участника движения к моральному центру, сохраняющему человечность.
• Перфидия: символ неукротимой борьбы, чья судьба остаётся открытым вопросом.
________________________________________