Просмотр полной версии : Вопросы оформления сценария. Часть 3
сэр Сергей
15.05.2014, 18:10
Сергей Иван,
Лицо этого человека мы увидим только через 15 минут после первого появления.
Ну, если это часть замысла и важно для действия, то, от чего не указать это обстоятельство? Я не вижу процессуальных препятствий.
Сергей Иван
15.05.2014, 21:50
Спасибо за ответы.
Кому не сложно ответьте пожалуйста еще на два вопроса.
1) Главный герой попадает в больницу и разговаривает с медсестрой. Затем попадает в другую больницу и разговаривает уже с другой медсестрой. Можно ли их обеих назвать МЕДСЕСТРА? Не смотря на то что это разные люди или это создаст путаницу?
2)Нужно ли имя второстепенного героя первый раз писать большими буквами если этот герой всего в одной сцене и не имеет реплик?
Антон Демидов
15.05.2014, 21:52
Спасибо за ответы.
Кому не сложно ответьте пожалуйста еще на два вопроса.
1) Главный герой попадает в больницу и разговаривает с медсестрой. Затем попадает в другую больницу и разговаривает уже с другой медсестрой. Можно ли их обеих назвать МЕДСЕСТРА? Не смотря на то что это разные люди или это создаст путаницу?
2)Нужно ли имя второстепенного героя первый раз писать большими буквами если этот герой всего в одной сцене и не имеет реплик?
1. МЕДСЕСТРА 1 и МЕДСЕСТРА 2 будет удобнее.
2. Какое значение данный персонаж имеет для сюжета?
Сергей Иван
16.05.2014, 11:11
Не имеет значения, просто молча проводит героя в помещение.
Недавно отвечали уже. Сообщение #305 и дальше. Вообще и без слов "монтажная нарезка" можно обойтись легко, просто перечисляете место и время и описываете действие, как в сообщении #307.Ещё более изящное решение описано здесь - ЗАГОЛОВКИ ВНУТРИ СЦЕНЫ (http://forum.screenwriter.ru/showpost.php?p=94275&postcount=264)
Всё давно придумано, ура!
Сергей Иван
20.05.2014, 21:25
Кто вообще эту статью писал.
Где будут спецэффекты решает не сценарист, и подчеркивать в сценарии ни чего не стоит.
Антон Демидов
12.06.2014, 22:25
Кто вообще эту статью писал.
Где будут спецэффекты решает не сценарист, и подчеркивать в сценарии ни чего не стоит.
Главное не спецэффекты, а сюжет.
А Кобицкий
20.06.2014, 10:59
друзья!
такая проблема. действие происходит в парке, клоун помогает людям летать. периодически мы видим этих людей сверху. как описать вид сверху?
нат - парк - утро
человек разбегается, и летит, поддреживаемый снизу Клоуном
нат - парк - утро - вид сверху
человек летит раскинув руки, на лице радость.
а потом опять - нат - парк - утро? следующий разбегается...
или просто - вид сверху? просто очень много людей будут летать.
Нарратор
20.06.2014, 11:10
нат - парк - утро
человек разбегается, и летит, поддреживаемый снизу Клоуном. человек летит раскинув руки, на лице радость.
нат - парк - утро
следующий разбегается...
Вот так.
или просто - вид сверху?
Сверху, сбоку, снизу, изнутри - решать режиссёру (который может вообще решить, что сцены в парке не нужны).
А Кобицкий
20.06.2014, 12:16
Сверху, сбоку, снизу, изнутри - решать режиссёру
спасибо! я выкручусь так - напишу "Мы видим..."
Нарратор
20.06.2014, 12:50
"Мы видим..."
Я стараюсь избегать этих "видимостей", считаю, что они выключают читающего из происходящего.
При написании текста вам представляется определённая картинка подлетающего вверх человека, с воплем раскидывающего руки в стороны. Так так и опишите: мужик подлетает вверх, рыгочет, щурясь от солнца... и так далее.
Но это моё ИМХО, не более.
А Кобицкий, а вы напишите, что происходит, а режиссер сам решит как показать.
Вот, например, как-то так.
НАТ. ГОРОДСКОЙ ПАРК УТРО
Мужчина подходит к Клоуну, покупает билет. Клоун привязывает один край веревочки к ноге Мужчины. Мужчина разбегается и взлетает. Мужчина парит над землей.
Клоун держит в руке много веревочек, на другом конце которых, как шарики, парят над землей люди.
А Кобицкий
21.06.2014, 23:29
[b]
Клоун держит в руке много веревочек, на другом конце которых, как шарики, парят над землей люди.
не совсем так. человек летит как бы лежа на спине, а клоун поддерживает его рукой снизу. поэтому сбоку картинка одна, а сверху другая - полицейский летит отдавая честь, мама летит держа за руку ребенка. при этом они смотрят в небо, и выражение лица важно, сами понимаете. поэтому я и хочу акцентировать вид сверху. проблема! :(
при этом они смотрят в небо, и выражение лица важно, сами понимаете.Понимаю, но у режиссера может быть совсем другое мнение на этот счет, вот в чем дело. Где-то на форуме была цитата, что режиссеры думают по поводу "мы видим", которые пишут сценаристы. В лучшем случае режиссер поморщится, в худшем - сами понимаете, просто пошлет нафиг. Поэтому не придумывайте за него планы и крупности, пишите, что герои делают, какие поступки совершают, что преодолевают. )
Другое дело, если вы пишете режиссерский сценарий (по просьбе и при согласии режиссера). Тогда не в эту тему ваш вопрос.
сэр Сергей
22.06.2014, 00:27
А Кобицкий,
не совсем так. человек летит как бы лежа на спине, а клоун поддерживает его рукой снизу.
Воображариум доктора Парнаса?
А Кобицкий
22.06.2014, 00:55
Воображариум доктора Парнаса?
кто это? у меня во-о-о-о-о-оо-о-т такая брешь в образовании.
Бастинда
22.06.2014, 07:55
брешь в образовании.
Зачем же открывать свои слабые места? В условиях наличия интернета достаточно погуглить, и ответить со знанием дела.
А Кобицкий
22.06.2014, 09:25
Бастинда, спасибо, убрал несколько "О" из бреши. Терри Гиллиам - один из моих любимых режиссеров. посмотрю. но у меня не фэнтази, хотя... опять же режиссер будет решать. я бы сказал - философский реализм. напишу, как вижу. зарубят - буду выкручиваться.
Бастинда
25.06.2014, 18:17
Как оформить такой момент:
Герой появляется с новостью, он её сообщает, растягивая удовольствие, подогревая интерес, усиливая интригу-
Герой: "Друзья!...Свершилось!... (пауза, обводит всех интригующим взглядом, затем голосом изображает фанфары) Па-Бам, Па-Бам... (пауза и далее сама новость)
сэр Сергей
25.06.2014, 18:53
Бастинда, если честно, не понял, в чем проблема? :)
голосом изображает фанфары
Зачем такие сложности?
Если хотите сфокусировать внимание на этом появлении и заявлении, оформляйте проще. Компактная в одно-два слова реплика сама по себе привлекает внимание. Дался вам этот свёрток ремарок, состоящих из "заклинаний".
ГЕРОЙ
Друзья!
(пауза)
Свершилось!
А насколько тут всё интригующе - должно быть ясно из контекста.
сэр Сергей
25.06.2014, 19:54
Бастинда,
обводит всех интригующим взглядом
Вотэтого не надо Просто, как у Натана (пауза) или (после паузы)
Бастинда
25.06.2014, 21:52
А как усилить-то эффект от фразы, привлечь общее внимание, не просто сообщил, а заставил всех волноваться, сгорать от нетерпения? Или это забота актёра?
Нарратор
25.06.2014, 22:17
А как усилить-то эффект от фразы,
Усиленно работать с текстом.
Если эта фраза возникает в начале фильма - использовать эффект неожиданности:
ГЕРОЙ
Господа! Я знаю, кто из вас убийца! Убийцу зовут... Та-да-да-дамммм! (дальше имя).
Если сцена в середине фильма - то в общем-то всё тоже самое. Чтобы заставить всех волноваться, надо помнить - зритель взволноваться должен тоже. Персонажи вашего фильма только тогда будут сгорать от нетерпения, когда сгорать от нетерпения будет и зритель.
Если зритель от нетерпения не сгорает, никакие актёрские потуги сцену не спасут.
Бастинда
26.06.2014, 16:43
Если эта фраза возникает в начале фильма - использовать эффект неожиданности
Отличное оформление момента, так и хотела, но почему с началом связали? Это обосновано какими-то правилами? В моем случае это как раз конец, развязка так задумана.
Нарратор
26.06.2014, 16:58
Отличное оформление момента, так и хотела, но почему с началом связали? Это обосновано какими-то правилами?
Это обосновано тем, что в самом-самом начале фильма, в первых его минутах - мы ещё не знакомы ни с персонажами, ни со связанными с ними историями. И потому, чтоб с ходу заинтриговать зрителя, приходиться использовать что-то острое и не банальное.
Если ваш ГГ на первых минутах заявит:
- Внимание, новость! Я знаю, с кем встречается Катька из параллельного!
То никакого напряжения для зрителя не будет, как бы там господа артисты не лезли вон из шкуры. Потому, что мы не знаем, кто эта Катька и нам на эту новость начхать. У зрителя будет сдержанный интерес и не более.
В моем случае это как раз конец, развязка так задумана.
В этом случае у вас даже не должно возникать такого вопроса:
А как усилить-то эффект от фразы
Само развитие сюжета уже должно так накалить к финалу обстановку, что только спичку поднеси.
Но, это при условии грамотно построенного сюжета, имею ввиду.
Дайте прочесть ваш сценарий стороннему человеку - пусть скажет, достаточно ли напряжения скоплено к финалу, и волнуется ли он сам, читатель.
Бастинда
26.06.2014, 18:01
Спасибо, очень хороший урок, скоро, надеюсь, дам почитать всем желающим, на конкурс:yes:
Павел Худяков
02.07.2014, 05:21
Сценарии писать некогда, но есть суперкрутая идея. Кому-то надо или к кому обратиться!?
Так как первый раз у вас на форуме, не обижайтесь если, что не так
.:direc***: Идея про роботов, но и в России можно снять.
сэр Сергей
02.07.2014, 10:58
Серебро,
Когда здесь кто-то искал, так и не смогла помочь.
Проблема в том, что, не помню кто, Сашко, вроде, давал ссылку на статью по особенностям сценария для анимации
Добрый всем денечек! ))) Вопрос мой, на первый взгляд, вроде уже обсуждался, но то, что мне нужно.... не нашел. Теперь конкретно: Вася прощается с Машей и договариваются созвониться и встретиться. На этом заканчивается блок "ИНТ". Теперь мне нужно сжато показать их день и ночь. Как будет правильно? Если это Монтажная нарезка - как правильно оформить после блока "инт"?
МОНТАЖНАЯ НАРЕЗКА
1. Вася и Маша гуляют по парку....
2. Вася и Маша сидят в кафе и пьют самогон...
3. Вася прощается с Машей у подъезда. Вася берет руку Маши и прижимает....
4. Вася едет в такси. На лице блаженная улыбка....
или если без нарезки,
НАТ. ПАРК ДЕНЬ
Вася и Маша гуляют по парку....
ИНТ. КАФЕ ВЕЧЕР
Вася опускает руки под стол и осторожно наполняет стакан самогоном....
НАТ. ДОМ МАШИ ВЕЧЕР
Вася берет руку Маши и прижимает....
ИНТ. САЛОН ТАКСИ УТРО
Вася едет в такси. На лице улыбка.
Как правильно оформить?
Нарратор
03.07.2014, 10:17
Как правильно оформить?
Вот так:
НАТ. ПАРК ДЕНЬ
Вася и Маша гуляют по парку....
ИНТ. КАФЕ ВЕЧЕР
Вася опускает руки под стол и осторожно наполняет стакан самогоном....
НАТ. ДОМ МАШИ ВЕЧЕР
Вася берет руку Маши и прижимает....
ИНТ. САЛОН ТАКСИ УТРО
Вася едет в такси. На лице улыбка.
Нарратор - спасибо!!! )))
сэр Сергей
03.07.2014, 11:14
Скат,
Если это Монтажная нарезка - как правильно оформить после блока "инт"?
Если написано МОНТАЖНАЯ НАРЕЗКА, то выписывать блоки "место и время действия" необязательно.
Написано же - Вася и Маша гуляют по парку, Вася за столиком в кафе опускает руки под стол и осторожно наполняет стакан самогоном, Вася и Мага сидят в комнате в квартире Маши, Вася берет руку Маши и прижимает, Вася едет в такси. На лице улыбка.
Если оформлять классически, без нарезки, то Нарратор все же рассказал :)
Действие происходит в квартире.
В начале сценария нужно выдать её за другое место. Офис.
В конце открывается истинное место.
Что писать в месте действия?
Нарратор
03.07.2014, 19:20
В кадре что будет видно? Офис? Так и пишите.
То, что это не офис, а квартира, полагаю, будет и так объяснено персонажами в финале.
В кадре что будет видно? Офис? Так и пишите.
В кадре не будет ничего видно.
Тетя сидит за компом в темной комнате.
Потом на светлой кухне. Кухня может быть и в офисе. Только в конце станет ясно, что это никакой не офис, а квартира.
Значит, пишем ИНТ. ОФИС .. ИНТ. ОФИС.... В конце ИНТ. КВАРТИРА ... Пояснять надо как офис оказался квартирой?
В кадре не будет ничего видно. Тетя сидит за компом в темной комнате. Потом на светлой кухне. Кухня может быть и в офисе. Только в конце станет ясно, что это никакой не офис, а квартира. Значит, пишем ИНТ. ОФИС .. ИНТ. ОФИС.... В конце ИНТ. КВАРТИРА ... Пояснять надо как офис оказался квартирой?
Это комната? Не сбивайте режиссера, пишите - КОМНАТА.
Локации считают отдельно, и они будут рады когда найдут для вас и комнату и офис, а это будет одно помещение :happy:
Что комната похожа на офис указывайте в описании и все
Нарратор
03.07.2014, 20:54
В кадре не будет ничего видно.
Тетя сидит за компом в темной комнате.
Потом на светлой кухне. Кухня может быть и в офисе.
Зритель будет понимать, что дело происходит в квартире, изображающей офис? Если нет, если и для зрителя это станет обманкой, то я бы указывал, как офис. Ничего страшного тут не вижу.
Зритель будет понимать, что дело происходит в квартире, изображающей офис? Если нет, если и для зрителя это станет обманкой, то я бы указывал, как офис. Ничего страшного тут не вижу.
Тогда везде должно быть указано Офис. А в описании, все равно, указано, что это квартира. Иначе снимут в офисе и показать что это квартира не выйдет.
Люди занимающиеся подбором локаций должны понимать, что ищут.
Правда, может быть офис в квартире (как часто нотариусы делают). Тогда как с указанием комнат.
Тогда везде должно быть указано Офис. А в описании, все равно, указано, что это квартира.
Как это?
ИНТ. ОФИС - НОЧЬ
В квартире, почти в полной темноте за компьютером сидит ТЕТЯ.
???
Как это?
ИНТ. ОФИС - НОЧЬ
В квартире, почти в полной темноте за компьютером сидит ТЕТЯ.
???
ИНТ. ОФИС - НОЧЬ
В однокомнатной квартире, переделанной под офис, почти в полной темноте за компьютером сидит ТЕТЯ.
Нарратор
03.07.2014, 21:21
Люди занимающиеся подбором локаций должны понимать, что ищут.
Перед людьми, занимающимися подбором локаций, этот сценарий прочтёт редактор, главный редактор, продюсер, первый кандидат в режиссёры, второй кандидат в режиссёры, третий кандидат в режиссёры; снова тот который первый, но отвергнутый, а теперь вновь рассматриваемый ввиду непригодности второго и третьего и так далее.
К тому моменту, когда сценарий будет утверждён для запуска в производство уже 100500 раз будет известно, что офис в сценарии - это квартира и тому подобное.
Если в сценарии заготовлена обманка для зрителя, не вижу ничего страшного, если такая же обманка будет и для читателя. Офис-квартира - не такая уж супер-сложная локация.
Да и указывать в локации ИНТ. КВАРТИРА ЛЫСОГО ПЕРЕДЕЛАННАЯ ПОД ОФИС. ДЕНЬ. а потом изображать персонажей, которые там ни сном ни духом про обманку - только читающего путать.
Читал я такие тексты. Очень скоро уже начинаешь восклицать: блин, герои-то знают, что тут не настоящий склад?! Обозначил бы сразу локацию складом, а в финале вскрыл бы, что это туалет.
Или
ИНТ. КВАРТИРА - НОЧЬ
Затемненная комната, похожая на офис. Возле компьютера сидит ЧУЖОЙ.
Важно чтоб везде у локации было одно название. И, желательно, реальное (если это важно).
У нас была сцена где герой на кровати в плохо освещенной комнате говорит по мобилке. А в другой сцене мы видим, что это не комната, а камера. Так вот, везде локация называлась КАМЕРА
К тому моменту, когда сценарий будет утверждён для запуска в производство уже 100500 раз будет известно, что офис в сценарии - это квартира и тому подобное.
Увы. Даже за день до съемок они могут этого не знать. Особенно, если одну локацию называть по разному.
Если в сценарии заготовлена обманка для зрителя, не вижу ничего страшного, если такая же обманка будет и для читателя.
Мы режиссера обманывать собрались? Это... слегка странно.
а потом изображать персонажей, которые там ни сном ни духом про обманку - только читающего путать.
В вопросе не сказано, что герои не знают. Они в курсе. Не знает зритель.
В вопросе не сказано, что герои не знают. Они в курсе. Не знает зритель.
Один герой, который в квартире/офисе, знает, но скрывает.
Второй, на другом конце тел. провода не знает. И не узнает.
Один герой, который в квартире/офисе, знает, но скрывает. Второй, на другом конце тел. провода не знает. И не узнает.
Герой в квартире знает. Это важно. А что там знает герой на другом конце телефона не важно.
Важно, что зрители не знают. Так?
Так?
Так. Зрителю открытым текстом говорится - Офис.
В последней сцене таким же открытым текстом показываем - все это время вас дурили. Дело происходит в Квартире.
Может все-таки Комната, Кухня без привязки?
ИНТ. КВАРТИРА МАШИ - КОМНАТА-ОФИС - НОЧЬ
Так. Зрителю открытым текстом говорится - Офис. В последней сцене таким же открытым текстом показываем - все это время вас дурили. Дело происходит в Квартире. Может все-таки Комната, Кухня без привязки?
КВАРТИРА ТЕТКИ. КОМНАТА (или КОМНАТА-ОФИС, как предложила Элина)
КВАРТИРА ТЕТКИ. КУХНЯ
Проверено сто раз, если в сценарии есть просто КВАРТИРА - жди звонков с уточнением чья она. Причем позвонят раза три-четыре :) Исключение, если квартир больше нет.
Вот спросил у режиссера, он сказал, что его обманывать не нужно. Он должен все понимать сразу. Поэтому все указания четкие и конкретные. Одна локация - одно название. С героями так-же. Зритель может не знать, что за герой, а режиссер знать должен.
Зритель может не знать, что за герой, а режиссер знать должен.Вот с героями в масках так же. Мы же не пишем Человек в маске ворвался в банк, мы сразу пишем имя/фамилию, а в описании указываем про маскарад.
Вот с героями в масках так же. Мы же не пишем Человек в маске ворвался в банк, мы сразу пишем имя/фамилию, а в описании указываем про маскарад.
Я и говорю, тут один принцип. Это в заявке можно и нужно хитрить/нагнетать. А в сценарии все должно быть понятно.
Нарратор
04.07.2014, 00:23
Увы. Даже за день до съемок они могут этого не знать. Особенно, если одну локацию называть по разному.
Смотря о чём речь. Если о сериале низко-поточного качества, то соглашусь (хотя, тоже странно - у них что, утверждённого сценария нет на руках, со всеми заявленными локациями?). Надеюсь, Мухомор пишет не такое.
Мы режиссера обманывать собрались? Это... слегка странно.
В моём нынешнем проекте, режиссёр был найден лишь с пятой попытки (и то, похоже его кандидатура под вопросом). А что касаемо локаций, то они и сейчас ещё продолжают то меняться, то убавляться, то добавляться.
Поэтому никто никого не обманывает.
Сперва сценарий читает редактор, на предмет пригодности самой истории, как таковой (ну и примерно прикидывая бюджет - а бюджетность истории обычно понятна почти сразу, если речь идёт о действии в нынешнем времени).
Потом читает глав. ред. Потом продюсер. Потом режиссёр. Потом начинают прикидывать примерную смету и всё такое. К тому моменту сценарий перечитан большинством причастных к грядущим съёмкам лиц не один десяток раз, локации давно помечены (в том числе и "обманные", если таковые есть).
Так что о каком обмане речь?
Это очень наивное представление, что вот мол читает продюсер сценарий и прям вот сразу попутно и досконально помечает локации и прочее. А режиссёр, исходя из этой же логики - впервые читает сценарий по ходу его съёмки, не зная, что будет на следующей странице.
Нет, ну на всяких там Следах и Ментах, наверно и продюсер сразу помечает локации в момент прочтения, и режиссёр впервые получает сценарий прямо на съёмочной площадке. Но, тогда б и Мухомор не задавал подобных вопросов. Ибо имел бы на руках чёткие распоряжения, как обозначать локации.
P.S. Пустое это всё, други. Если история будет сильна, никто и внимания не обратит на локацию-обманку. Тем более, что речь идёт не о каком-нибудь звездолёте, который выдают за подземную базу в горах Альпийского перевала.
Квартира, выдаваемая за офис не стоит всех тех усилий, которые обсуждаются уже вторую страницу.
Смотря о чём речь. Если о сериале низко-поточного качества, то соглашусь. Надеюсь, Мухомор пишет не такое.
Даже на сериале с большим бюджетом бывает.
Сперва сценарий читает редактор, на предмет пригодности самой истории, как таковой (ну и примерно прикидывая бюджет - а бюджетность истории обычно понятна почти сразу, если речь идёт о действии в нынешнем времени). Потом читает глав. ред. Потом продюсер. Потом режиссёр. Потом начинают прикидывать примерную смету и всё такое. К тому моменту сценарий перечитан большинством причастных к грядущим съёмкам лиц не один десяток раз, локации давно помечены (в том числе и "обманные", если таковые есть). Так что о каком обмане речь?
А потом прошло пол года и все забыли. И начинаются созвоны в надежде, что я помню. И режиссер кроет матом, почему одна локация обозначена по разному.
Зачем усложнять?
Что там на потоковых сериалах не в курсе, не работал. То что пишу вынесено из пожеланий редакторов/продюсеров компаний с которыми сотрудничал. В других компаниях могут и иначе просить. Некоторые и американку не приемлют
Нарратор
04.07.2014, 00:45
Даже на сериале с большим бюджетом бывает.
Зачем тогда вообще сценарий?
А потом прошло пол года и все забыли. И начинаются созвоны в надежде, что я помню. И режиссер кроет матом
А у него на руках ни раскадровок, ни планов, ни эскизов от художников (эти люди тоже загодя составляют планы и наброски оформления локаций), ни своего собственного режиссёрского сценария? А куда он всё это дел за полгода? Посеял? Так это тогда его самого надо матом.
Зачем тогда вообще сценарий?
Тут уместней спросить зачем такие режиссеры или продюсеры или техотдел. Но бывает все хорошо. И тут канал выделяет в два раза меньше денег. И пошла паническая переработка. Первый Канал, ага :(
Месяц как сериал начал сниматься, но нет... главного героя.
Как такой ход?
А у него на руках ни раскадровок, ни планов, ни эскизов от художников, ни своего собственного режиссёрского сценария? А куда он всё это дел за полгода? Посеял? Так это тогда его самого надо матом.
Его сменили, например. Работал над проектом, там не то что режиссера и сценаристов, там продакшен поменяли за четыре месяца до съемок :happy: Т.е. всех.
Нарратор
04.07.2014, 00:56
Месяц как сериал начал сниматься, но нет... главного героя.
А прежнего куда дели?
Его сменили, например.
Значит, новому режиссёру перво-наперво прочесть весь сценарий целиком. Оценить историю (может чего переделать надо). Так и так все локации всплывут по ходу чтения. И обманки и не обманки.
Работал над проектом, там не то что режиссера и сценаристов, там продакшен поменяли за четыре месяца до съемок Т.е. всех.
Бывает. По зиме с одного проекта режиссёра уволили на стадии монтажа. Редактор за него монтажировал (или монтажничал, как правильно...)
А прежнего куда дели?
Канал сильно задержал платеж, проект "завис", артист спрыгнул.
Значит, новому режиссёру перво-наперво прочесть весь сценарий целиком. Оценить историю (может чего переделать надо). Так и так все локации всплывут по ходу чтения. И обманки и не обманки.
Это какую же память нужно иметь, чтобы понять, что Офис в первой серии и Квартира в десятой - одна локация? :rage:
Бывает. По зиме с одного проекта режиссёра уволили на стадии монтажа. Редактор за него монтажировал (или монтажничал, как правильно...)
Да у нас все бывает. Я уже устал удивляться. Я уже хочу написать что-то простенькое, чтобы написал и забыл. И без лишней нервотрепки. Чтобы за мах на пять копеек, и выход на пять. А не замах на рубль, а потом сплошное расстройство.
Нарратор
04.07.2014, 01:28
Это какую же память нужно иметь, чтобы понять, что Офис в первой серии и Квартира в десятой - одна локация?
А он пометить это у себя там разве не должен?
Мы о прошлый месяц с режиссёром предстоящий фильм обсуждали. Так он вообще сказал, что как и всякий режиссёр, он мыслит картинками. Прямо там же - дело в суши-ресторане было - взял бумажный лист-подкладку, перевернул и нарисовал схему фильма с разбивкой на три акта и обозначением локаций (как градусник такой получился, только локации вместо циферок температур).
А я в уголке всё того же листа начертил план города, где будет происходить действие.
Ещё прямо там же хотели и план первого акта сценария набросать - на обратной стороне меню. Да официант пришёл, сказал: ах вы паразиты, что творите?!
А он пометить это у себя там разве не должен?
Это не ко мне вопрос )
Но продюсер советует исходить из того, что не должен, не сделает, забудет. Мне не сложно, вопросов меньше. Ляпов тоже.
Один режиссер просил нас подробно расписать сцену секса. Чтобы он знал, что снимать. Я не выдержал, сказал - если вы не знаете, как может выглядеть секс, обойдемся без сцены.
Пустое это всё, други. Если история будет сильна, никто и внимания не обратит на локацию-обманку.Но какого-то элементарного порядка стоит придерживаться, хотя бы для себя. Называть одну и ту же локацию одинаково во всем сценарии, как и героев - это нужно, чтобы самому не запутаться (прежде всего).
Нарратор
04.07.2014, 17:08
чтобы самому не запутаться
Это как?
Если автор сам уже путается в своём произведении - то на завод, однозначно. На ликероводочный.
Анатолий Борисов
05.07.2014, 14:30
Один режиссер просил нас подробно расписать сцену секса. Чтобы он знал, что снимать. Я не выдержал, сказал - если вы не знаете, как может выглядеть секс, обойдемся без сцены.
Режиссер не выдержал, сказал - если не знаете, как расписать сцену секса, обойдемся без сценариста.)))
Режиссер не выдержал, сказал - если не знаете, как расписать сцену секса, обойдемся без сценариста.)))
Ну, он мог говорить все что угодно. Драки делают постановщики боев, пусть бы постановщика секса наняли :happy:
Антон Демидов
07.07.2014, 17:26
В сюжете играет роль машина, притом речь идет именно о машине, а не о людях, которые могут в ней находиться, и которых там может вовсе не быть. В то же время, машина в повествовании не одна, но имеет некоторые особенности, из-за чего на их фоне выделяется. Допустимо ли обозначать ее, подобно персонажу?
Подскажите, чем скрепить листы сценария в печатном виде. В Голливуде принято использовать специальные латунные зажимы-брадсы, но я их не нашел ни в канцелярских магазинах, ни в товарах для рукоделия, а с амазона или ебэя очень долго ждать. Может, кто-то знает, где в Москве их достать.http://www.screenplaywriting101.com/images/Brass-Brads.jpg
http://www.mercury.net.ua/%28X%281%29%29/ShowKantsImageFront.ashx?id=%20%20%20%20FA%20%20%2 01
А это чем плохо?
Или дыроколом и в папочку специальную.
:doubt:
Это для голливуда? Нет? Кувалда или степлер в помощь. Не заморачивайтесь.
Наталочка
11.07.2014, 01:14
Доброго времени суток :)
Надеюсь, что пишу в нужную тему. Если же нет, направьте, плиз, заблудившегося новичка к правильном направлении (можно даже пинком)
У меня вопрос по форматированию сценария. Если к примеру один из персонажей появляется впервые исключительно в качестве незримого собеседника при телефонном разговоре, а зримо появляется только спустя три сцены, когда его имя указывать заглавными буквами (как впервые появившегося) и давать его краткое описание: в сцене с телефонным разговором или же в сцене, где он реально появляется?
Маленькое пояснение. Речь идет о жене главгероя. Т.е. в телефонном разговоре понятно, что это жена, но в кадре ее нет. Так стоит ли в этой сцене давать краткое описание персонажа или все же дождаться ее появления?
Простите, если вопрос прозвучал немного сумбурно, я в первый раз обращаюсь за помощью на этот форум и немножко нервничаю (как бы действительно не запинали за глупый вопрос)
Если к примеру один из персонажей появляется впервые исключительно в качестве незримого собеседника при телефонном разговоре, а зримо появляется только спустя три сцены, когда его имя указывать заглавными буквами (как впервые появившегося) и давать его краткое описание: в сцене с телефонным разговором или же в сцене, где он реально появляется?
Маленькое пояснение. Речь идет о жене главгероя. Т.е. в телефонном разговоре понятно, что это жена, но в кадре ее нет. Так стоит ли в этой сцене давать краткое описание персонажа или все же дождаться ее появления?
Даёте имя, а описание в сцене появления на экране.
Даёте имя, а описание в сцене появления на экране.
Не слушайте профанов. Герой обозначается и описывается во время первого появления. По телефону он может говорить весь сценарий, но появиться в последней сцене, и вот тут-то надо обозначить нового персонажа.
Карамазов
11.07.2014, 01:37
Подскажите, чем скрепить листы сценария в печатном виде. В Голливуде принято использовать специальные латунные зажимы-брадсы, но я их не нашел ни в канцелярских магазинах, ни в товарах для рукоделия, а с амазона или ебэя очень долго ждать. Может, кто-то знает, где в Москве их достать.
Их специально доставляют долго, чтобы автор успел свой шедевр вдумчиво перечитать ... и сжечь:)
Наталочка
11.07.2014, 01:39
Не слушайте профанов. Герой обозначается и описывается во время первого появления. По телефону он может говорить весь сценарий, но появиться в последней сцене, и вот тут-то надо обозначить нового персонажа.
Ну значит я правильно сделала)
пы.сы. Спасибо и за ответ и за пинок в нужную сторону, правда я эту нужную сторону еле-еле нашла, сначала долго соображала куда это делось мое сообщение? хихи, вот что бывает с новичками)
Спасибо и за ответ и за пинок в нужную сторону
Если бы вы внимательно прочитали пособие Ольги Смирновой, в котором подробно описываются необходимые нюансы оформления сценария, вы бы не задавали этого вопроса, поскольку я не знаю, как иначе понять фразу (цитата неточная, по памяти) "Герой обозначается ЗАГЛАВНЫМИ буквами при первом появлении в кадре". И если вы считаете, что появление в кадре это голос в телефонной трубке, то тогда понятно, почему вы ничего не поняли. В таком случае, ждем следующих ваших постов тут с подобными вопросами.
Наталочка
11.07.2014, 02:32
Если бы вы внимательно прочитали пособие Ольги Смирновой, в котором подробно описываются необходимые нюансы оформления сценария, вы бы не задавали этого вопроса, поскольку я не знаю, как иначе понять фразу (цитата неточная, по памяти) "Герой обозначается ЗАГЛАВНЫМИ буквами при первом появлении в кадре". И если вы считаете, что появление в кадре это голос в телефонной трубке, то тогда понятно, почему вы ничего не поняли. В таком случае, ждем следующих ваших постов тут с подобными вопросами.
Возможно у меня неправильная редакция данной работы, поскольку
"Б) ВСЕГДА пишется обычными буквами (исключение – имя персонажа, который появляется впервые)"
"Имя героя, который появляется впервые, пишется заглавными буквами на тот случай, если читатель захочет быстро найти в сценарии момент первого появления героя"
Про кадр как раз тут ничего не сказано. Не уточнено, а потому я засомневалась: то ли речь идет о первом появлении в сценарии (т.е. разговор по телефону), то ли о первом появлении в кадре.
Извините, если побеспокоила по пустяку. Больше не буду
Не слушайте профанов.
Или думайте, когда читаете написанное!:)
Герой обозначается и описывается во время первого появления. По телефону он может говорить весь сценарий, но появиться в последней сцене, и вот тут-то надо обозначить нового персонажа.
Я это же и написала.
Даёте имя, а описание в сцене появления на экране.
Подскажите, чем скрепить листы сценария в печатном виде. В Голливуде принято использовать специальные латунные зажимы-брадсы, но я их не нашел ни в канцелярских магазинах, ни в товарах для рукоделия, а с амазона или ебэя очень долго ждать. Может, кто-то знает, где в Москве их достать.http://www.screenplaywriting101.com/images/Brass-Brads.jpg
У меня есть пара пачек: остались лишние после посылки "Идиота" в компании Скорсезе и Вайнштайна . Могу подкинуть.
Нарратор
11.07.2014, 06:48
остались лишние после посылки "Идиота" в компании Скорсезе и Вайнштайна .
Куда после этого была посылка вас Вайнштейном и Скорсезе?
Бяка и Бука
16.07.2014, 14:16
Оформление эротической сцены в стиле "а ля Экшн" допустимо или я изборетаю велосипед?
Илья Куликов
16.07.2014, 23:22
Оформление эротической сцены в стиле "а ля Экшн" допустимо или я изборетаю велосипед?
Это ещё как??? Так что ли?
http://www.youtube.com/watch?v=47QKFkFBVRQ
Перекапыватель
03.08.2014, 14:15
Вопрос про надпись на экране. Если нужно описать в сценарии то, что написано в кадре на "внутреннем" экране (например, на экране мобильного телефона, компьютера, телевизора, рекламного щита) - нужно оформлять надпись в сценарии через ТИТР?
ТИТР:
Сообщение от Елены: Беги!
Или можно просто по литературному в блоке действия и описания поставить двоеточие и описать написанный на экране текст в кавычках? На экране мобильного телефона - СМС от Елены: "Беги!"
сэр Сергей
03.08.2014, 14:18
Перекапыватель, а как же :) Надпись на экране, это и есть титр :)
Перекапыватель
03.08.2014, 14:25
сэр Сергей, ну вот, например, рекламный щит с названием напитка "Ядер-кола" или большие буквы на крыше здания (типа буквы "МТС" в "Ночном дозоре"). Тоже такие надписи через титр подавать?
Перекапыватель, я СМС оформляю именно как СМС. Т.е.
Герой берет телефон, на экране СМС "беги". Примерно так. Это не титр.
Я писала в блоке "Описание действия":
Егор садится в машину, достает мобильный телефон и набирает смс: не могу тебе дозвониться, я возвращаюсь домой. Отправляет смс Насте, ему приходит ответ: при отправке сообщения произошла ошибка.
Это не титр.Я тоже так считаю.
сэр Сергей
03.08.2014, 15:13
Перекапыватель,
сэр Сергей, ну вот, например, рекламный щит с названием напитка "Ядер-кола" или большие буквы на крыше здания (типа буквы "МТС" в "Ночном дозоре"). Тоже такие надписи через титр подавать?
Нет. Ну это же не титр.
Ревламный щит. Надпись на щите6 "Покупайтэ Украйиньски ковбасы". Все просто.
Титр, это титр - надпись на экране, а надпись на предметах в кадре так оформлять не надо.
Перекапыватель, пишите так, чтобы читающему было понятно без уточнений. Неважно, титр или ещё какое слово. Главное - понятно.
Бастинда
04.08.2014, 18:56
Поискала, но нашла. Можно ли вставки оформлять как матрешку, одну в другую?
Например, дед Буратино рассказывает внукам, как нашел золотой ключик.
Дед Буратино: Ключик мне дала черепаха Тортила...
Вставка 1: встреча Буратино с Тортилой.
Вставка 2: Ситуация, при которой золотой ключик попадает Тортиле-конец вставки 2.
Тортила заканчивает рассказ и отдает Буратино ключик-конец вставки 1.
Дед Буратино:"Вот так оно было, дорогие мои."
Или надо закончить одну вставку. Сделать описание действия, реплику деда и затем новую вставку?
Или надо закончить одну вставку. Сделать описание действия, реплику деда и затем новую вставку?
Бастинда, я не знаю, что такое вставка, если честно. На вашем месте я бы оформила всё это хозяйство двумя флэшбеками - буратининым и тортилиным.
Например:
ДЕД БУРАТИНО
А сейчас, детишки, я вам расскажу, как ко мне попал ключик...
ФЛЭШБЕК (БУРАТИНО)
НАТ. ПРУД - ДЕНЬ
На берегу сидит юный Буратино. На воде покачивается лист кувшинки, на котором в кресле восседает старая ТОРТИЛА.
ТОРТИЛА
Здравствуй, деревянный дурачок, бла бла...
...а знаешь, как ко мне попал этот ключик?
ФЛЭШБЕК (ТОРТИЛА)
НАТ. ДНО ПРУДА - ДЕНЬ
Юная Тортила ползает по илистому дну. Её ОТЕЦ сидит на троне. Вдруг...
и т.д.
Возможно, это не шибко правильно, но, повторюсь, я бы написала именно так, потому что понятно.
Бастинда
04.08.2014, 20:34
Так это я и спрашиваю. Флэшбек - это по-русски и есть вставка. Получается флэшбек во флешбеке, или надо разделить их, возвращаясь в реальность. Это как бы воспоминания, получается.
Получается флэшбек во флешбеке, или надо разделить их, возвращаясь в реальность.
Можно и так и эдак. Как будет лучше читаться, так и делайте. Поставьте себя на место редактора, прикиньте, как он читает...
Флэшбек во флешбеке будет компактнее, имхо.
ФЛЭШБЕК (БУРАТИНО)
НАТ. ПРУД - ДЕНЬ
Не надо плохо советовать, а то неокрепшие умы так и напишут.
Не надо плохо советовать
я не советую, а делюсь - как бы я сама такое (простигосподи сложное) оформила.
А вообще, сам посоветуй, чтобы нам не мучиться)
Сергей Иван
10.08.2014, 13:12
Подскажите пожалуйста! В моем сценарии есть несколько моментов когда главный герой смотрит видеозапись которую он сделал сам. Как это оформить? Флэшбэком? Если нет то как вернуться обратно в сцену?
Нужно ли описывать место где была произведена съемка и время?
Вячеслав Киреев
10.08.2014, 14:14
Нужно ли описывать место где была произведена съемка и время?
А если на стене квартиры героя висит картина маслом, надо ли описывать место, где производилась живопись и время? Как это оформить? Флешбэком?
Сергей Иван, не задавайте кучу бессмысленных вопросов, просто описывайте то, что зритель увидит на экране.
На экране телевизора мы видим...
На дисплее монитора мы видим...
Добрый день! Подскажите пожалуйста как записать в сценарии описание действия с ТЗ (точки зрения) героя который пока неизвестен. Короче чтобы было понятнее объясню на простом примере что мне нужно. Ну например описание действия: на лугу пасется корова, которая ест траву... Затем мне нужно показать глазами неизвестного персонажа как корова скажем: начинает мычать. И потом мне нужно снова показать как корова уходит с луга, но уже не глазами неизвестного. Как это записать? Спасибо!!!
Вячеслав Киреев
14.08.2014, 16:12
Субъективная камера: мы видим корову глазами Васи. Корова мычит.
Илья Куликов
15.08.2014, 03:46
Добрый день! Подскажите пожалуйста как записать в сценарии описание действия с ТЗ (точки зрения) героя который пока неизвестен. Короче чтобы было понятнее объясню на простом примере что мне нужно. Ну например описание действия: на лугу пасется корова, которая ест траву... Затем мне нужно показать глазами неизвестного персонажа как корова скажем: начинает мычать. И потом мне нужно снова показать как корова уходит с луга, но уже не глазами неизвестного. Как это записать? Спасибо!!!
Это не вам надо записать, а им надо снять. Встречный к вам вопрос, как вы это видите? Как вы предполагаете взгляд "из глаз" должен отличаться от объективной точки камеры. Одно дело как в "Хищнике", когда у него был тепловизор. Это было понятно сразу, что присутствует кто-то третий.
Если вы не знаете как это показать, но вам важно что в этой условной сцене за коровой наблюдает кто-то, но нам неизвестно кто, то и переложите эту задачу на режиссера с оператором. И прямо так и напишите:
Мы смотрим на корову глазами того кто за ней наблюдает с края поля. Кто это нам не понятно. Корова мычит. -- Главное чтобы те, кто снимать будут поняли чего вы от них хотите.
Екатерина Асмус
16.08.2014, 13:53
Здравствуйте, уважаемые коллеги! Вопрос к опытным спецам. Я оформляла свои сценарии в аналоге Final Draft - RTF. У меня имелся готовый шаблон, который сделал для меня в свое время один спец по разметке в данных форматах. Теперь меня продюсер просит оформить сценарий согласно вот этой методике "ФОРМАТ РАЗМЕТКИ СЦЕНАРИЯ. Ольга Смирнова". Вы наверняка встречались с ним. Продюсер присылает мне руководство на 82 страницы! И, честно говоря, я мало что понимаю, потому что в технической части "ворд" и в частности, в разметке - я не спец. Конкретно вопросы таковы:
1. В реалии очень сложно освоить этот формат? Или лучше поискать того, кто грамотно переведет в него мой текст?
2. Может ли кто-то поделиться готовым шаблоном этого формата? И на каких условиях.
Заранее спасибо всем откликнувшимся)
Вячеслав Киреев
16.08.2014, 14:09
ФОРМАТ РАЗМЕТКИ СЦЕНАРИЯ (http://www.screenwriter.ru/info/format/)
Программа "ПИСАРЬ"
Для автоматизации процесса форматирования сценариев разработан программный модуль "ПИСАРЬ", который представляет собой plug-in к программе Microsoft Word.
ОБРАТИТЕ ВНИМАНИЕ!
Данный программный модуль автоматизирует только процесс ФОРМАТИРОВАНИЯ сценария, упрощает процесс разметки текста. Для переработки литературного произведения в сценарий этого НЕДОСТАТОЧНО! Перед использованием модуля ОБЯЗАТЕЛЬНО прочитайте статью "Формат разметки сценария" (http://www.screenwriter.ru/info/format.rar).
скачать программу (172 Kb) (http://www.screenwriter.ru/clerk/clerk.rar)
Программа "ПИСАРЬ"
Могут возникнуть проблемы при установке (если система 64-битная, кажется). Тогда нужно написать админу.
"Писарь" изумительная программа!!! Это программа и знание Формата, существенно помогают.
Это не вам надо записать, а им надо снять. Встречный к вам вопрос, как вы это видите? Как вы предполагаете взгляд "из глаз" должен отличаться от объективной точки камеры. Одно дело как в "Хищнике", когда у него был тепловизор. Это было понятно сразу, что присутствует кто-то третий.
Если вы не знаете как это показать, но вам важно что в этой условной сцене за коровой наблюдает кто-то, но нам неизвестно кто, то и переложите эту задачу на режиссера с оператором. И прямо так и напишите:
Мы смотрим на корову глазами того кто за ней наблюдает с края поля. Кто это нам не понятно. Корова мычит. -- Главное чтобы те, кто снимать будут поняли чего вы от них хотите.
А если я так запишу, это будет понятно и правильно?
НАТ. ЛУГ ДЕНЬ
На лугу пасется корова, она есть траву.
НАТ. ОПУШКА ЛЕСА ПЕРЕД ЛУГОМ ДЕНЬ
Точка обзора Неизвестного: Корова мычит.
НАТ. ЛУГ ДЕНЬ
Корова уходит с луга.
Илья Куликов
17.08.2014, 03:35
А если я так запишу, это будет понятно и правильно?
НАТ. ЛУГ ДЕНЬ
На лугу пасется корова, она есть траву.
НАТ. ОПУШКА ЛЕСА ПЕРЕД ЛУГОМ ДЕНЬ
Точка обзора Неизвестного: Корова мычит.
НАТ. ЛУГ ДЕНЬ
Корова уходит с луга.
Вполне.
Винников Алексей
17.08.2014, 09:49
Здравствуйте.
Можно ли в сценарии описывать движения камеры?
Например:
Открытый космос. Общий план Марса.
Камера приближается к поверхности. Видны здания - это промышленные цеха.
...
Камера летит над звездолётами и останавливается перед терминалом космодрома.
Вячеслав Киреев
17.08.2014, 11:14
Можно ли в сценарии описывать движения камеры?
Нет.
Винников Алексей
17.08.2014, 11:21
Нет.
Спасибо за ответ. А как тогда описывать движение изображения?
Вячеслав Киреев
17.08.2014, 11:26
Литературными средствами.
Например:
Открытый космос. Общий план Марса.
Камера приближается к поверхности. Видны здания - это промышленные цеха.
Например:
Открытый космос. Общий план Марса.
По мере приближения к поверхности планеты становятся видны здания - это промышленные цеха.
Винников Алексей
17.08.2014, 11:31
Вячеслав Киреев, понятно.
Екатерина Асмус
21.08.2014, 19:22
Спасибо за совет и ссылку))!
Камера летит над звездолётами и останавливается перед терминалом космодрома.
Камера только вдоль забора может летать. :)
http://www.screenwriter.ru/info/humor/
Алексей, камеру оставьте, пишите только сценарий, то что видит зритель. А оператор сам знает, что делать...
Илья Куликов
26.08.2014, 02:25
Спасибо за ответ. А как тогда описывать движение изображения?
По хорошему, по всем добрым законам кинопроизводства, всё что описано в сценарии (не литературном, а тут такие и рассматриваются) это и есть то что видит камера. Точкой, новой строкой, абзацем подсознательно отбивается новый план. И по хорошему вам надо просто писать ЧТО мы должны увидеть, а не КАК мы это должны увидеть.
Если помните "Закрытый остров" или "Остров проклятых" в нашем прокате, я переводил сценарий для интереса и общего развития. Тот момент когда собственно камера с парома переходит на остров и движется над ним. Этот момент описан так:
ЭКСТ. ПАРОМ В БУХТЕ ЗАКРЫТОГО ОСТРОВА - ДЕНЬ
Тэдди и Чак стоят на носу парома, поднимающийся ветер треплет их плащи, когда
ЗАКРЫТЫЙ ОСТРОВ
предстает перед ними.
БЕРЕГ - каменистая полоска поросшая КУСТАРНИКОМ, который клонится будто бы точно к центру острова.
ЕДИНСТВЕННАЯ ДОРОГА вьется, опутанная зарослями. Здания проглядывают сквозь огромные деревья, короной венчающие остров.
КАПИТАН ПАРОМА подходит к ним.
ЧАК
Мы туда направляемся?
Чак смотрит над водой -- Тэдди следит за его взглядом до
СВОБОДНОГО, ПОХОЖЕ, ФУНКЦИОНИРУЮЩЕГО ПРИЧАЛА выступающего с береговой линии.
Он описан просто. То что важно и важно как это выглядит и какое ощущение передает. Покажут это верхней панорамой или чередой статичных планов или ещё как-то решат при раскадровке.
Илья Куликов
26.08.2014, 02:28
Другое дело, что у нас частенько вообще всем плевать на это. Режиссёр может даже не читать толком блок "описание действия", прочитать место действия и диалоги, а дальше начать там креативить, как бы не понимая что в описании тоже могут быть очень важные и даже сюжетообразующие вещи. Но таким людям можно хоть покадрово всё расписать - толку не будет.
Винников Алексей
26.08.2014, 15:18
Он описан просто. То что важно и важно как это выглядит и какое ощущение передает. Покажут это верхней панорамой или чередой статичных планов или ещё как-то решат при раскадровке.
Понял, спасибо.
Бастинда
16.10.2014, 13:55
Объясните мне, пожалуйста, как оформить вот такой момент:
Для депутата сняли агитационный ролик посещения им детского дома и просматривают с имиджмейкером. На экране просматривают отдельные кадры и решают, что оставить, а где-то у него лицо недоброе, например, надо убрать. "Ну-ка вот здесь крупный план дай!". Т.е.будет только просмотром кадров показано посещение объекта.
Где-то можно почитать об этом?
сэр Сергей
16.10.2014, 14:14
Бастинда, Где-то можно почитать об этом?
А как решена сцена? Люди стоят или сидят перед компом или в простмотровом зальчике или зритель видит только изображение на экране?
Бастинда
16.10.2014, 14:20
Вот пока никак не решена, только задумана. Надо показать, что посетили детдом, обсуждают отснятое, кое что не нравится. На экране обращают внимание на глаза одного ребёнка, выбирают материал для агитролика. Может сидят в рабочем кабинете для проведения совещаниий, вебинаров, с экраном. Обсуждают конкретные кадры.
Сначала экран глазами героев, детализация не нужна, а в какой-то момент этот экран должен увеличиться, но только на нужный момент. Нужно для зрителя показать холодный взгляд одного, и отдельно, в другую минуту, восторженный счастливый взгляд ребёнка, остальное не важно. Только эти два кадра будут важны для героев. Может и не на весь экран.
Вот так и писать. Обсуждение - диалог. Описание кадров в действии. Кадры-то все равно снять нужно будет, значит должно быть их описание )
Сначала экран глазами героев, детализация не нужна, а в какой-то момент этот экран должен увеличиться, но только на нужный момент.
"Сначала экран глазами героев" - В блоке описание действия. Герои сидят перед... Смотрят ... На экране ...
"детализация не нужна" не описывайте, то, что не попадет с экрана телевизора в кадр.
Когда экран в кадре - происходящее в сценарий.
Остальное через диалог до, в момент сцены просмотра и в последующих сценах.
"Экран увеличиться" - режиссер будет решать.
сэр Сергей
16.10.2014, 20:06
Бастинда,
Вот пока никак не решена, только задумана. Надо показать, что посетили детдом, обсуждают отснятое, кое что не нравится.
В случае, если зритель видит только изображение на экране, а обсуждение слышит за кадром, то напишите, например:
Изображение на мониторе во весь экран. А, далее описывайте кадры и пишите диалог с пометками, что текст закадровый, там, "только голос" или "за кадром".
Если оюби в кадре присутствуют, то все обычно + описание того, что онивидят на экране.
Бастинда,
Изображение на мониторе во весь экран. А, далее описывайте кадры ...
Лишнее.
Просто напишите: А и Б смотрят телек. На экране телека Вася убивает Масю.
А уж во весь экран или из-за плеча актера ... Реж сам решит.
сэр Сергей
16.10.2014, 22:18
Мухомор,
Лишнее.
Просто напишите: А и Б смотрят телек. На экране телека Вася убивает Масю.
А уж во весь экран или из-за плеча актера ... Реж сам решит.
Если это важно для действия, такая формв допускается, впрочем, я не настаиваю. Одних форм оформления закадрового текста штук пять :)
как-то так
ФОКИН
Руководство сочло необходимым усилить нашу группу специалистом по… силовым решениям…
(Фокин недовольно морщится, видно, что он не в восторге от присутствия Кондратьева в группе)
А сейчас капитан Славин подробно обрисует вам ситуацию.
Славин нажимает клавиши на ноутбуке и, на висящем на стене экране, появляется фотография Лебедева.
СЛАВИН
Собственно, этого человека представлять не надо. Вячеслав Олегович Лебедев, так же известный как Художник. Лидер крупнейшей в городе ОПГ. Многие считают, что именно благодаря ему, до последнего времени, у нас была тишь да гладь
(при этих словах Славин бросает взгляд на Кондратьева)
Но два месяца назад, ситуация в корне изменилась.
Славин нажимает клавиши на ноутбуке и на большом экране фотография Лебедева сменяется слайд-шоу.
КРУПНО: слайд-шоу на экране. Лебедев с Котовым, Лебедев с Егором, Лебедев в компании.
СЛАВИН
(голос за кадром)
Лебедев объявил о том, что он уходит от дел. Именно это и заставило главарей других группировок решить, что пришло время для передела сфер влияния.
КРУПНО: на экране появляется фотография Лебедева, стоящего в обнимку с Лилей.
Это пример из принятого сценария. И снятого.
А Кобицкий
18.10.2014, 23:12
помогите описать одежду героини.
прелюдия такова -
героиня (20+-) хочет устроиться на работу в крупную компанию. она знает, что президент этой компании большой бабник, и хочет соблазнить его. так же она знает, что в прошлом он был любовником ее матери и бросил ее. и героиня хочет ему заодно и отомстить. и вот она перед зеркалом делает себе прическу, макияж, одевается вызывающе, и уже собирается выйти из дома, но тут к ней подходит ее мама, которая знает о всех ее планах, и говорит, что дорогие проститутки одеваются обычно скромно.
в следующем кадре героиня входит в офис компании, и выглядит она предельно скромно
вопрос
стоит ли положиться на фантазию читающего, и ограничиться описанием оджды словами "вызывающе" и "предельно скромно", или нужно таки прибегнуть к описанию одежды? и тогда - как описать скромный наряд?
Нарратор
18.10.2014, 23:34
стоит ли положиться на фантазию читающего, и ограничиться описанием одежды словами "вызывающе" и "предельно скромно"
Стоит.
Ну, можете упомянуть юбку до пят и блузку до горла.
"предельно скромно"
можете упомянуть юбку до пят и блузку до горла
Есть еще другой вариант: та самая простота, которая хуже воровства. :)
Мне кажется, в данном случае можно не уточнять, как именно, и вот почему: у каждого - свой взгляд на то, как выглядит предельная скромность. Вот здесь два человека высказали свое мнение по этому поводу - и оно кардинально разное у нас с Нарратором. А если читающий прочтет фразу, которая вызовет в его мозгу некую картинку, и тут же, следующей строкой, прочтет описание, идущее вразрез с его представлением, - это может вызвать раздражение.
Но даже не это главное, а то, что остальные участники "кина" всегда почему-то очень волнуются, что сценарист влезет не в свое дело. То есть из-за того, что режиссер может влезть не в свое (и всенепременно это сделает) - тут никто не волнуется. Ну а сценаристов гнобят, как могут. Нам ли не знать? :) В общем, меня редакторы неоднократно просили не описывать подробно и детально, потому что режиссеры-гримеры-etc сами разберутся, как что будет выглядеть. Я, правда, все равно описывала, но поскольку не прислушиваются даже в таких вопросах, как, например, "блондинка" или "брюнетка" в описании героини (а это все-таки подразумевает определенный типаж, и пусть стереотипные, но все же представления даже о характере/поведении), то я стараюсь поменьше детализировать.
Винников Алексей
19.10.2014, 08:38
помогите описать одежду героини.
Имхо, эту сцену вообще не стоит писать. Лучше продумайте характер персонажа и сюжет, а то и соблазнить, отомстить, мама, проститутки - салат какой-то.
Если эпизод кажется вам смешным, поверьте, он таков только для вас.
А Кобицкий
19.10.2014, 09:00
остальные участники "кина" всегда почему-то очень волнуются, что сценарист влезет не в свое дело.
я тоже так думаю, просто опыта нету, решил проконсультироваться. всем спасибо!
Бастинда
19.10.2014, 12:29
стоит ли положиться на фантазию читающего
Стоит. Но соблазнять, так соблазнять: декольте, подчеркивающее великолепную грудь, высокий разрез на юбке, открывающий безупречные ножки в туфлях на высокой шпильке. Юбка, позволяющая оценить идеальные бедра и завидную талию.
и говорит, что дорогие проститутки одеваются обычно скромно
Врет.
Дорогие проститутки одеваются дорого. Дорого - не скромно.
А Кобицкий
20.10.2014, 09:11
соблазнять, так соблазнять: декольте, подчеркивающее великолепную грудь, высокий разрез на юбке, открывающий безупречные ножки в туфлях на высокой шпильке. Юбка, позволяющая оценить идеальные бедра и завидную талию
вообще-то я просил описать скромный наряд... :confuse:
Дорого - не скромно
не факт.
еще раз всем спасибо за участие!
Бастинда
20.10.2014, 12:53
Это скромный:Длинная юбка черного цвета и однотонная блузка с декольте, ничего лишнего не открывающее, заканчивающееся там, где следует. Вот если кожанная юбка мини, ажурные колготки, ботфорты и прозрачная блуза, позволяющая разглядеть бельё-это будет бордельный наряд ночной бабочки.
не факт
Факт. Мерседес G500 - нескромно. Форд Фокус - скромно.
Джинсы за 600р - скромно. Платье за 60000р. - нескромно.
Бастинда
20.10.2014, 19:50
Сообщение от А Кобицкий Посмотреть сообщение
не факт
А по другой линейке нельзя измерять? Скромная девушка дорого одета. Дорого, но скромно. Вульгарная девушка дорого одета. Дорого, но не скромно, практически вызывающе.
Дорого, но скромно.
Дорого одеваться - нескромно.
Скромность:
умеренность во всех требованиях;
не стремление к роскоши;
не стремление первенствовать, показывать себя;
Скромность:
У французов относится к недостаткам характера.
На память пришла цитата из книги миллиардера Трампа:" Я раньше считал, что никто не заметит, что рубашка за $10, но люди замечают всё."
Герой "Молчания ягнят" сразу отметил дешевые туфли героини. Просто припечатал её.
Бастинда
21.10.2014, 06:35
В Нюрнберге мне показали "Квартал миллионеров". Спросила:"Чем же он отличается от других, не вижу?". Ответили:"Тем, что здесь живут миллионеры". И всё. Обычные городские дома. Может побольше зеленая территория перед домами. Это скромно или дорого?
сэр Сергей
21.10.2014, 10:45
Серебро,
У французов относится к недостаткам характера. На память пришла цитата из книги миллиардера Трампа:" Я раньше считал, что никто не заметит, что рубашка за $10, но люди замечают всё."
Я не на столько хорошо знаю французов и миллионеров, как вы. поэтому. вам верю.
Но, герои А Кобицкого, вряд ли французы и миллионеры...
Графиня Де
28.10.2014, 22:30
Уважаемые сценаристы, опытные, поделитесь с теми, кто не так опытен). Если описываемое в сценарии действие происходит в неком городе, в каких случаях необходимо указывать название этого города? Я не говорю о сценариях исторических фильмов или о какой-то личности, которая жила в определенном городе. Ну, допустим, действие фильма происходит в одном из городов России, а потом переносится в Москву, надо ли указывать название того города, где было действие изначально?
Ну, допустим, действие фильма происходит в одном из городов России, а потом переносится в Москву, надо ли указывать название того города, где было действие изначально?
Да. Иначе снимут в тех-же локациях Москву и тот город ) Если город значения не имеет, указываете Город Н.
Графиня Де
29.10.2014, 00:14
Да. Иначе снимут в тех-же локациях Москву и тот город ) Если город значения не имеет, указываете Город Н.
Вам спасибо за ответ, вместо злобных поучений) Благодарю.
Илия Майко
13.11.2014, 15:52
Здравствуйте! У меня есть опубликованный в журнале рассказ, а сейчас я перекладываю его в сценарий. Скажите, пожалуйста, как мне оформить титульный лист? А именно:
1) написать ли мне на нем реальные имя и фамилию или псевдоним?
2) что мне написать вместо слов "Оригинальный сценарий"? или так их и оставить? Какие вообще есть "источники экранизации"? (термин из файла "Формат разметки сценария")
Могу ли я написать так:
"Иван Петров (псевдоним - Илия Майко)
Оригинальный сценарий (написан из собственного рассказа)"?
За любую помощь спасибо!)))
Тетя Ася
13.11.2014, 16:08
Могу ли я написать так:
"Иван Петров (псевдоним - Илия Майко)
Можете.
Далее : название сценария.
Следующая строчка :По мотивам рассказа ( автор, название).
Илия Майко
13.11.2014, 16:10
Спасибо за отклик!))))))
Павел Якунин
07.12.2014, 20:27
Хотелось бы узнать ответ на такой вопрос. Если в сцене идёт диалог по телефону, перед каждой репликой героя, находящегося "на том конце провода", надо ставить ремарку (по телефону)? Или нужно указать только один раз. Пример:
Иван поднимает трубку.
ИВАН
Алло.
МАРЬЯ
(по телефону)
Привет, это Маша.
ИВАН
А, Маша! Как дела?
МАРЬЯ
(по телефону)
Всё нормально. А у тебя?
ИВАН
Всё путём.
МАРЬЯ
(по телефону)
Ваня, я хотела у тебя спросить...
или
ИВАН
Алло.
МАРЬЯ
(по телефону)
Привет, это Маша.
ИВАН
А, Маша! Как дела?
МАРЬЯ
Всё нормально. А у тебя?
ИВАН
Всё путём.
МАРЬЯ
Ваня, я хотела у тебя спросить...
Я ставил ремарку каждый раз, но в комментариях к моему сценарию мне написали, что это ошибка. Однако в другом месте я прочитал, что ремарка ставится на протяжении всего диалога. Кто прав?
Заранее спасибо за ответ:)
Павел Якунин
07.12.2014, 20:34
P. S. Или это вообще не важно и всё равно?
Кто прав?
Прав тот, кто не пишет бессодержательных диалогов.
Павел, важны не ремарки, а содержание. Этот ваш пример разговора лучше сразу выкинуть нафиг.
Я как поняла, он просто наглядно привел образец. Пишите только один раз, что по телефону, не надо сто раз одно и тоже повторять.
Винников Алексей
07.12.2014, 21:13
Я ставил ремарку каждый раз, но в комментариях к моему сценарию мне написали, что это ошибка.
Всё верно, ошибка. Нужно было писать "голос за кадром".
Павел Якунин
08.12.2014, 19:08
Алексей, Сашко писал, что никогда нельзя писать в блоке имя героя "голос за кадром", т. к. такого героя как "голос" нет. Допустимо писать только имя героя и ремарку "за кадром", "по телефону" и т.д. Не знаю...
Павел Якунин
08.12.2014, 19:10
Прав тот, кто не пишет бессодержательных диалогов.
Павел, важны не ремарки, а содержание. Этот ваш пример разговора лучше сразу выкинуть нафиг.
Это не из моего сценария. Просто пример.:)
Винников Алексей
08.12.2014, 19:25
что никогда нельзя писать в блоке имя героя "голос за кадром", т. к. такого героя как "голос" нет
Так я про это и написал - голос за кадром писать в ремарке, вместо ваших (по телефону).
Проще так
КИРИЛЛ
(з/к)
Да, я все понял. Аллигатор съел слона.
Но писать нужно каждый раз. А то режиссер может решить, что сначала он говорил по телефону, а потом пришел и они уже рядом.
Тупой вопрос, но что-то я не въеду... По реке плывёт пассажирский катер, действие происходит на палубе, т.е. на открытом воздухе. Т.е. как бы это НАТ, но по сути-то нет, искуственный объект... Поясните, плз.
сэр Сергей
15.12.2014, 22:36
Крыс,
Тупой вопрос, но что-то я не въеду... По реке плывёт пассажирский катер, действие происходит на палубе, т.е. на открытом воздухе. Т.е. как бы это НАТ, но по сути-то нет, искуственный объект... Поясните, плз.
Все просто. Любое пространство отгороженное от внешнего мира - ИНТ. Салон автомобиля, боевое отделение танка, башня линкора, трубы канализации, телефонная будка и т.д. - ИНТ., все, что на открытом воздухе - НАТ., типо = НАТ. ПАРК ЗАМКА ЛЯ ФЕР. УТРО
Но, для разного рода казуистики и сложных сцен допускается ИНТ./НАТ. или НАТ./ИНТ,
Вячеслав Киреев
16.12.2014, 04:21
По реке плывёт пассажирский катер, действие происходит на палубе, т.е. на открытом воздухе. Т.е. как бы это НАТ, но по сути-то нет,
А если действие происходит на крыше дома? Тоже будет интерьер? Палуба - НАТ. каюта - ИНТ.
Да, я понял, спасибо. Я имел ввиду, указывать реку или катер/реку и катер. Но ясно, да. А экстерьер вообще не используется, как я понимаю? По идее-то ведь любой объект, созданный человеком, но находящийся под открытым небом, это как раз экст.
сэр Сергей
16.12.2014, 17:29
Крыс,
Да, я понял, спасибо. Я имел ввиду, указывать реку или катер/реку и катер. Но ясно, да.
НАТ. ПАЛУБА ПРОГУЛОЧНОГО КАТЕРА. ДЕНЬ
А экстерьер вообще не используется, как я понимаю?
Вы же гворте и думаете, и пишите по-русски. Для чего трансолитерировать английское слово, когда есть русское "Натура"?
К тому же. в русском языке термин "экстерьер" имеет несколько иной смысл.
По идее-то ведь любой объект, созданный человеком, но находящийся под открытым небом, это как раз экст
Нет. Это все по-русски НАТ. Если бы мы были аериканами или британцами, то писали ббы не НАТ., а EXT.
Для чего трансолитерировать английское слово, когда есть русское "Натура"?
К тому же. в русском языке термин "экстерьер" имеет несколько иной смысл.В принципе да, так проще. Но вот тут Куликов писал, правда, о режиссёрском сценарии, но тем не менее
"И ещё стоит помнить об экстерьере. Экстерьер вполне самостоятельное существо, это нечто построенное человеком, но находящееся под открытым небом. Проще привести пример: ЭКСТ. ЛЕТНЕЕ КАФЕ, ЭКСТ. УЛИЦА, ЭКСТ. ПЛАТФОРМА. И если, например, написано ЭКСТ. ДОМ, сразу понятно, что дом в этой сцене показывается снаружи. (ЭКСТ. тоже может быть павильонным)."
Как я понимаю, чтобы не путаться и не путать, можно просто написать "НАТ. ДВОР ДОМА X.", или "НАТ. ЛЕТНЕЕ КАФЕ - ТЕРРАСА", смысл-то не меняется.
сэр Сергей
16.12.2014, 21:57
Крыс,
В принципе да, так проще. Но вот тут Куликов писал, правда, о режиссёрском сценарии, но тем не менее
Да Бог с ним, экстерьером.Не заморачивайтесь. Плюньте на экстерьер. Но не на Куликова. Ибо, Куликов - гений.
У меня возник вопросик. По сюжету сценария герой должен рассмотреть фотографии. На них должно быть изображение конкретного действия. Это нужно как-то выделять или можно просто в описании действия? К примеру:
Он взял фотографию. Посмотрел. На ней было изображено то, то и это. Посмотрел следующую и т.д.
И еще пара уточнений :problem:
Первый вопрос. Повествование у меня идет от одного и того же лица, но в разные периоды его жизни. Сперва должен быть его голос, как мужчины средних лет, а после, его же голос, но когда он уже стар. Как лучше и правильнее это указать?
Второй вопрос. Если один и тот же персонаж появляется в разный период жизни (молодой, в зрелом возрасте и старый). Можно ли, в описании действия при первом появлении персонажа писать СТАРИК (герой в старости), ПАРЕНЬ (герой в молодости), а при дальнейших появлениях того или иного персонажа просто указывать ПАРЕНЬ, СТАРИК и т.д.? Понятное дело при условии, что не будет других персонажей подписанных так же.
:help:
Он взял фотографию. Посмотрел. На ней было изображено то, то и это. Посмотрел следующую и т.д.
Так нормально. Главное чтобы по описанию режиссер понял, что за фотографии ему нужны.
Второй вопрос. Если один и тот же персонаж появляется в разный период жизни (молодой, в зрелом возрасте и старый). Можно ли, в описании действия при первом появлении персонажа писать СТАРИК (герой в старости), ПАРЕНЬ (герой в молодости), а при дальнейших появлениях того или иного персонажа просто указывать ПАРЕНЬ, СТАРИК и т.д.? Понятное дело при условии, что не будет других персонажей подписанных так же.
2. У персонажа может быть только одно имя. Иван, например. Остальное указывайте в примечании. Тут есть варианты, можно с скобках, рядом с именем или в самом описании. В скобках, как по мне, наглядней.
Вся речь идет закадровой. Я перед каждой репликой указываю соответствующую ремарку. Так и продолжать или есть какой-то иной способ обобщить данный момент?
Так же повествование у меня идет от одного и того же лица, но в разные периоды его жизни. Сперва должен быть его голос, как мужчины средних лет, а после, его же голос, но когда он уже стар. Как правильно это указать?
сэр Сергей
09.01.2015, 20:32
Астер,
Вся речь идет закадровой. Я перед каждой репликой указываю соответствующую ремарку. Так и продолжать или есть какой-то иной способ обобщить данный момент?
Да чего проще?
ВАСЯ
(за кадром)
Бла-бла-бла
Или
ВАСЯ
(только голос)
Бла-бла-бла
сэр Сергей
09.01.2015, 20:34
Астер,
Сперва должен быть его голос, как мужчины средних лет, а после, его же голос, но когда он уже стар. Как правильно это указать?
Если это имеет значение, то, можно, например, так:
ВАСЯ(15 лет)
(за кадром)
Бла-бла-бла
ВАСЯ (35 лет)
(за кадром)
Бла-бла-бла
ВАСЯ (85 лет)
(за кадром)
Бла-бла-бла
Вместо длинного (за кадром) можно (з/к)
С другой стороны, если там нет диалогов и только зк, то не знаю. Возникает один вопрос - Зачем?
сэр Сергей
Спасибо за помощь :)
Кертис, я за это и хотела уточнить. Можно ли как-то единожды указать, что вся речь з/к и все?
Кертис, я за это и хотела уточнить. Можно ли как-то единожды указать, что вся речь з/к и все?
Смотря для чего работа, если для какого-то конкурса, то не знаю. А так-то, да. Но вот с таким я не сталкивался ) Не уверен, что на такой случай есть правила.
Кертис, тогда лучше пусть будет ремарка при каждой реплике:thumbsup:
Мистер ТаланТ
12.01.2015, 23:30
А вот если только слова автора за кадром, а в кадре происходит действие. Но действие разных сцен, а автор читает как бы произведение, как тут обозначить? От автора (З/К )? А потом, когда в другой сцене идет продолжение, От автора (ПРОД, З/К )?
Подскажите, что считается сценой? Это события, которые разворачиваются в одном месте действия? Или это законченная мысль, в ходе которой места действия могут меняться?
К примеру, мне нужно описать одно событие, места действия будут меняться (скажем, это будут переходы между комнатами в доме). Это считается сценой? Или когда меняются комнаты, будет начинаться новая сцена?
АлександрКу
31.01.2015, 13:39
Подскажите, что считается сценой? Это события, которые разворачиваются в одном месте действия? Или это законченная мысль, в ходе которой места действия могут меняться?
К примеру, мне нужно описать одно событие, места действия будут меняться (скажем, это будут переходы между комнатами в доме). Это считается сценой? Или когда меняются комнаты, будет начинаться новая сцена?
До появления такой штуки как Steadicam – это, без всякого сомнения, было одно помещение или место, т.к. снимали со штатива.
http://s019.radikal.ru/i629/1203/c1/428d921d3d60.jpg
Сейчас это скорее законченное событие.
Тем не менее, это спорный вопрос, если вы описываете динамичную сцену, например; погоню, драку, катастрофу.
Подробный ответ смотрите (http://www.screenwriter.ru/info/format.rar) на стр. 23-26.
Могу лишь посоветовать не увлекаться сменой локаций (не более 4 на 1 стр.) и продолжительностью сцены (не более 4 стр.).
Если сцена затянулась больше чем на 2 стр., то на самом интересном месте, обязательно вставляйте «перебивку». Коротенькую сцену в другой локации. Например.
Признание в любви вот-вот перейдет в постельную сцену. Пара ГГ уже раздеваются. (И тут вы вставляете перебивку) А по лестнице уже поднимается мама ГГ.
сэр Сергей
31.01.2015, 14:01
Каэтан,
Подскажите, что считается сценой? Это события, которые разворачиваются в одном месте действия? Или это законченная мысль, в ходе которой места действия могут меняться?
К примеру, мне нужно описать одно событие, места действия будут меняться (скажем, это будут переходы между комнатами в доме). Это считается сценой? Или когда меняются комнаты, будет начинаться новая сцена?
Сейчас это скорее законченное событие.
Часть драматического произведения, объединенная единством места и действия.
Несколько сцен, объединенных единством действия - эпизод.
Впрочем, как правильно заметил АлександрКу, сегодня это неоднознаяный вопрос.
По классике так:
Сцена
Сцена – это часть фильма, состоящая из группы кадров (как правило) и отмеченная единством места, времени и действия. От эпизода сцена отличается тем, что эпизод состоит из сцен, а сцена делится на кадры.
Бывают исключения из определения сцены. Например, герои начинают спорить у реки, не прерывая реплик, спорят осенью в храме, а потом спорят зимой в лесу, сохраняя начатый летом разговор: нет единства места и времени, но есть единое действие.
В исключительных случаях можно сказать, что сцена – это только единство действия.
Свойства сцены:
1) Многоточечность (это термин Эйзенштейна) – сцена состоит из нескольких точек зрения на объект (даже когда снято одним кадром) - в отличие от театральной сцены, где одна точка зрения зрителя на сцену. В хорошей прозе точки зрения также меняются. Часто сцены строятся на сопоставлении объективных и субъективных точек зрения. Это надо учитывать и в сценарии!
2) Существование внутри сцены своей драматургии
3) Драматургическая незавершенность киносцены (тоже в отличие от театра)
Виды сцен
Сцены различаются по уровню разработанности.
1) Существует развёрнутая сцена – где мы можем найти почти все компоненты сюжетной композиции (завязка, развитие, кульминация…) В хорошем фильме (и в сценарии!) должно быть несколько развёрнутых сцен, хотя в современных фильмах сцены резко смонтированы, как клипы – ощущение от фильма остается поверхностное)
2) Фрагментарная сцена – в ней нет всех компонентов композиции (напр в «Андрее Рублеве» дерущиеся мужики во дворе.
3) Проходные сцены (напр. Там же идут монахи). Проходные сцены необходимы, т.к. иначе из фильма исчезнет ощущение воздуха, он загонится в павильоны, станет театральным.
4) Сцена–перебивка – когда наблюдаем большую сцену, отвлекаемся на небольшую сцену, а потом возвращаемся обратно.
5) Параллельные сцены – когда две сцены равнозначные, но идут параллельно друг другу.
6) Флэш-бэк и флэш-фьючерс – очень короткое возвращение в прошлое или переход вперед
Сцены также делятся по функциям:
1) сцена экспозиционная
2) сцена информативная – что-то сообщается зрителю
3) ретроспективная сцена – возврат назад
4) сцена поворотная
5) сцена кульминационная
6) сцена финальная.
Сцены различаются ещё и по характеру места действия и съёмки: снимаются в помещении или на натуре.
(В сценарии лучше переходить от сцены в помещении к сцене на натуре, чередовать их. )
Кроме того, сцены подразделяются по жанровому и стилевому решению. Сцена может быть драматической, комедийной, и т.д. Это используется профессиональными авторами для разнообразия.
Способы сопоставления сцен:
1) по контрасту
2) по соответствию
3) по развитию (когда одна сцена сильнее развивает предыдущую
Способы соединения сцен:
1) Столкновение
2) Сцепление
Эпизод – это большая часть фильма, состоящая из ряда сцен, внутренне драматургически завершенная и вместе с тем развивающая сюжет и идею фильма.
Ого как всё сложно. Спасибо!
Я к чему вопрос задаю, в книге "Спасите котика", автор советует завести доску, на которую в акты можно клеить сцены. Например, в 1 акте нужно, чтобы было 10 сцен. Поэтому я спрашиваю, что может включать в себя сцена.
На примере моего сюжета. Представьте ситуацию...
Ночь в городе N. Комната супругов. Ссора. Жена покидает комнату, хлопнув дверью, выходит на улицу. За ней незаметно следит муж. Женщина встречается с любовником. Муж видит их поцелуй и в ту же ночь обвиняет женщину в измене, выводит из города свою армию и объявляет войну городу N.
PS: Оскорбленный муж - правитель города L, который женился на знатной женщине из города N в знак мира между двумя городами.
Возможно ли эти действия назвать одной сценой?
сэр Сергей
31.01.2015, 14:27
Каэтан,
Возможно ли эти действия назвать одной сценой?
Это, скорее, эпизод:
1. Сцена - ссора супругов
2. Сцена - поход любовнику
3. Сцена - Наблюдение за сексом
4. Сцена - Обвинение жены в измене
5. Сцена - вывод войск из города.
Тогда мой сюжет в 1 фильм не поместится
сэр Сергей
31.01.2015, 14:43
Каэтан,
Тогда мой сюжет в 1 фильм не поместится
Почему вы так решили?
Это же небольшой эпизод.
Если это экспозиция, это вообще, можно решить через нарезку
сэр Сергей
31.01.2015, 14:59
Каэтан, я буду утрировать, не подумайте плохо, не подумайте, что я над вами смеюсь, это просто для ясности.
Смотрите -
Кадр 1 - Правитель быстро идет по коридору замка.
Кадр 2 - Рука правителя сжимает рукоять меча.
Вспышка. Флэшбэк:
Калр 3 - Жена вырывается из рук правителя.
Кадр 4 - Жена: Пошел в жопу, идиот!
Кадр 5 - Правитель останавливается, закрывает глаза.
Вспышка. Флэшбэк.
Кадр 6 - Правитель прячется за деревом, в перспективе открытое окно, в котором видно, как жена трахается с любовником.
Вспышка.
Кадр 7 - Правитель дает пощечину жене. Правитель: Шлюха!
Кадр 8- Правитель открывает глаза и решительно выходит на балкон.
Кадр 9 - Правитель перед народом. Правитель: Я, великий герцог Арканарский настоящим объявляю
Кадр 10 - Со скрипом открываются ворота города на мост вступают войска.
Кадр 11 - Правитель: Войну городу и народу Ланкмара!
Кадр 12 - Правитель в латах на коне едет впереди армии, идущей по полям.
Все.
Нарратор
31.01.2015, 15:08
Тогда мой сюжет в 1 фильм не поместится
Ооо, сколько раз доводилось слыхивать такое.
Потом выжимаете из сценария всю "воду", выбрасываете всё лишнее, тормозящее и замедляющее сюжет - и получается вполне себе короткометражечка страниц на 12.
Даже не видя ваш сценарий, могу точно сказать, что это тот же самый случай.
По поводу "сцена - эпизод".
Вот привели расстреливать смутьяна в чистое поле. Смутьян копает сам себе могилу. Солдаты разбирают патроны, не зная, какой холостой, а какой боевой. Вот смутьян докопал яму и препирается, чтоб ему мешок на голову не надевали. Солдаты строятся в шеренгу.
- Готовсь, цельсь, пли.
Труп смутьяна падает в яму.
Всё вместе это сцена расстрела.
Частности, на которые она разбита (копка могилы, делёж патронов и прочее) - эпизоды, из которых эта сцена состоит.
АлександрКу
31.01.2015, 15:16
Возможно ли эти действия назвать одной сценой?
Нет! Это несколько сцен.
На примере моего сюжета.
Сцена №1
Ночь в городе N. Комната супругов. Ссора. Жена покидает комнату, хлопнув дверью,
Событие закончено, по смыслу, действию и месту действия. Зритель должен выдохнуть, хлебнуть фанты, заесть гадость попкорном и приготовиться созерцать дальше.
Для этого нам нужна "Перебивка" напр.
Сцена №2
Любовник спешивается с коня, привязывает Сивку в фонарному столбу, а сам и рвет цветы с городской клумбы.
Сцена №3
Жена выходит на улицу.
Здесь, действие не законченно. Ну вышла на улицу, …и чо?
Жена должна выразить ясным для зрителя действием свое горе и/или отношение происходящему.
Напр.
Сцена №3А
Жена выходит на улицу. Плачет. Срывает с себя жемчужное ожерелье (свадебный подарок, фамильная реликвия мужа, символ дружбы и т.д). Бросает его в грязь и топчет ожерелье ногами
Здесь действие закончено. Смысл происходящего понятен и очевиден.
Сцена №4
За ней незаметно следит муж.
Опять же действие не закончено. Как мы поймем, что он за ней следит?
Другое дело если он выйдет из тени и бережно поднимет ожерелье
Дайте актеру отыграть растущие "рога"
Он конечно возмущен, но не настолько чтобы объявить войну, и Выставить себя дураком, который следит за женой всякий раз когда они ругаются.
Сцена №5
Женщина встречается с любовником. Муж видит их поцелуй
Опять сцене не хватает завершенности. Нужна реакция мужа. Выражение характера через действие. Муж же не только видит, но слышит как она плачется в жилетку.
Нужно аргументировано дать понять почему не может, тут же взывать любовника на дуэль, или подослать к нему слугу с отравленным кинжалом.
Напр. Муж сжимает в кулаке фамильное ожерелье, и жемчужины сыпаться.
Сцена №6
в ту же ночь обвиняет женщину в измене,
Как он это делает? И почему он делает именно это?
Дает поручение собрать войско. Подпалить её дом.
Сцена №7
выводит из города свою армию и объявляет войну городу N.
ЗЫ. Пока писал СэрСергей уже ответил.
АлександрКу
31.01.2015, 15:22
Каэтан, поймите этот эпизод завязки... он открыточный и ключевой. Он обязательно попадет в тизер и постер. И из него надо выжать максимум... Максимум эмойций, экшна, зрелища, драмы. То что будут смаковать и обсуждать, до фильма и после него.
СэрСергей предложил вам именно вариант тизера. Мне понравилось.
Окей всем спасибо. Пошла работать дальше:yes:
Подскажите, что считается сценой?
То есть учебников еще не открывали.
Я читаю и конспектирую несколько учебников сразу. Вероятно, ещё не дошла до момента, где пишут что есть сцена. Либо это ускользнуло от моего внимания
Сцена - это между ИНТ. КОМНАТА ДЕНЬ и НАТ. ДВОР ДЕНЬ
Добрый день. Хотел уточнить такую деталь.
В правилах не рекомендуется разбивать блоки "Время и место" и "описание действия", "Имя героя" и "Реплика героя" между страницами.
Поэтому иногда приходится добавлять лишние пробелы enter, чтобы эти блоки целиком перенеслись на следующую страницу.
Если отправляешь сценарий на конкурс, это правило тоже действует? Лишние пробелы enter не будут потом некорректно выглядеть на сайте?
Спасибо.
По поводу "сцена - эпизод".
Вот привели расстреливать смутьяна в чистое поле. Смутьян копает сам себе могилу. Солдаты разбирают патроны, не зная, какой холостой, а какой боевой. Вот смутьян докопал яму и препирается, чтоб ему мешок на голову не надевали. Солдаты строятся в шеренгу.
- Готовсь, цельсь, пли.
Труп смутьяна падает в яму.
Всё вместе это сцена расстрела.
Частности, на которые она разбита (копка могилы, делёж патронов и прочее) - эпизоды, из которых эта сцена состоит.
И от
Сэра Сергея:
Эпизод – это большая часть фильма, состоящая из ряда сцен, внутренне драматургически завершенная и вместе с тем развивающая сюжет и идею фильма. __
Я вся запуталась.
Кому верить?
Бастинда
02.02.2015, 14:17
Молчанов:
"Действия, произошедшие в одном объекте в одно время, образуют сцену. В каждой сцене должен быть конфликт, который так или иначе разрешается. Каждая сцена должна приближать героя к цели на один шаг. Если продолжать сравнение с тестом, сцена – это атом.
Следующая структурная единица – это молекула сценария, эпизод. Он характеризуется значительным изменением в судьбе героя.
Эпизод может быть равен сцене. Например, супруги ссорятся у себя дома. Или герой стреляет в преступника в цехе заброшенного завода. Или герой пишет отдает боссу заявление об уходе, а босс разрывает его. Каждый раз герой совершает значительное движение на пути к цели и в то же время все действие происходит в одно время и в одном месте.
Но эпизод может состоять из нескольких сцен. Например, супруги ссорятся в машине (первая сцена), к машине подходит убийца и стреляет в них (вторая сцена), босс сидит в кабинете и слушает по телефону отчет убийцы о сделанной работе, потом говорит помощнику – он работает грязно, зачем-то убил жену объекта, его нужно уволить (третья сцена). Три сцены в трех разных объектах. Эпизод один, значительно изменивший судьбу героя – он был киллером, а теперь он сам объект охоты".
Нарратор
02.02.2015, 16:17
Я вся запуталась.
Вот смотрите: я в сценарии описывал экшн, где злодеи нападают на ГГ. Начиналось нападение у ворот дома ГГ, продолжилось на территории ГГ и завершилось у других ворот - противуположных. На что редактор заметил:
- Видишь, первая страница, вторая, третья... А у тебя эта сцена всё длится и длится. Сократи пару её эпизодов. Вот у сарая и возле амбара схватки не нужны впринципе.
То есть весь ихний экшн - от ворот до ворот - это сцена нападения злодеев на ГГ. А поедники в разных концах двора - эпизоды этой сцены.
Кому верить?
Я в данном случае поверил редактору.
Винников Алексей
02.02.2015, 17:52
Кому верить?
Вроде бы заграницей сцена , это совокупность отдельных эпизодов, а в России наоборот - эпизод состоит из мелких сцен.
сэр Сергей
02.02.2015, 18:38
Личная,
Я вся запуталась. Кому верить?
А никому не верьте.
Всего-то навсего, дело в в переводе с языка на язык и прочих лингвистическиз нюансах.
Американы говорят по-английски. Английский, в отличие от русского, имеет меньший словарный запас.
Поэтому, слова в английском языке меняют смысл и значение в зависимости от контекста применения.
Например, слово "офицер" в русском языке имеет смысл - "воинский начальник", "командир".
В английском слово "офицер" имеет еще значения в зависимости от контекста.
Так, у американов, рядовой полиции носит звание "офицер", потому что, в английском, слово "офицер", помимо привычного нам занчения "воинский начальник", "командир" имеет значение "служащий".
Как и однокоренное ему слово "офис" у нас переводят, как "контора", тогда, как в английском языке оно, так же имеет занчение "служба".
Название Британского МИДа "Форин офис" следует перводит, как "Зарубежная служба", служба, а не контора.
Так, вот, когда говоря о сцене, американы пишут, что она состоит из эпизодов, это означает, что в этом контексте слово "эпизод" в английском языке имеет значение "часть сцены", а не "часть фильма".
У нас это всегда было принято называть частями сцены.
Но, качество переводов специальной литературы со времен СССР резко упало.
Поэтому, видя слово "эпизод" в английском тексте, переводчики не задумываются над контекстом, или, просто, не знают специфики драматического искусства и тупо переводят "эпизод".
Прочитавшие переводные американовы учебники люди, как редактор Нарратора, начинают говорить так, как они прочитали в учебниках уважаемых американов.
Это ничуть не сказыватся на их профессионализме, но, в результате возникает путаница.
Так что, никому не вертье.
Просто, запомните, что американово "сцена состот из эпизодов", на самом деле означает "сцена состоит из частей".
Нарратор
02.02.2015, 20:54
А всё - Лукас, паразит. Целые фильмы клепал, состоящие из одного-единственного эпизода: "Звёздные войны. Эпизод I: Скрытая угроза"; "Звёздные войны. Эпизод II: Атака клонов"...
сэр Сергей
02.02.2015, 22:05
Нарратор,
А всё - Лукас, паразит. Целые фильмы клепал, состоящие из одного-единственного эпизода
Да можно, хоть горшком и коршком с ручной назови. Гллавное, чтобы понимали о чем речь.
Кто возражает, если вам близки америкпновы слова. Хуже же вы от этого не пишите.
Сцена - это действие, имеющее смысловые начало и конец, с завязкой в конце, продолжительностью в 1-2 страницы с возможной сменой места действия. Так вкратце?
Сцена - это действие, имеющее смысловые начало и конец, с завязкой в конце
Давайте определимся о каких сценах идет речь. Сцена в сценарии, это
Сцена - это между ИНТ. КОМНАТА ДЕНЬ и НАТ. ДВОР ДЕНЬ
Это в сценарии. Но нужно учитывать, что сцена может быть разбита. При параллельном монтаже мы имеем (условно) такую схему
1. Завязка Сцена 1
2. Завязка (или середина) сцены 2
3. Развитие сцены 1
4. Развитие или окончание Сцены 2
ну и т.д. Т.е. в сценарии сцена ограниченная ИНТ и НАТ вовсе не обязательно содержит начало-середину-конец. А вот блок сцен - содержит. И это не эпизод, это, именно, разбитая сцена, ибо сохраняет единство времени-действия.
Простейший пример -
1. Бандиты играют в карты
2. По лестнице идет спецназ
3. Бандит открывает холодильник, пьет
4. Спецназ выбивает дверь
5. Бандит поворачивается на шум
6. Спецназ врывается в квартиру. Квартира пустая.
7. Бандит видит, что его подельник свалился и бьется в припадке )
Это семь сцен в сценарии, да и в фильме их семь. Но, реально, две (три, если считать проходку спецназом по дому отдельной сценой).
А если схему изменить
1. Бандиты играют в карты
2. По лестнице идет спецназ
3. Бандит идет в другую комнату, пытает заложника
4. Спецназ выбивает дверь
5. Бандит поворачивается на шум, выбегает из комнаты
6. Спецназ врывается в квартиру. Квартира пустая.
7. Бандит видит, что пришел Терминатор и отбирает у его подельника куртку, штаны и байк )
То сцен с бандитом разные. Это будет эпизод.
Как-то так.
Да, и завязка она в начале. В конце - крючок )
продолжительностью в 1-2 страницы с возможной сменой места действия.
В сцене место действия НЕ меняется. И продолжительность сцены может быть в три строчки. Две минуты это уже много.
Но. Нужно учитывать технологические ограничения (которые зависят от бюджета картины). Если вам скажут, что количество сцен не может быть больше 30 (или любого другого числа), а количество локация превышать 10, то сами посчитаете, что и как :happy:
Просто почитайте тут, все доходчиво написано - http://snimifilm.com/post/edinyi-znamenatel-struktury-stsenariya-aleksandr-molchanov
Давайте определимся о каких сценах идет речь. Сцена в сценарии, это
Это в сценарии. Но нужно учитывать, что сцена может быть разбита. При параллельном монтаже мы имеем (условно) такую схему
1. Завязка Сцена 1
2. Завязка (или середина) сцены 2
3. Развитие сцены 1
4. Развитие или окончание Сцены 2
ну и т.д. Т.е. в сценарии сцена ограниченная ИНТ и НАТ вовсе не обязательно содержит начало-середину-конец. А вот блок сцен - содержит. И это не эпизод, это, именно, разбитая сцена, ибо сохраняет единство времени-действия.
Простейший пример -
1. Бандиты играют в карты
2. По лестнице идет спецназ
3. Бандит открывает холодильник, пьет
4. Спецназ выбивает дверь
5. Бандит поворачивается на шум
6. Спецназ врывается в квартиру. Квартира пустая.
7. Бандит видит, что его подельник свалился и бьется в припадке )
Это семь сцен в сценарии, да и в фильме их семь. Но, реально, две (три, если считать проходку спецназом по дому отдельной сценой).
А если схему изменить
1. Бандиты играют в карты
2. По лестнице идет спецназ
3. Бандит идет в другую комнату, пытает заложника
4. Спецназ выбивает дверь
5. Бандит поворачивается на шум, выбегает из комнаты
6. Спецназ врывается в квартиру. Квартира пустая.
7. Бандит видит, что пришел Терминатор и отбирает у его подельника куртку, штаны и байк )
То сцен с бандитом разные. Это будет эпизод.
Как-то так.
Да, и завязка она в начале. В конце - крючок )
В сцене место действия НЕ меняется. И продолжительность сцены может быть в три строчки. Две минуты это уже много.
Но. Нужно учитывать технологические ограничения (которые зависят от бюджета картины). Если вам скажут, что количество сцен не может быть больше 30 (или любого другого числа), а количество локация превышать 10, то сами посчитаете, что и как :happy:
Просто почитайте тут, все доходчиво написано - http://snimifilm.com/post/edinyi-znamenatel-struktury-stsenariya-aleksandr-molchanov
Спасибо... пожалуй, на сценариста нужно идти учиться в вуз или какие-то курсы заканчивать. У меня точно скоро будет взрыв мозга
Каэтан, зачем вам эти дебри? Прочитайте несколько книг по драматургии, чувствуете - ваше, пишите. Нет - пишите рассказы, если для книг не хватает самокопания. Не хотите рассказы - вообще ничего не пишите.
пожалуй, на сценариста нужно идти учиться в вуз или какие-то курсы заканчивать.
Ну, это логично. Сценарист - профессия. Так что ВУЗ приветствуется. Но можно и курсы, а потом книги. Можно и просто книги. В конце-концов сценарист не врач. Может и по книгам учиться, особенно если у него есть гуманитарное образование (журналист, например). Но на курсах научиться проще. Там все наглядней и доступней. Да и аудиалам курсы полезнее.
Добрый день. Еще раз продублирую свой вопрос.
Хотел уточнить такую деталь.
В правилах не рекомендуется разбивать блоки "Время и место" и "описание действия", "Имя героя" и "Реплика героя" между страницами.
Поэтому иногда приходится добавлять лишние пробелы enter, чтобы эти блоки целиком перенеслись на следующую страницу.
Если отправляешь сценарий на конкурс, это правило тоже действует? Лишние пробелы enter не будут потом некорректно выглядеть на сайте?
Спасибо.
В правилах не рекомендуется разбивать блоки "Время и место" и "описание действия", "Имя героя" и "Реплика героя" между страницами. Поэтому иногда приходится добавлять лишние пробелы enter, чтобы эти блоки целиком перенеслись на следующую страницу.
А зачем целиком переносить? Достаточно одну строчку оставить на первой странице, остальные на второй.
Правильно:
----------------------------------------------------------
ИНТ. АЭРОПОРТ ВЕЧЕР
Через зал Игорь ведет Ксению под руку. она нетрезва уже фатально.
===================== конец страницы =====================
Администратор забежала вперед и уже регистрирует билеты. У входа на посадку им приходится продираться через очередь пассажиров следующего рейса. Когда они уже подходят к входу — их расталкивают телохранители Мужчины.
сэр Сергей
03.02.2015, 17:22
Кертис,
А зачем целиком переносить? Достаточно одну строчку оставить на первой странице, остальные на второй.
Тут речь о здешних правилах. Думаю, Логинову, логичнее внимательно прочитать правила оформления сценария, априсылаемого на конкурс.
Дело в том, что правила переноса связаны с тем, что формат интернетовской страницы не соответствует формату стандартного листа А-4.
В пункте 4 об этом четко сказано:
4. Для сценариев, присланных на конкурс, перенос блоков «Описание действия» должен быть сделан только по абзацам(это связано с тем, что ваш текст еще будет загоняться в HTML-формат, HTML-страница будет намного длиннее вордовской и реплику, перенесенную по принципу «самое интересное впереди», будет неудобно читать).
сэр Сергей
03.02.2015, 17:23
Логинов, правила здесь:
http://www.screenwriter.ru/info/format/
Читать после заголовка:
Десять заповедей для тех, кто присылает свой сценарий на конкурс
Обратить внимание на пункт 4.
сэр Сергей, У меня вопрос в другом.
Остаются две или три строки в конце вордовского листа. Т.е., туда может поместиться только "Время И Место", а "Описание действия" уже уйдет на следующий лист. Надо ли мне оставлять пустыми эти две или три строчки и переносить "Время и Место" на новый лист?
Спасибо.
АлександрКу
03.02.2015, 21:31
сэр Сергей, У меня вопрос в другом.
Остаются две или три строки в конце вордовского листа. Т.е., туда может поместиться только "Время И Место", а "Описание действия" уже уйдет на следующий лист. Надо ли мне оставлять пустыми эти две или три строчки и переносить "Время и Место" на новый лист?
Спасибо.
Надо. и Строго обязательно.
При переносе строк, Блок "МестоДействия" и "ОписаниеДейстия", а также "ИмяПерсонажа" и "РепликаПерсонажа" переносятся без разрыва страницы.
Это необходимо, чтобы при чтени текста сценария "с листа" исключить возможную путаницу.
Добавте пару абзацев выше по тексту (разбейте сцену на отдельный мезансцены).
Приветствую всех! Вопрос к опытным. Я написал сценарий в жанре приключений. В нём 79 эпизодов, после форматирования "Писарем" получилось 140 страниц. Вопрос в следующем:
1. Можно ли отправлять сценарий студиям в таком виде?
2. Может быть стоит разбить его на 2 серии?
3. Если стоит разбить на 2 серии, то как это оформить:
а) под одной обложкой и написать на титульном листе, что в сценарии 2 серии
б) разделить сценарий на 2 тома с персональным титульным листом каждой серии и со своей нумерацией страниц
Буду благодарен за ценные советы.
Это сценарий чего? Если фильма, то хоть 180. Хотя это плохо, но отклонят его не по этой причине ) А то что эпизод (это сцена или что?) занимает две страницы (в среднем) говорит только о необходимости полностью переписать сценарий.
разделить сценарий на 2 тома с персональным титульным листом каждой серии и со своей нумерацией страницДа, именно так. По объёму, переписывайте начисто, выбрасывайте всё лишнее. Там воды минимум 50%, даже не сомневайтесь. Оставляйте только то, что двигает историю вперёд, бессмысленные сцены "для красоты" и диалоги, никак не влияющие на сюжет - вон! Потом то, что останется, придётся так же переписывать и доводить до ума. Вот так как-то.
бессмысленные сцены "для красоты" и диалоги, никак не влияющие на сюжет - вон!
Там 79 сцен на 140 страниц (если для автора сцена и эпизод синонимы, а если нет, то мы не знаем) какие лишние сцены? Тут, наоборот, нужно сцен 70 добавить.
Но если "эпизод", действительно, в понятии эпизода состоящего из ряда сцен, то важно понять сцен-то сколько. Эпизодов может быть даже три на фильм )
1. Можно ли отправлять сценарий студиям в таком виде?Сначала отправьте заявку (синопсис на одну-две страницы).
Там 79 сцен на 140 страниц (если для автора сцена и эпизод синонимы, а если нет, то мы не знаем) какие лишние сцены?Вот такие. Все лишние, сколько их есть, и нужно удалять. Взять нормальный объём 90-100 страниц, максимум 110. И переписать без того, что не нужно. Заменив на нужное :) Ну какие ещё есть варианты?
Там 79 сцен на 140 страниц (если для автора сцена и эпизод синонимы, а если нет, то мы не знаем) какие лишние сцены? Тут, наоборот, нужно сцен 70 добавить.
Но если "эпизод", действительно, в понятии эпизода состоящего из ряда сцен, то важно понять сцен-то сколько. Эпизодов может быть даже три на фильм ) Спасибо всем ответившим. Наверное, я неправильно выразился. В сценарии события происходят в разных локациях - всего 79 ИНТ. и НАТ. Это сценарий фильма.
Есть ещё вопрос. Как оформить идущие одно за другим разные события в одной локации? Например, персонажи на кухне сначала разговаривают, а следующий кадр - они на кухне едят. Я оформил так:
ИНТ. КУХНЯ - ДЕНЬ
Разговор персонжей.
ИНТ. КУХНЯ - ДЕНЬ
Завтрак.
В сценарии события происходят в разных локациях - всего 79 ИНТ. и НАТ. Это сценарий фильма.
79 сцен это очень мало для 140 страниц. Зритель заснет.
Есть ещё вопрос. Как оформить идущие одно за другим разные события в одной локации? Например, персонажи на кухне сначала разговаривают, а следующий кадр - они на кухне едят. Я оформил так: ИНТ. КУХНЯ - ДЕНЬ Разговор персонжей. ИНТ. КУХНЯ - ДЕНЬ Завтрак.
И как это будет выглядеть? Они разговаривают и тут - бац. Уже едят? )
Это или одна сцена, или нужна перебивка.
А за завтраком они молчат, кстати? Первую сцену убрать, разговор вставить во вторую. Или наоборот.
сэр Сергей
09.03.2015, 14:08
Силуан,
Первую сцену убрать, разговор вставить во вторую. Или наоборот.
Вот, очень дельный совет.
Зачем рвать время? Какое это имеет значение по действию? Они же, как я понимаю, в одно время и говорят, и едят.
Или, между разговором и завтраком проходит день, неделя, месяц?
Для чего разрывать действие?
А за завтраком они молчат, кстати?Этак минут 20 :happy: Желательно спагетти, они длинные, долго так наматывают их на вилку, роняют в тарелку, опять наматывают...Едят. Чаепитие c десертом, мытьё посуды, что ещё... А, ну потом начинается диалог!
Первую сцену убрать, разговор вставить во вторую. Или наоборот. Спасибо, подумаю.
Флорентина
10.03.2015, 12:40
Всем здравствуйте! Скачала с вашего сайта несколько сценариев в формате doc. Просмотрела. У многих имена героев, ремарка, место и время действия располагаются в конце страницы, допускается ли это? Насколько я знаю, тот же блок "Имя героя" не может быть в конце страницы, как пишет Ольга Смирнова.
А Кобицкий
12.03.2015, 12:00
люди! что значит - "в зтм", "из зтм"? я примерно догадываюсь, но хочется детально. просто заканчиваю оформление сценария, и, видимо, мне это зтм и нужно.
Леня Душевный
12.03.2015, 12:10
люди! что значит - "в зтм", "из зтм"? я примерно догадываюсь, но хочется детально. просто заканчиваю оформление сценария, и, видимо, мне это зтм и нужно.
Затемнение.
Винников Алексей
12.03.2015, 12:13
ЗТМ - затемнение.
Из ЗТМ - из затемнения.
Насколько я помню из учебника по режиссуре, таким образом отделяется один эпизод от другого, чтобы зритель понимал, что определённое действие в фильме началось и закончилось.
сэр Сергей
12.03.2015, 12:14
А Кобицкий,
люди! что значит - "в зтм", "из зтм"? я примерно догадываюсь, но хочется детально. просто заканчиваю оформление сценария, и, видимо, мне это зтм и нужно.
"В затемнение" и "Из затемнения".
Традиция, сложившаяся, еще в театре - перед началом действия гаснет свет в зале - затемнение, сокращенно зтм. Потом, зажигается свет на сцене, открывается занавес и действие начинается.
Конец спектакля - на сцене гаснет свет, занавес закрывается - снова, зтм.
В кино, сначала, ачальные титры шли на черном муаре (темном поле), потом, наплывом (микшером) проявлялось изображение на экране - начало действия.
Конец фильма - снова уход в черный муар, титр "Конец" и финальные титры, опять же на черном муаре (темном поле).
То есть, начало действия - выход из затемнения (из зтм), конец действия - уход в затемнение (в зтм).
Многие сценаристы работают сохраняя эту, еще, театральую традицию.
А Кобицкий
12.03.2015, 12:15
всем спасибо! я догадывался, просто хотелось точно расшифровать эту аббревиатуру.
сэр Сергей
12.03.2015, 12:31
А Кобицкий, само по себе затемнение, как отбивка конца и выход из затемнения, как отбивка начала заложено в так называемой корневой психике человека и составляет один из психологических архетипов восприятия мира.
Солнце встало (выход из затемнения) - начался день, все проснулись и побежали добывать пищу. В течение дня звери поохотились, поели, сделали все дела - Солнце село, стемнело (уход в затемнение), звери легли спать.
Да, что там звери!!!
Так было с момента вознкновения первых живых существ.
Это отпечаталось в психике всех организмов - Утро, рассвет - начало, вечер, закат - конец.
С развитием театра, эмпирически, пониая, что из зтм - воспринимается, как начало, а в зтм, как конец, выходом из затемнения и уходом в затемнение стали отбивать не только начало и конец спектакля, но и начало и конец смысловых частей спектакля.
До открытия и формулирования Кулешовым принципов монтажа изображения, точно так же поступали в кино (с легкой руки британских кинематографистов) отбивая выходом из зтм и уходом в зтм части действия в фильмах.
А скажите-ка, друзья. Допустимо ли объединять в одной сцене две локации? Смысл в том, что хочется передать всё действие cразу целиком, не ломая кусками. Пример (чисто схематично).
ИНТ/НАТ САЛОН МАШИНЫ/УЛИЦА ДЕНЬ
Машина припаркована во дворе многоэтажки. В салоне Вася и Петя.
Из подъезда выходит Какаятотварь, закуривает.
Вася и Петя выбираются из авто, бегут к дому... И тд.
Жуков Михаил
15.03.2015, 14:21
Я в своем сценарии ломал картину, т.к. действия происходили одновременно в двух разных локациях. Дома и в баре. Два человека разговаривают между собой по телефону. И нужно было передать эмоции одного человека дома и другого как он говорит в баре.
ИНТ. БАР УТРО
Чел сидит за баром и говорит
ДИАЛОГ
ИНТ. ДОМ УТРО
Другой чел лежит на кровати и разговаривает с челом из бара
ДИАЛОГ
и потом снова
ИНТ БАР УТРО
Чел размахимает руками и кладет трубку, швыряет его в бармена
ИНТ ДОМ УТРО
Чел Кричит на девушку и швыряет свой телефон в зеркало в спальне
нужно было передать эмоции одного человека дома и другого как он говорит в баре.Да, это понятно. Тут другая ситуация - нужно передать одно действие, быстро переходящее из одного места в другое (типа машина стоит на улице, герои выходят, и тд.) Просто эти места, ну, фактически же находятся одно в другом...
Жуков Михаил
15.03.2015, 21:58
Да, это понятно. Тут другая ситуация - нужно передать одно действие, быстро переходящее из одного места в другое (типа машина стоит на улице, герои выходят, и тд.) Просто эти места, ну, фактически же находятся одно в другом...
Тогда так и пишите, если действия происходят допустим на улице. Люди выходят из здания.
Тем временем, два грамила стоят возле автомобиля и потягивают сигары.
А Мулат 1 выходит из двери и проходит по улице.
Тем временем, два бугая докуривают сигары замечают его.
Мулат 1 убегает.
Два бугая бросаются за ним.
Ну примерно так, если действия происходят в том же месте, возле здания во дворе. Можно просто описывать ситуацию тех людей и одновременно и других. Все равно при прочтении режиссером сценария. Режиссер снимет так как он понял ваш сценарий. Но чтобы он снял как бы вы хотели бы видеть, или хотя бы приближенно, то лучше каждые действия и сцены описывать отдельно. Хоть они и переплитаются друг с другом.
ИНТ/НАТ САЛОН МАШИНЫ/УЛИЦА ДЕНЬ
Машина припаркована во дворе многоэтажки. В салоне Вася и Петя.
Из подъезда выходит Какаятотварь, закуривает.
Зачем вам здесь ИНТ - салон автомобиля? Напишите просто:
НАТ. ДВОР ДОМА КАКОЙТОТВАРИ - ДЕНЬ
Во дворе стоит машина Васи. В машине сидят Вася и Петя.
Из подъезда выходит Какаятотварь, закуривает.
Вася и Петя выскакивают из машины и бегут к...
Зачем вам здесь ИНТ - салон автомобиля?А разве машина изнутри не считается помещением? Ну и я это для примера привёл просто. Вопрос немного шире, но я понял, да. Спс)
Анатолий Торопкин
18.03.2015, 13:07
Продолжение.
Предыдущая тема - Вопросы оформления сценария. Часть 2 (http://forum.screenwriter.ru/showthread.php?t=3094)
Уважаемые форумчане! Помогите разобраться с блоками написания сценария при форматировании в программе ПИСАРЬ. Как известно, фильм должен показывать, а не рассказывать. А как быть, если это сказка? Например, в стихотворной сказке "Про Федота стрельца-удалого молодца" Л. Филатова существует Потешник, который читает сказку, описывая события (блок - звуковое описание действия). Кроме этого, надо написать, что будет видеть зритель (блок – визуальное описание действия). В представленном мною сценарии стихотворной сказки вместо Потешника – ремарка (голос за кадром). Таким образом, получилось два блока (звуковой и визуальный), как у Филатова. А это не по правилам. Как быть? Спасибо.
сэр Сергей
18.03.2015, 13:19
Анатолий Торопкин,
блоками написания сценария при форматировании в программе ПИСАРЬ.
А, что непонятного?
Место и время действия - ИНТ. КВАРТИРА МАШИ. НОЧЬ
Описания действия - МАША (25) сидит на диване.
Входит ВАСЯ (30)
Потом. блоки Имя героя и Реплика героя
ВАСЯ
Какого хрена расселась?
сэр Сергей
18.03.2015, 13:34
Анатолий Торопкин,
А как быть, если это сказка?
А точно так же. Жанр не имеет значения. Формат един на все жанры.
Например, в стихотворной сказке "Про Федота стрельца-удалого молодца"
Неудачный пример. "Про Федота стрельца-удалого молодца" несценичная пьеса. Это пьеса для чтения, а не для постановки. Поэтому, все известные постановки на сцене и экранизация успеха не имели, были, по сути, провальными.
Впрочем, если, ее адаптировать грамотно, может, выйдет что-то хорошее...
существует Потешник, который читает сказку, описывая события (блок - звуковое описание действия).
Для чего? Вы пьесу читали? Как там оформлено? Имя героя - ПОТЕШНИК, далее блок - его реплика.
Какой бы длины и содержаня реплика не была бы.
Кроме этого, надо написать, что будет видеть зритель (блок – визуальное описание действия).
Для чего? Я - режиссер. Видеоряд это мое, я полностью отвечаю за визуальное решение. Для этого специально оформляется режиссерский сценарий.
Вам, совершенно незачем писать то, что я, все равно, буду решать по-своему.
Да и редактор не станет читать неформатный сценарий. Просто, скинет его в корзину.
сэр Сергей
18.03.2015, 13:37
Анатолий Торопкин,
В представленном мною сценарии стихотворной сказки вместо Потешника – ремарка (голос за кадром). Таким образом, получилось два блока (звуковой и визуальный), как у Филатова.
Если вы правильно оформляли формат, то никаких жополнительных блоков у вас получиться не должно, по опредлению. Просто, не может получиться.
Если, неправильно, то сценарий надо переоформить и привести в соответсвие формату.
Как быть?
Да, очен просто - не заморачиваться, а оформить все по требованиям формата.
А Кобицкий
18.03.2015, 18:26
Поэтому, все известные постановки на сцене и экранизация успеха не имели
а мне фильм Сергея Овчарова понравился!
Таким образом, получилось два блока (звуковой и визуальный), как у Филатова. А это не по правилам. Как быть? Спасибо.
призовите на помощь Штирлица)))
описание действия - Штирлиц идет по коридору
голос от автора за кадром - у штирлица с утра не задалось...
сэр Сергей
19.03.2015, 00:05
А Кобицкий,
а мне фильм Сергея Овчарова понравился!
Ну, я не стану с вами спорить. Но, объективно, фильм не вышел. Впрочем, пьесы для чтения, как особый род драматургии. появился в Древнем Риме и не являются чем-то "плохим", просто, это такой особый род драматургии. Поэтому, лучшее, на мой взгляд, сценическое воплощение "Федота - стрельца" - моноспектакль Леонида Филатова.
Анатолий Торопкин
19.03.2015, 07:31
Спасибо, Сергей. Всё разжевали по пунктам. Всех "Римских пап в бассейнах", которых воткнул при монотонных диалогах, удалю. (Голоса за кадром) заменю репликами Потешника. Ещё раз спасибо.
сэр Сергей
19.03.2015, 09:06
Крыс,
А разве машина изнутри не считается помещением? Ну и я это для примера привёл просто. Вопрос немного шире, но я понял, да. Спс)
Вообще-то, ваш вопрос заставил меня задуматься, как снять одним кадром действие в машине (ИНТ) и переход его в действие вне машины (НАТ) и, в голову пришли пару способов...
Но, проще снять эпизод монтажно: сначала ИНТ в машине, потом, НАТ авход их машинв и подход к крму-то там
как снять одним кадром действие в машине (ИНТ) и переход его в действие вне машины (НАТ)
Если в салоне ничего не происходит, герои там просто сидят и ждут, то ИНТ. не понадобится. Но если герои в машине что-то делают, разговаривают, тогда конечно, придётся разбивать на ИНТ и НАТ. Всё вроде просто.
Бастинда
19.03.2015, 10:56
ИНТ.САЛОН МАШИНЫ-УТРО
Вася выключает двигатель, вынимает ключ, открывает дверь и выходит из авто.
НАТ.ДВОР-УТРО
Вася закрывает дверь своего автомобиля и включив сигнализацию, идет к ...
сэр Сергей
19.03.2015, 11:54
Сиамка,
Всё вроде просто.
Абсолютно точно. Просто, длинные кадры - одна из бывших моих тем исследования.
И я придумал, как снять сцену одним кадром с помощью крана - стрелки и ручного стэдикама.
ЧТо лучше, пока не знаю. Надо проэкспериментировать :)
Внезапно столкнулся с таким явлением. Допустим, идёт диалог между двумя персонажами. В процессе упоминается некое событие, которое происходило в реальности, но никто из них его не видел, и нам нужно его показать. Как флэшбек, примерно. Но это, понятно, не воспоминание. Тогда что это и как называется/оформляется? :) Надеюсь, понятно объяснил.
Илья Куликов
12.05.2015, 04:29
Внезапно столкнулся с таким явлением. Допустим, идёт диалог между двумя персонажами. В процессе упоминается некое событие, которое происходило в реальности, но никто из них его не видел, и нам нужно его показать. Как флэшбек, примерно. Но это, понятно, не воспоминание. Тогда что это и как называется/оформляется? :) Надеюсь, понятно объяснил.
Как новый эпизод. Можете написать перед ним что-то типа:
ПЕРЕХОД
НАТ. ЛЕС - НОЧЬ
Тут идёт эпизод.
А в конце.
ОБРАТНО
ИНТ. КОМНАТА - ДЕНЬ
И ваша сцена продолжается с того же места.
Можете написать перед ним что-то типа:
ПЕРЕХОДАга, вот как... Понял, спасибо)
Всех "Римских пап в бассейнах", которых воткнул при монотонных диалогах, удалю.Но этот приём нужен именно для того, чтобы скучные, но необходимые диалоги-объяснялки сделать ярче. Перенести действие в интересную локацию, добавить какую-то оригинальную деталь, сам диалог повернуть в неожиданное русло, и тд, и тп... Зачем же это выбрасывать, оставив монотонность?
Фантоцци
12.05.2015, 20:44
Внезапно столкнулся с таким явлением. Допустим, идёт диалог между двумя персонажами. В процессе упоминается некое событие, которое происходило в реальности, но никто из них его не видел, и нам нужно его показать. Как флэшбек, примерно. Но это, понятно, не воспоминание.
Крыс, таких ситуаций в сценарии лучше избегать. Тут объяснялки понадобятся. Для всей съёмочной группы )
Лучше показать это событие перед диалогом. А из последующего диалога станет ясно, что персонажи не знают его подробностей. Как-то так.
таких ситуаций в сценарии лучше избегать. Тут объяснялки понадобятся. Для всей съёмочной группыНу всяко лучше показать такой эпизод, чем длинный диалог, в котором разжёвывается суть вещей... А объяснять, думаю, не придётся, если грамотно всё расписать. Вот разговор об этом происшествии. Вот само происшествие. Вот оно закончилось, диалог продолжается. Что же тут непонятного?
Фантоцци
12.05.2015, 20:58
Вот само происшествие. Вот оно закончилось, диалог продолжается. Что же тут непонятного?
Как читатель сценария поймёт, что переход - не есть то, что знают разговоривающие?
Вам-то всё понятно, а продюсеру, режиссёру, актёрам и зрителю?
Как читатель сценария поймёт, что переход - не есть то, что знают разговоривающие?Очень просто - персонажи перебросятся парой фраз, которые однозначно дадут понять - они совершенно не в курсе, не были свидетелями данного эпизода, и тд)) Мы показываем сцену, сокращаем диалог, избежав нудного "проговаривания" истории. В чём путаться-то читателю, это ж 3 сосны вроде... Ну если всё доступно изложить :)
Лучше показать это событие перед диалогом. А из последующего диалога станет ясно, что персонажи не знают его подробностейМожно и так, но тут уж надо смотреть, как уместнее, в каждом конкретном случае. Чтобы не выглядело как бельмо.
Фантоцци
12.05.2015, 21:54
Можно и так, но тут уж надо смотреть, как уместнее, в каждом конкретном случае.
Обычно отступление используют в диалоге, чтобы избежать нудного пересказа. Мы как бы видим то, о чём говорят персонажи. Это хороший приём. У вас же особый случай - в отступлении оказывается то, о чём персонажи не в курсе. Что ж, дело ваше :)
У вас же особый случай - в отступлении оказывается то, о чём персонажи не в курсе. Что ж, дело вашеВ том-то и дело. Мне, можно сказать, случайно пришло это в голову, перебирал варианты сокращения диалога, нашёл вот такое решение. Тут и задумался, что за зверь такой... На самом деле, эта сцена ещё не прописана, она только у меня в голове, так что ещё буду думать/смотреть/пробовать, как сделать лучше.
Powered by vBulletin