Сцены погонь

[Аллочка]

Всем добрый день,
хотелось просить совета у более опытных сценаристов. Как лучше описывать сцены погони?

[Вячеслав Киреев]

Как лучше описывать сцены погони?
Красочно. А в чем, собственно, проблема?

[Нарратор]

Как лучше описывать сцены погони?

Как представляете - так и описывайте. Только без пЁрлов.

[Аллочка]

Допустим погоня на автомобилях, лучше писать марку автомобиля или писать "автомобиль Васи"?

[сэр Сергей]

Аллочка, а в начале, когда Вася садится в машину, марка не указана? :) Думается, не важно как писать, главное, чтобы было понятно какой автомобиль и какой герой за кем гонится и кто от кого убегает :)

[Аллочка]

В начале я писала так "атомобиль Васи", затем переписывала на "спортивное купе". В итоге засомневалась, и незнаю теперь как лучше.

[сэр Сергей]

Аллочка, ну чего сомневаться. Сначала можно отметить марку машины Васи, если это важно для сюжета, даже немного описать ее, а потом, можно писать просто - машина Васи.

[ЭхМечты]

Если коротко, то никак не могу продумать сцену бегства главного героя от монстра. По сюжету чудище должно завести его в тупик, в результате чего сработает чеховское ружье и монстр будет побежден. Абсолютно не представляю как интересно прописать саму сцену погони. Кто может поделиться приемами или советами того, как нужно писать "финальные бои"? В рунете я не могу найти подходящих статей, но прекрасно понимаю, что в подобных сценах тоже есть свои законы и правила, которые помогают сценаристам из раза в раз придумывать захватывающие поединки.

[Крыс]

Абсолютно не представляю как интересно прописать саму сцену погони.Да не стоит тут особо гнаться за оригинальностью. По сути, это такая же погоня, как все остальные, только немного длиннее и с большим кол-вом разных финтов и выкрутасов.

Пишется как обычно: Вася бежит, прыгает, падает и тд. Внимание к деталям, в разумных пределах; атмосферу сцены редактор/продюсер/режиссёр поймут (наверное), главное чтоб не потерялся смысл в угоду эффектности. Как-то так.

в подобных сценах тоже есть свои законы и правила, которые помогают сценаристам из раза в раз придумывать захватывающие поединки.Не слыхал о таком. Есть основы драматургии, в которых растолкованы общие принципы написания сценария - от построения цельной структуры до отдельных эпизодов и сцен. Это и нужно изучать, комплесно, а какие-то куски - совершенно бесполезны. Вы просто не будете знать, куда их воткнуть и для чего, и на что это повлияет. Имхо.

Ну ещё добавлю, что финальная сцена погони должна быть яркой, динамичной, зрелищной, и логично подводить черту подо всем, что было рассказано в истории ранее. По-моему, этого вполне достаточно, и это так банально, что даже хочется чёто сумничать, но нечего))

Удастся ли вам написать такую сцену круто, чтоб прям отрыв башки и поп-корн выпадал из зрительских ртов - уже зависит только от вашего мастерства и фантазии. А готовых рецептов нет.

[кирчу]

которые помогают сценаристам из раза в раз придумывать захватывающие поединки.
Т.е. они придумывают, а вы ищите готовый шаблон?
Так не пойдет! Потрудитесь-по потейте. Если вы сценарист.

[Крыс]

Т.е. они придумывают, а вы ищите готовый шаблон? Я так понял, скорее некую секретную методику. Только её быть не может - ну кому в голову придёт придумывать аж целую систему по написанию какого-то определённого вида сцен. Зачем?!

Ведь сцены погонь придумываются так же, как сцены перестрелок или любовные, или ещё какие-то. Принципы одинаковы! Да, есть нюансы и свои маленькие секреты. Но они не критичны, чисто дополнительный инструмент, чтобы улучшить то, что и так написано нормально.

А "тут заканчивается одна драматургия, и вдруг начинается другая"- так не бывает. И все эти поиски непонятно чего и для чего мне кажутся довольно бессмысленными. Это не в огород автора вопроса, а вообще :)

[Бастинда]

По сюжету чудище должно завести его в тупик, в результате чего сработает чеховское ружье и монстр будет побежден.
А "чеховское ружье" уже заготовлено? Или его как раз надо придумать? Обожаю фантазировать на чужих сценариях. Тупик должен быть в городе или в лесу? Чудище из плоти и крови или робот?

[Нарратор]

Погоня - есть эпизод. То есть, по сути маленький фильм внутри фильма. Желательно с тремя актами и двумя поворотами. Или как минимум с одним. И маленькый финал в конце, что-то неожиданное. А не так что, Вася гонится за Петей по улицам, газонам, крышам и подвалам, и в конце погони настигает его. Сплошная беготня, даже со стрельбой и взрывами сегодня уже мало кого прельстит. Это скучно.

Эталонный пример: погоня из "Тёмного рыцаря". Цель: перевезти Харви Дента в тюрягу, сделав из него живца и споймать таким макаром Джокера, который думает, что Дент - это Бэтмен.
Первый акт: колонна выезжает. В колонне бронированная машина с Дентом, спецназовский броневик, патрульные машины и вертолёт в небесах. Маршрут простроен, коридор выделен, неожиданностей быть не должно.
И первый поворот: на пути колонны горит пожарная машина, вынуждая свернуть в тоннель, нырнуть под землю. Всё, в операции всё пошло не так. Думали, что будут ехать по улице под прикрытием вертолёта и наземных служб - а оказались в подземной кишке, где даже толком не развернуться. Тут их Джокер и настигает. Начинается гонка со стрельбой - то есть аттракционы. Ещё один элемент погони. Особенно, если это прокатное кино.

В ходе гонок кодла Джокера вышибает многотонной фурой броневик со спецназом в речку. А мусоровоз Джокера выводит из строя патрульные машины одну за другой. Но - появляется Бэтмен на своём бэтмобиле. Гонка накаляется.
Худо-бедно, с большими потерями остатки колонны выныривают из тоннеля. На подмогу летит вертолёт, но люди Джокера натягивают на его пути проволоку. Вертопрах разбивается. Против Джокера остаётся бронеавтомобиль с шофёром и охранником и Бэтмен, потерявший свой автомобиль и оставшийся на - мотоцикле.

Соответственно, второй поворот, и переход в третий акт: в операции опять всё пошло не так, вместо запланированной армии - жалкие остатки, да по сути один Бэтмен на мотоцикле против многотонной фуры, летящей ему навстречу.
Но, Бэтмен применяет одну из своих фишек и переворачивает фуру. А Джокера ловит ВНЕЗАПНО оказавшийся живым комиссар Гордон. Маленькый неожиданный финал.

Понятно, что это сложный эпизод, но ведь за то нашему с вами брату-сценаристу и грошi платят, чтобы строить эпизоды, а не лепить как Бог на душу положит.
Если рассмотреть что попроще, то погоня муровцев за Фоксом. Собственно, начинается эпизод ещё в ресторане: у героев цель - дождаться Фокса, дать ему спокойно отгулять и брать потом в сортире или гардеробе, ибо он вооружён и запросто может несколько человек в зале положить.

Первый поворот: Фокс узнал Шарапова, вычислил остальных и выбив окно официанткой, побёг к грузовику, его там поджидавшему. В операции всё резко пошло не так.
Дальше наши герои гонятся за Фоксом. Возникает мини-аттракцион, когда Копытин внезапно сворачивает во дворы.
- Куда? Куда?! Потеряем!!!
- В кабинете у себя командуй, Глеб Егорыч... А тута я... Никуда мы его не потеряем. Вон он.
Опытный шоферюга Копытин проходными дворами чуть срезает путь. Но, всё равно выясняется, что грузовик быстроходнее старой ментовской колымаги. Поэтому - "стреляй Глеб Егорыч, уйдут, проклятые!".
Наступает третий акт: стрельба, грузовик падает в речку, Фокс пойман. Но, согласимса - слегка не так, как планировалось в начале эпизода.
И так далее и везде. Главное - нужны повороты, чтобы погоня не выглядела пресно. ГГ бежит за злодеем. Злодеецъ оборачивается, стреляет в ГГ, да не простыми пулями, а высокотехнологичными - самонаводящимися, которые способны преследовать человека, реагируя на тепло его тела. И вот уже ГГ вынужден убегать от пуль, судорожно искать как бы от них избавиться и продолжить погоню за злодеем. Поворот и аттракцион.

Можно ещё проще. ГГ преследует злодейца по дворам, перескакивает за ним через забор - глядь: злодей в подъезд нырнул. ГГ за ним, злодей на крышу. ГГ следом - и тут срабатывает заложенная ранее деталь, что ГГ высоты боится. Уже поворот. Уже в жизни ГГ кое-что изменилось, нужно не просто гнаться за злодеем, а ещё и бороться с приступом страха, когда сводит судорогой мышцы от одного взгляда вниз. А злодей это просекает и каким-либо образом усугубляет ситуацию - погоня становится ещё интереснее.
Ну и как бы... как-то так, в общем.

[ЭхМечты]

А "чеховское ружье" уже заготовлено? Или его как раз надо придумать? Обожаю фантазировать на чужих сценариях. Тупик должен быть в городе или в лесу? Чудище из плоти и крови или робот?
Чудище из плоти и крови, погоня в катакомбах, коими и является логово монстра. Ружье заложено (в самом персонаже), но до того, как герой про него вспомнит, нужно чтобы монстр загнал его в безвыходное положение

[ЭхМечты]

Я так понял, скорее некую секретную методику. Только её быть не может - ну кому в голову придёт придумывать аж целую систему по написанию какого-то определённого вида сцен. Зачем?!

Ведь сцены погонь придумываются так же, как сцены перестрелок или любовные, или ещё какие-то. Принципы одинаковы! Да, есть нюансы и свои маленькие секреты. Но они не критичны, чисто дополнительный инструмент, чтобы улучшить то, что и так написано нормально.

А "тут заканчивается одна драматургия, и вдруг начинается другая"- так не бывает. И все эти поиски непонятно чего и для чего мне кажутся довольно бессмысленными. Это не в огород автора вопроса, а вообще :)
Было бы неплохо узнать про эти секреты)

[кирчу]

Да, есть нюансы и свои маленькие секреты

[quote=ЭхМечты;712450]Было бы неплохо узнать про эти секреты)

Было бы не плохо, если бы эти маленькие свои секреты, вы создавали себе сами.
Интересно - захотели бы вы тогда делиться ими, ломая голову в придумках не один день и не одну ночь.
На халяву здесь не выйдет. Работайте! И оно придет...

[Нарратор]

Было бы неплохо узнать про эти секреты)

Но, вы же понимаете, что после этого нам придётся вас ликвидировать?

[Крыс]

Но, вы же понимаете, что после этого нам придётся вас ликвидировать?Есть другой вариант - ЭхМечты будет работать на нас :pipe:

[Бастинда]

Подсказали бы какой трюк, не убудет от вас. Зато как приятно потом, сидя с женой на диване за просмотром фильма, сказать: "Вот этот трюк, где герой ударом головы в пах чудищу, сбрасывает того в расщелину, придумал я". А жена в ответ: "Я всегда знала, что вышла замуж за гения!"